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使人怀疑是毒杀的最有力的证据是，在死前不久查理九世的脸上出现了奇怪的斑点以及出带血盗汗这两点。凯瑟琳来自被称为毒药发源地的佛罗伦萨，在她身边有很多向其提供毒药的香料商人，其中最有名的一个是在圣米歇尔桥上开了一家店铺的人，叫做比安可。将毒药浸透到手套和信纸中的方法，正是他从意大利带到法国宫廷来的。
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在据信成为凯瑟琳毒信的牺牲品已经死亡的人中，包括纳瓦拉女王让娜·达布雷特。当时几乎每一个人都对这个传闻深信不疑。让娜为了参加儿子亨利与瓦卢瓦的玛格丽特（凯瑟琳的女儿，后来以玛戈王后之名闻名的淫荡王后）的结婚仪式来到巴黎，在她抵达巴黎后六个礼拜就死于非命。
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因此，凯瑟琳·德·美第奇的名字，与意大利的波奇亚家族一样，在当时都被视作是与毒药密不可分的不吉利名字。
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让娜·达布雷特原本就长期患有结核，其死因或许只是普通的病死。但是对凯瑟琳怀恨在心的胡格诺一派咬定是毒杀，以此指责王太后。谣言一传十十传百，终于使凯瑟琳不吉利的恶名传遍国内国外。
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据布德尔描述，查理九世死于母亲亲手下的海兔角粉末。海兔角的粉末可使“人长期憔悴消瘦，最终如蜡烛熄灭一般死去”。海兔是一种水栖动物，从普林尼开始人们就相信它真的存在，是古代毒药书中必定出现的一个名字。当然，现实中是不可能存在这种生物的。
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这样在查理九世死后，他被送到波兰去的最小的弟弟立刻奉母命被召回，成为新国王，即亨利三世。
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这个亨利三世既是个比母后更加夸张的魔道爱好家，又是个颓废的倒错者。根据莫洛瓦的《法兰西史》记载——“新国王亨利三世具有一种难以捉摸的不安定的魅力。身材痩长、优雅亲切、爱作弄人，却又表现出理智与自然的自由主义。”但是却从不尊重他人。他如女人一般的举止，对手镯、项圈以及香水等的品位实在令人不愉快。他曾在某次宫廷喜庆宴会上男扮女装，人们知道此事后都叫他“男色（索多玛）殿下”。
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新国王住在巴黎郊外的万森王宫，一头扎进古塔之中与宠臣埃普伦公爵等人沉迷于降灵术和黑弥撒。当时巴黎市民盛传国王牺牲活人进行祭祀，所以在国王死后，从古塔之中发现了鞣过的小孩的人皮以及黑弥撒用的银器等物。
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亨利三世在布卢瓦城堡召集议员大会，会议中趁对方疏忽暗杀了政敌吉斯公爵，这段著名的历史后来被改编成了电影。吉斯公爵在布卢瓦城堡被逮捕之后，死于乱斧之下。
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这个窝囊的娘娘腔国王不与母亲商量，完全凭一己判断做出了旁人认为他做不出的事情。凯瑟琳·德·美第奇大吃一惊责问道：“你这是意欲何为？”不料儿子亨利三世摆起架势答道：“这样一来，就只有我一个国王了。”
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已不再摄政退隐布卢瓦城堡的七十岁的老母因为这一事件受到了巨大刺激，感叹道：“我已经什么都不行了，只有躺在床上等死了……”而实际上，她也确实再也没能起来，三个礼拜之后死在病床之上。
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当时的历史学家雅克·德·托形容得恰如其分——“死去的并非一个女人，而是王权。”
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世界恶女传 玛丽·安托瓦内特
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世界恶女传 诗人让·科克托用寥寥数语简洁准确地勾勒出了玛丽·安托瓦内特的一生。
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“当人们谈起玛丽·安托内瓦特时，斩首两个字似乎就带上了极端的悲剧色彩。当形势变得迫不得已，当不幸即将降临，她那幸运时期傲慢的轻浮就化作了孤高的凄美。不会有任何一样东西比用彬彬礼节粉饰的心灵更加没有品位。当舞台变换，喜剧演变为悲剧之时，不会有任何一样东西比因宫廷的虚华浮靡窒息而逝的灵魂更加崇高。”
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“从前她饱受诟病的贵族意识，在富基埃·坦维尔的法庭上却为她增添了天才般的熠熠光辉。从她泛白的卷发已经看不出傲慢，只能看到一个受到侮辱的母亲在试图反抗。她的话语亦不会再被自尊心所扭曲。这样一个一直被吹口哨喝倒彩的女演员，变成了一个无比伟大的悲剧大师，感动了观众席上的所有人。”
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“王后最好的肖像画，当然是雅克路易·大卫所画的坐在运货马车上奔赴刑场的那幅。当时她已经死去。无套裤汉（sans-culottes）们带到断头台前的不是她而是另外一个女人。是一个藏身于充斥着羽饰、天鹅绒、绫罗绸缎和灯笼的箱子里，耗尽了她自己的另外一个女人。”
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事实确如科克托所言，幸运时期高傲的恶女，迫不得已被卷入历史的大动乱之中，经受了无数未曾想到过的磨难之后化身为悲剧的女主人公，这一过程实在令人动容。在命运之鞭的抽打和历史的恶意捉弄之下，一个普通女人是如何成长到与命运等身大，恐怕没有比玛丽·安托瓦内特演绎得更完美精彩的。
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玛丽·安托瓦内特是奥地利女王玛利·亚特雷西亚的女儿，后嫁到已发展到极致的洛可可时代的法国宫廷。她轻佻浮薄、喜好奢侈、纤细柔弱、优雅高贵、妩媚妖艳，成为十八世纪洛可可风格的典型代表。可以说蕴含着巨大不安的、十八世纪末这一昙花一现般的短暂时期，恰恰是最为精致的贵族享乐文化的全盛时期。她的态度、容貌乃至生活，都完美地体现了那个时代的理想。