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问：少女时代的叛逆，是不是心有愤怒，无处宣泄？
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彭小莲：我想，这更多是生理上的、荷尔蒙的问题，而不是思想意识的问题。没办法，那时候年轻啊，谁挡得住一个年轻生命的冲动！
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问：对父辈人的选择和命运，是同情、理解，还是认了一代人有一代人的命？
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彭小莲：我对父辈的命运没有多少同情。同情已经不能说明和解决问题，就不多此一举了。我更愿意去认识他们，这是对自己的教育！
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问：看到王元化先生跟你聊起1955年入狱那段经历比较吃惊：他患心因性精神病，居然是有人在他的饭里下了药。
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彭小莲：那是他的怀疑，我只是记下来。我问过一些人，都说不太可能。
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问：1991年，你在日本访问过从事性服务的上海男青年。那些素材里，还有不平常的故事吗？
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彭小莲：正常的生活实际上是平淡，甚至是平庸的，所以没有什么惊人的故事可以放进《我的日本梦》里去。像我们小时候受的教育，天天身边有阶级敌人，美蒋特务无时不刻在潜入新中国，要破坏我们的建设，这种充满戏剧性的日子，是很恐怖的。所以那个男青年，我只是作为一个人，去理解和认识他。
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问：侯孝贤曾在小川的笔记本上写下“人生有情”四个字，来交代他拍电影的秘密。如果要你同样来写，你会写什么？
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彭小莲：我这么浅薄的人，哪里写得出这么简练的话来啊。写了整整一本书（《理想主义的困惑》），可能还有很多意思都没表达清楚。
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问：恕我冒昧，你是不是有一点爱上小川？
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彭小莲：怎么可能！男女之间如果真有些什么发生，是写不出来那些的！
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问：都说转型时代的社会容易出作品，你觉得在电影这一行有没有得到印证？
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彭小莲：且不要说电影了，任何文化艺术创作，都出不了大作品。因为我们身边再也没有大师了。
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问：假设现在取消电影审查制度，你觉得首先会有怎样的电影冒出来？
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彭小莲：我不是一个有幻想的人，所以对过去，对历史，对未来，从来不去“假设”！
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问：如果制片人冲你发飙：你以为你有多了不起，我不要看艺术片！你会让步吗？
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彭小莲：这一定是有前因后果的，不能单独抽出一句话来提问。至少我没有遇到任何制片人跟我这样发飙的。
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问：能不能举一两个例子，说说你得意的视角或声音处理？
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彭小莲：我不能这样给你举例子。因为创作本身是非常私人化的，我只有和很好的朋友，在冲动的时候会说上两句。我怎么可能在一个媒体的刊物里，在一个非常大众的场合里大放厥词呢？
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问：如果马上要拍一部新片，你会想到把网络流行语用进去吗？譬如“喊你回家吃饭”，“这个可以有”之类。
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彭小莲：任何台词和语言没有能用不能用的问题，只有人物需要不需要的问题。人物的需要决定他应该怎么说话。
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问：你过去的故事片节奏都比较平缓，如果有机会，你会试试纪念迈克尔·杰克逊的纪录片This is it那种令人眼花的剪片法吗？
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彭小莲：剪接也得根据影片的需要，跟机会没关系。
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问：现在导演都喜欢用高清数码拍片，你呢？
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