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[47] 陈去病《五石脂》，《丹午笔记•吴城日记•五石脂》，江苏古籍出版社，1999，第290页。
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[48] 《江南各省招抚内院大学士洪承畴题本》，中央研究院历史语言研究所《明清史料己编》第一本，1957年原版，中华书局影印，1987，第93页。
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[49] 夏完淳《狱中上母书》，《夏完淳集笺校》，上海古籍出版社，1991，第413-414页。
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[50] 沈起《东山国语补》，台湾文献丛刊第五辑《东山国语•鹿樵纪闻》（合订本），台湾大通书局，1995，第102页。
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[51] 李聿求《鲁之春秋》钱栴传，浙江古籍出版社，1984，第136页。
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[52] 李聿求《鲁之春秋》钱栴传，浙江古籍出版社，1984，第136页。
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[53] 同上，第132页。
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[54] 《刑部尚书吴达海题本》，《夏完淳集笺校》，上海古籍出版社，1991，第632页。
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野哭：弘光列传 柳敬亭 被删改的传奇
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在那风云际会的时刻，这个手执醒木、以“耍嘴皮子”为业的说客，因为某种意外，扮演了一个特殊角色。在这角色中，他曾被寄予厚望；而其一生的传奇性，也因之走向顶点。
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野哭：弘光列传 一
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记得那次去钞库街38号媚香楼，在门口见一牌，上书：“本馆是省级文保单位，馆内‘媚香楼’及其河厅、水门，是十里秦淮两岸唯一保存的明、清时期古建筑。”编这瞎话儿的人，想必不知道《板桥杂记》有一段：
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鼎革以来……一片欢场，鞠为茂草。红牙碧串，妙舞清歌，不可得而闻也。洞房绮疏，湘帘绣幕，不可得而见也。名花瑶草，锦瑟犀毗，不可得而赏也。间亦过之，蒿藜满眼，楼馆劫灰，美人尘土。盛衰感慨，岂复有过此者乎？[1]
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余怀说得很明白，浩劫后他故地重回，所见“蒿藜满眼，楼馆劫灰”，根本已是荒地，哪里还有什么“保存”下来？
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其实，秦淮旧迹休说今天无从觅得，再早一百年，也踪影杳然。我们很多人对秦淮河的印象，来自朱自清散文，读来诗情画意，却更多是作者从旧诗文中得来的对秦淮风情的想象或愿景，并非写实。比朱作略晚，1929年，南社文人姚鹓雏有一本谴责小说《龙套人语》，里面秦淮河是另一景象：
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说什么“珠香玉笑”、“水软山温”，简直成了浊水淤渠，无穷荒秽。若是拿《板桥杂记》、《儒林外史》中所铺张的“河房风月”“旧院笙歌”来对照一下，那才要叫人笑掉了牙呢。[2]
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这描写，也获证于林语堂。他有一篇谈妓女之文，直截了当地称：“南京夫子庙前又脏又臭的秦淮河”。可见上世纪二三十年代，南京的秦淮河已可比美北京的龙须沟，根本是污泥浊水，虽仍有“桨声灯影”，却跟风流蕴藉没什么关系了。
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不过，林语堂那篇文章，也犯了一点错误：
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在那盛夏的夜晚，黑暗将那条肮脏的小河变成了一条威尼斯水道。学士们坐在那可供居住的船只上，倾听附近那来回游动的“灯船”上歌伎们唱着的爱情小调。[3]
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这段话，写的是明末。他所犯错误就在于，以为明末的秦淮河已经“肮脏”。据珠泉居士《续板桥杂记》：
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秦淮河凿自祖龙，水由方山来，西流沿石城，达于江。当春夏之交，潮汐盛至，十里盈盈，足恣游赏；迨秋季水落，舟楫不通，故泛舟者始于初夏，迄于仲秋。[4]
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