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“我一看，大吃一惊，七八个小青年抬着一块木板，上面躺着个愁眉苦脸的小伙子。他不能坐，不能立，还发着高烧，显然不能独自进考场。他们把情况一说，我不知怎么，脑子里就只有一个念头：这是决定一生命运的事情，应该让他进来。别转身，我就到总务处跟主任说，看看有没空教室。也巧，隔壁就有一间，于是把课桌拼拢来，让他躺着。再吊下一块木板，把考卷铺在上面让他答题。我又关照卫生室老师，重点照顾，她就拎了铅桶，里面装了冰块，放在他身边降温，天气很热，他又发着高烧。”
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当时，北京电影学院负责政审的刘国平、陶福庆老师已到上海，找到朱榴亭说，不管这考生考得怎样，我们招定了。结果，王志文以文化课全班第一名的成绩被北电表演系84班录取。
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“我只要认准一件事儿，会矢志不渝，从心出发。”王志文说。
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“照说，这只是一面之缘，讲得难听点，从此也就再会了。但王志文真是个有情有义的人，两个月后，他找到我办公室，说他考上了，要去北京上学了，特为来谢谢我。我这才看清楚他的样子，瘦归瘦，但朝气蓬勃，讨人喜欢，老好白相的。”朱老师说，“我当时就问他，怎么会想考电影学院的，他说初中去译制片厂配过音。我请他表演一段，他就演了一段《王子复仇记》里哈姆雷特怒斥母后的片断，声音很好听。”
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“后来许多年，都是在电视里看到他。大约2008年3月，突然接到他电话。我当时已经退休，搬家搬了三次，电话也变了。他说一直在找我，想请我参加他的婚礼。他跟未婚妻一直讲，要找到朱老师，还请他的哥哥来找过，最后是通过公安局户政科的朋友找到了我。”
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“他是4月1号结婚，头天打电话来关照，让我带上每天需服的药，多带件衣服，晚上回来要冷的——那么周到。”
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有情有义也是王汝刚的感受。他在《红粉》片场结识王志文，一见如故，从此有交往。在王志文30岁生日那天，他应邀出席宴席，第一次见到王志文的母亲，这才知道王志文的身世。“那天，他说三十而立，拥抱他妈妈，眼睛里全是眼泪。他是一个细腻的、重感情、懂体贴的上海好男人。”
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“母亲酷爱吃大闸蟹，但她嫌贵，尝了一只之后就连说饱了饱了，可我知道她十只都不嫌多。有天就骗她说附近有家店在打折，二十块一只，带她去吃。她悄悄拉过身边服务员问，多少钱一只，人说二十。她一听乐了，凑到我耳边说：那就再多要几只！……我跟母亲相处的原则就是：报喜不报忧。所有不尽如人意的消息，一律结束在和她见面之前。”王志文至今保存着父母结婚时的家具，父亲做的椅子，童年用过的碗……他需要适时看到它们。
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王志文说，这一生遇到许多“贵人”，他怕报不过来，挂一漏万。这些“贵人”，这些善良的人，领他走进一个新世界。
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在王志文的记忆里，电影学院是一群人，一种潜移默化。年龄最小、内向、形象不那么“像演员”、课程出乎预期地“随便”，交作业也就勉强，尤其，老师告诉他，我们招你来是预备当老师的。王志文有种种不适，提出退学。
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接任班主任的齐士龙教授送他两个字：坚持。“我觉得他的文化感很好，声音很好，文化功课也好。他会的东西很多，有次他送了把扇子给我，自己画的扇面，题的诗。”王志文纠正说，那不叫画，也不叫诗，是涂鸦，涂的是荷花，落款是自刻在硬橡皮上的印章。
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齐士龙谈到潇洒。他说王志文身上有一种豪气，一种难以言表的不恭，一种逆向生长的力量。个性的解放、释放，在80年代末的那批学生里已经完成得较为彻底，相对于78级的张丰毅们，他们已然告别正统，承接时代的馈赠。
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“有一次排戏，讲一个日本兵临去中国前，和自己媳妇上床告别，赶上领导来看排练，我都不得不在旁边喊停停停！真放得开啊！时代不同了，观念太解放了。”齐士龙说，那个演日本兵的，就是王志文。
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如今，王志文4岁的儿子也会讲“个性”。他展示自己的画作并告诉父亲，我这是个性的画法。
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在校期间，导演张建栋执导影片《老三届》，找来了葛优、濮存昕、王志文一起演出。当时，每人拿到片酬300元。
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在校期间，他曾被张军钊找去演《弧光》，但一个月后，导演告诉他要换人，理由是：你不会演戏。这件事是个刺激。
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只有一个人，一个同样沉默的人，导演系84级进修班的王冀邢，有次不经意对王志文说：“你们班也就你不错。”这句话对王志文来说，很重要。
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1988年毕业，王志文到中央戏剧学院报到，放下行李，就去拍王冀邢导演的《秘密采访》，演一个记者。这是王志文的第一部电影。多年以后，当他自己张罗电视剧《黑冰》时，请来王冀邢执导。
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导演黄建新看了《秘密采访》，记住了王志文。“他很有特点，能让人一下子记住，这也是我用演员的习惯。”正身兼三部电影监制的黄建新在百忙中接受了我的采访。
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“我一打听，是校友，还很年轻。后来他一部一部拍戏，《南行记》《过把瘾》，大家都说他是好演员，但也说他对剧本很挑。1998年，我把孙小薇的《心灵风暴》改成《说出你的秘密》，想拍一个反映城市中产阶级心理的戏。我记得带着剧本去找他，见面挺投缘，他一下子就说，不用看了，我演。
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“有场戏是在上海国贸中心的地道里拍的。他拦住江珊演的妻子（撞了人逃逸），接着就是一大段对白。那个镜头我喊停时，一下子就意识到这场戏不可能再有第二次。通常一个镜头我要拍十几遍、二十几遍，但我知道那个场景没法再来了。有十多分钟，现场没一个人说话，志文和江姗也都垮了。演员真是一个了不得的职业，好的表演能有多大的场，那一刻你就能知道。演员是个极为劳累、艰苦至极的职业，因为它要‘走心’；许多喜剧演员都是抑郁症患者，因为输出快乐太多不知如何面对现实生活。而现在，大家还都以为这是个撞大运的行当。
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“好演员是要有天分的。他一定是极为敏感，对声音、形体、气味都极度敏感，对事物有独特的感受。但光有这些不够，他必须学会表达，这是一个对他接收到的东西进行转换的过程。表达是一种技巧，可以学，也必须学。表演里融合了理解力、分析力、表现力，是一个极其复杂的复合体。凭天分表演的人也有，但他走不远。好的演员一定需要文化内涵的支撑，看英国演员劳伦斯·奥利弗爵士（《王子复仇记》中的哈姆雷特）的修养……
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“明星可以包装，可以一茬茬换，但好的演员必须用一生的修为来达到那个境界。王志文，用时间证明了他是一个这样的好演员。我享受他在片场时常带给我的惊喜。”
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许多年前，陈凯歌说，王志文演戏，在豪放的同时能够自如带出各种细腻的感受。赵宝刚说，他相信王志文是个有潜质成为表演大师的好演员。这三位，与之合作最默契。
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如今，好演员已人到中年，为人子、为人夫、为人父，爱上高尔夫，游历在15—25摄氏度的高球场上，一次次打出80杆左右的成绩，如痴如醉。他的作品在银幕银屏间流转，他的个性通过各种所谓事件彰显——他与某类媒体、某类制片方的不相融类似鸡同鸭讲的不幸，也有双方思维行事的惯性。
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