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顾小虎听朱新建另几位徒弟说过，朱每到一地，必访当地图书馆，将所有民国时期的漫画月份牌翻出来发疯一样临摹。郁俊说起，有一次在上海图书馆，翻箱倒柜找一位叫王朱的民国画家（此人是阿城发现的），穷困潦倒，画的是街边小姑娘，身后插块牌子“小芳两毛随便”。
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“我住进他家没多久，他就跟我讲美国有个黑人画家巴斯奎特，他很喜欢。那是个涂鸦的天才，27岁就死了。画得又多又好，拍卖行就不太好操纵价格，给他女人给他毒品……”郁俊说。
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朱新建80年代初北漂时结识了阿城，常去他家“刷夜”。二人有个对谈，网上传来传去。陈衍说，那一次聊了18个小时，老朱对《金刚经》《五灯会元》产生兴趣多半是受阿城影响，“没看多少就跑去南大讲禅宗，胆儿也够大的”。
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“他看书很杂，悟性高，这是天生的。他喜欢抬杠，享受斗嘴的乐趣，偶尔也能讲几句很雄辩的话。”顾小虎说。
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“他很聪明，读书抓得住要点，感悟跟一般人也不一样。”老费说。
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禅宗开启了这个边平山所谓顿悟型的人。一次有人问朱新建怎么看禅画，他说，画什么题材不重要，在于你动笔动墨的时候有没有禅的意识——有关飘逸，有关不拘谨，有关生机勃勃。
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“我听阿炳拉的《二泉映月》，我就激动，这个太好了。我感觉这个曲子肯定是为了二胡这个乐器写的，突然又感觉差不多这个乐器就是为了《二泉映月》造出来的，再甚至，我就觉得为了造就这个音乐，上帝顺手造了一个无锡，又顺手造了一个‘二泉’出来。”朱新建的艺术感觉。
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“我跟师傅一道去买书，口味完全不同。他不喜欢理论腔，一听就烦，喜欢民间的智慧含量高的东西。他看书常常是拣有用的（可以题跋的）圈出来就好了。”郁俊说。
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朱新建曾对栗宪庭说过，当年我画小脚裸体女人，真的只是玩玩，没想过什么意义。但艺评家们不肯的，总要掘出些道道儿来才好。被人一闹，朱新建去找理论了。“我在一本南京的杂志《译林》上发现了一句话，弗洛伊德说的，所有的艺术都是人内心深处被压抑的性欲的变相宣泄，我想这就是我要的。然后我就狂找他的书看，后来发现也就这一句有用。”
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吴亮曾说，写文章引经据典是思想偷懒，讲自己的话才牛，朱新建很同意。
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老费又讲故事：当年篆刻名家吴子健对朱画青眼有加，朱视为知音。吴欲访朱宅，朱新建觉得贵客驾临，不知如何是好。最后是把吴子健和老费请到画室，关起门来看了两个钟点的A片。吴略头昏，老费道：哎呀，他几万张碟片里挑出十几张精品来给你看，已经是贵宾待遇了！吴再去朱宅，关照在先：请朱先生千万不要再放录像了。
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A片实在也是朱新建的库藏，造型用的。1998年底他往巴黎去，号称访问学者，留下陈衍、7岁的大儿子、出生三个月的朱砂和一大包碟片。陈衍不知该如何发落那包烫山芋，最后转给朋友。不知怎么播放时被公安逮个现行，或将追查源头，朋友赶紧叫陈衍避避风头。
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2006年一次过安检被查，郁俊一旁直赔好话，都是自家看看的，不倒卖，您瞧上面都有红笔画的记号。最后还是没收（郁俊猜几个工作人员转身就分掉了），罚款三千。师徒二人坐在路边吃面，郁俊问，师傅您到底买过多少碟片，朱新建头也不抬：八万只多不少。
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雷诺阿的电影美学、默片大师普多夫金的理论，都对他胃口。中风之前半年，他还跟贾樟柯正经论过一回电影，不像是在开玩笑——这句有典故，友朋常引用：他宁愿从潘家园买些底上印着Made in China的新仿品，也不要“乾隆年制”的瓷器；他说，那些本来也是假货，可还落上乾隆的年款，又不像在开玩笑，真是厚颜无耻……
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养分拆解到此打住，横竖冰山一角。郁俊说，找一些自己喜欢的人贴近了，慢慢也就找到了自己。边平山说，不管吸收多少营养，一个艺术家真正成熟的标志是，能否不借助他人达成自己。
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栗宪庭念念不忘80年代早期朱新建画的那批《金瓶梅》插画，一点点大，画得又性感，又泼皮无赖，一副充满怀想的样子。边平山说，一般中国画，看一张就明白来龙去脉，朱新建的画要看一套，他多是小品。郁俊说，我师傅他肯定不是中国画的正脉，他好比一出唱得非常好的莲花落。
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评论家陈蛮父说，现在画价很贵的一些画家，包括李津、徐乐乐等人，都喝过朱新建的奶。
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郁俊说，我要动用所有的力气来对抗他对我的影响，他太强悍了；我也劝一班想学他的朋友，不要学，他是魔王，他的画里有种蛊惑人心的东西；我女朋友也画画，她说你老师哪怕画山水花鸟都能画得很“色情”，那种骨子里的“色情”，你没有。
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据说阿城将朱新建的画随意放置，任人摩挲，名曰：褪火气。
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那些说不出的慌张 同花顺
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——朱先生，今天来也是想看看这一路上有多少人宠你，包括男人女人。
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——嘿嘿。（陈衍一旁笑道，他是自己惯自己。）
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朱新建当年这样讲述自己的时代——
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