1706346330
1706346331
《村庄,卷一》
1706346332
1706346333
……我描绘着茅屋,
1706346334
1706346335
正如真相将会描绘它,游吟诗人却不……
1706346336
1706346337
富足在微笑——啊!她为少数人微笑——
1706346338
1706346339
而那些品尝不到的人,注视着她的存储,
1706346340
1706346341
如同挖掘金矿的奴隶;
1706346342
1706346343
被财富环绕,却显得更加贫苦。
1706346344
1706346345
或许你认为他们的报酬就是健康,
1706346346
1706346347
劳作的公正果实,在钱财中凋落?
1706346348
1706346349
那么,走吧!看看他们日出而起,
1706346350
1706346351
在漫长的白天里辛苦劳作;
1706346352
1706346353
看看他们顶着天狼星下的酷热,
1706346354
1706346355
膝盖发抖,太阳穴跳动;
1706346356
1706346357
看看他们,靠着大镰刀,望着
1706346358
1706346359
做完的苦活,还要做下去的苦活:
1706346360
1706346361
看看他们,日晒雨淋,轮番挨过,
1706346362
1706346363
积攒下一身的疼痛,年老又体弱
1706346364
1706346365
……承认吧,劳作是你的奴隶的不幸,
1706346366
1706346367
可能正如你的巨富是你的不幸。
1706346368
1706346369
乔治·克雷布(George Crabbe 1783)
1706346370
1706346371
引言
1706346372
1706346373
前一章显示了英国有产者和政治贵族们在国内重新设计乡村别墅的周边环境时,如何将自己的意大利旅行经历转换成实有风景,参照的是克劳德和普桑的意大利古典风景绘画风格。就此而言,那些重新建构的田园风景实际上就是如画风景。的确,如画(picturesque)一词被理解为任何适合绘画的主题。
1706346374
1706346375
本章要做的首先是挑战把我们现在所称的湖区看成单一区域的观念。在此基础上,本章将追随山峦如何被赋值这一美学讨论,并概述文化精英感知的英格兰北部山区如何从空荡荡的空间转向富有文化价值的区域。本章将这一变化纳入英国民族主义和如画风景美学的双重社会范围探讨,描述湖区风景是通过什么文化镜片被观赏,而被看到的风景又是如何以不同的媒介传播给实际前往的和坐以神游的游客。
1706346376
1706346377
变换的背景
1706346378
1706346379
地方无疑与个人经历密切联系,因此风景可以被认为是“心灵的杰作……由记忆层与岩石层合力建构”(夏马1996:7)。相反,空间是无命名、无历史、无叙述的,至少主流文化是这么想,这么看的——主流文化就是通过命名、制图、测量和居住这类权力施为,跨越地理和阶级的距离,将空间殖民化。
[
上一页 ]
[ :1.70634633e+09 ]
[
下一页 ]