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问：当时可能给他多少开办费？
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崔凯：开始省里主要领导说了让他提，后来他说不要了。我想给他几百万应该不成问题吧，毕竟是要建一个团。当时他等于背水一战，彻底民营了，不要省里一分钱。
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问：他那时候是不是已经成竹在胸了？
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崔凯：吉林林越开的剧院，赵本山去过两次，看过他的经营情况。他觉得像沈阳这么大一个城市，整天各个剧院都没有演出，他觉得他应该可以。但刘老根大剧院刚开门的三个月都没盈利，他给我打电话说，崔哥我那儿支持不下去了。
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每天半场座都不到，正好赶上“非典”。
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问：那时刘老根大舞台的票价挺便宜吧？
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崔凯：20块钱，最高30块钱，他说就给老百姓看戏。我当时说，本山你要坚持，就像钓鱼喂窝一样，在这儿撒点饵，让鱼知道这个地方有食吃，它才会过来。观众好长时间没有到剧场看戏的习惯了，你要坚持。果然三个月后，慢慢就有上座了。他当时没做过广告，就是老百姓一传十，十传百。
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问：当时他自己演吗？
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崔凯：他经常演，不出海报，所以别人也不知道。就是一看哪天观众挺多，他就上去。上去就说，今天来着了啊，白看我演一个，就这么演了。赵本山出场费是相当高的，但他也不加钱，所以观众都很喜欢。他有种从基层舞台来的平民意识，和观众本能地亲近。所以他经常告诉他徒弟，你们一定要尊重观众，没有观众就没有咱们的生存空间。有时候在入场的时候他就跟他那徒弟，包括小沈阳、王小虎他们在剧场外头扭秧歌，吸引很多人去看。其实他不是用这个方式来吸引人买票，因为票早就卖完了。
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问：但现在票价涨这么多，媒体也采访不起啊。
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崔凯：他后来把是这个东西做成一个文化品牌了，是品牌的效应。过去很多来沈阳的外地人，吃完饭不是去按摩，就是去洗澡（沈阳有“中国浴都”之称）。现在不管是开会的、旅游的，到沈阳来都要看看刘老根大舞台的二人转。全国哪一个艺术品种、艺术团体能达到一票难求的局面，票价不断上涨，而且长期是这样？我觉得这是赵本山创造的一个奇迹。
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赵本山真是很有头脑的。他不预售票，团体票也不优惠，政府就政府，领导就领导，都在窗口买，为的是照顾大部分观众能看得到。有时机关的人还打电话给我，问能不能给说说预买几张票。
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问：谁是上帝，赵老师门儿清。
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崔凯：从某种程度上，他除了是一个演员、艺术家，还是一个优秀的管理者，甚至可以说是文化产业的一个企业家，有相当强的组织能力。他现在领导一个传媒集团，除了民间艺术团，还有本山影视公司，辽宁大学本山艺术学院，还有他的六七个剧场，形成了一个文化产业链。我们省60多个专业团体，不如赵本山一个演出团演出的多，要说税收贡献和对GDP的贡献那就更谈不起了。这十年他走出一条新路，我觉得是很了不起的。
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就算他当演员、当导演的时候，剧组的灵魂也是他。要把剧组调动起来，还要抢档期，又要追求艺术质量，赵本山在这方面是相当强的。
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问：梅兰芳先生身后有一个“梅党”，赵本山背后是不是也有一个“赵党”？
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崔凯：这个还真不好这么说，反正这些年我们一直陪着他走过来的。其实也不是在支持赵本山……首先遇到这么一个优秀的艺术人才也是很不容易的，所以我是一直很支持他的。除了艺术上的合作，包括他评职称，进政协，我们都积极支持。
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他刚评职称的时候，评到三级（国家三级演员）。然后他就在沈阳举行告别演出，要上北京，姜昆同志帮忙调的，给他一级职称，给他房子。有一场演出完给我打电话说，崔哥，我都要走了，你就别回家了，我们找个地儿唠唠嗑。我们就到附近一个宾馆，就唠。我问本山你为什么要走呢，这块土壤对你的生存发展非常有好处，你到了北京，北京的文化你不熟悉，虽说你和北京曲艺界的人都不错，也没缺了我们这帮人的支持。他说，崔哥，不是我非要走，这次评职称虽然还没公布，但是我听说了，潘长江、黄晓娟他们都是二级，我是三级。我说这是怎么整的，他说我也不知道啊。那时候我还没进那高评委呢。我说这样，今天晚上演出的时候，你就给观众们说北京要我去，辽宁放不放我还不知道。我去帮你问问怎么回事。后来，我就去找了当时文化厅的杜厅长，我说你是评委会主任，我提个问题，你说赵本山在全国有这么大影响力，这次评职称，潘长江、黄晓娟都是二级，给他评个三级，现在他要走了，这对辽宁文化艺术界影响好吗？新闻界要知道，对你们评委好吗？你们是不是太欺负人，太狭隘了。杜厅长拉着我说，这事你先别向媒体透露，我再想想办法。后来他就给我打电话，说我想了这事，这事确实差点劲。哈哈，当时他说差点劲。但是，你得给我个台阶，虽然你是曲协的领导（我当时还不是文联副主席），但你是赵本山的哥们儿，你能不能让铁岭来人，赵本山的关系当时在铁岭民间艺术团。我说行啊，就给铁岭打电话。然后铁岭当时的文化局长、宣传部长，来了个十几个人的小代表团，说这事对赵本山不公平。给了杜厅长一个台阶，他就把评委会重新组织起来，这是破例的，因为评委都已经评完了，他说公不公平我不管了。当时他还给我解释了一下，说别人报的都是二级，赵本山报的是一级，评委就觉得赵本山这个艺术怎么定位呢？评一级合不合适啊？杜厅长告诉我说其实赵本山上一级票数差得不多，20多个评委就差2票。于是，他就重新组织评委会，重新为赵本山划了一次圈，把赵本山的一级解决了，又把他留下了。所以说杜铁同志办了件好事。
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问：那是哪一年的事？评职称这件事很重要吗？
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崔凯：具体哪一年我记不清楚了，太早了。当时很重要。
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问：赵老师在舞台上的分寸感不是一般的出色，您觉得是天赋还是什么？
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崔凯：应该说一方面是天赋，一方面悟性，他在不断地琢磨。他说舞台上表演，特别是喜剧，最重要的不是你的模仿能力，而是你的分寸感。过了就成了闹剧，就成了滑稽。所以如何把握分寸是最重要的。他没有上过专业的艺术院校，但是专业院校有的教授说我们研究了这么多年的戏剧，赵本山几句话就点到了实质。他说你的戏好不好看，就是主要人物你别让他顺利喽，也别让他总不顺利，这其实就是人物命运。
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问：对，就像这次《不差钱》，上台前他关照小沈阳千万不要用假嗓子说话。他知道央视1号演播厅跟二人转舞台之间的门第悬殊在哪儿。说到小沈阳，能不能评点一下他的表演？
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崔凯：小沈阳春晚之后一下就火起来了，不了解的人认为是一夜蹿红，实际上不是这样的。他走过很艰苦的路才到今天，他有充分的艺术上的准备，当然不只是准备上春晚。他很早就和母亲去吉林唱二人转，他告诉我有一次他在舞台上演出，有喝醉酒的观众在下边骂，说演的啥玩意儿，下去吧。他接着唱，别人就接着骂，最后就站在台上给骂哭了。后来有的观众就打抱不平，说你看这孩子这么不容易，你骂他干啥，就给了100块钱小费，那天晚上他收了500块钱。所以小沈阳有很长一段艰苦的民间艺人的经历，他们，包括赵本山都是这样走过来的。
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我问过小沈阳，你到底会多少传统段子，他说我会40多段。本山的徒弟里还有会更多的，现在说不唱就不唱了（传统二人转大戏完整唱完要40分钟至1个小时不等）。许多人都在问，小沈阳如果就是这样一个男不男女不女的风格，他以后能走得远吗？其实二人转的丑角有个行话，叫“不占一帅要占一怪”，就是特色。二人转演员也是，有丑扮有俊扮，关键是要找到自己的风格。东北成千上万的二人转演员台上八仙过海各显神通，台下反复琢磨的也就是这个。小沈阳当初参加“赵本山杯”二人转大赛的时候得的是铜奖，他不是出类拔萃的，但后来他尝试了这样一种风格，他一上台，观众一下就认了，他就用了。
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