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（左图）画室中年轻的毕加索；（右图）毕加索的《阿维尼翁的少女》。
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毕加索的《阿维尼翁的少女》（1907）是一幅大胆的画作，这幅画着五个裸女的作品大概标志着现代主义艺术的开端。抽象画是一种主观的表达形式。“我把东西画成我想的样子，而不是我看到的样子。”毕加索说。最重要的一点是：抽象艺术抛弃了文艺复兴运动以来一直延续的艺术家的透视体系。在毕加索的作品中，知觉的支离破碎和写实手法的去除有利于表现想象的产物——扁平、扭曲、高度简化的立体几何图形，以及被尖角分割的空间。
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批评家称这位西班牙画家的风格为“立体主义”，因为他着迷于基本的形状，尤其是三维棱柱体。毕加索认为棱柱是真实的基本元素。乔治·布拉克（1882—1963）对立体主义风格的影响促成了立体主义第二阶段“综合立体主义”的发展，这种风格更强调几何形状，如今几何形状由无生命的粘贴材料拼成。立体派成了一个比野兽派更有凝聚力的“画派”，比起色彩更依赖光影来表现形状。
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技术变革启发了以意大利人为主的未来主义艺术家。1910年，一位未来派人士写道：“必须抛弃所有从前使用的主题，来表现我们的由钢铁、骄傲、狂热和速度组成的飞快转动的生活。”翁贝托·波丘尼（1882—1916）的《自行车手的动感》（Dynamism of a Cyclist，1913）在并未画出自行车手的情况下表现了蹬踏板的旺盛精力。威尔伯·莱特的飞机在法国成功地飞行过后（此前的1903年，他在北卡罗来纳州的基蒂霍克首次实现了受控制的飞机飞行），诗人菲利波·托马索·马里内蒂于1909年发表了《未来主义宣言》，宣称：“我们要歌颂对危险的热爱，歌颂活力和轻率的习惯……美只存在于斗争中。没有哪一部杰作不具有咄咄逼人的特质……我们要歌颂战争——对现代世界唯一的治疗。”
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欧洲现代史：从文艺复兴到现在（第三版） [:1706484937]
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欧洲现代史：从文艺复兴到现在（第三版） 结束语
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20世纪早期的艺术家们面临着沙文主义者的激烈声讨。在法国，民族主义舆论谴责立体派艺术家，其谴责对象甚至有一些不是法国人，如毕加索。他们谴责立体派是艺术上的堕落，尤其认为立体派引进“外国的病态”是为了削弱法国的士气。一些慕尼黑艺术家坚持折中主义和实验作风，坚称艺术应该有国际化的性质，并将法国和俄国艺术家——包括康定斯基——带入德国艺术圈，与德国民族主义者公然作对。侵略性的民族主义和军国主义充斥着巴黎、维也纳、柏林和其他欧洲首都，统辖国内政治生活和国际关系的理性体系似乎正在这样的背景下崩溃，先锋派转向非理性恰恰发生在此时。
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侵略性民族主义和“新欧洲帝国主义”联系紧密。从19世纪80年代中期到1914年，欧洲大国竞相加强自身对全球的统治。欧洲帝国主义大国包括英法这两个争夺殖民地的老对手，还包括德国和意大利，这两个国家也希望扩展它们所认为的国家利益。帝国间的敌对竞争使各个国际联盟进一步巩固，欧洲从此分为了两大武装阵营。这么看来，先锋派们完全有理由焦虑不安。
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(1) 来自法语单词syndicats，意思是工会。
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(2) 尤其是在矿区。
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(3) 1900年成立，但6年后才采用这个名字。
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(4) 一个接收女性成员的法国工会有一条规则是：“女性只能通过两名男性成员以书面形式提交对工会的建议报告。”
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(5) 如争取更短的工作日等。
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(6) 社民党（Social Democratic Party），简称SPD。
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(7) 包括1887年对第一批意大利社会主义者代表的监禁。
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(8) 临死前，他还曾说被暗杀是一种“职业风险”。
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(9) 与此形成对比的是，美国好几个州在1914年前就赋予了女性投票权。
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(10) 高尔夫球运动中的一个术语，指球洞所在的小山丘，该山丘上通常会将草修剪得较短。果岭二字即为英文green的音译。——译注
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(11) 这也体现了他们对科学的兴趣。
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(12) 大画布本来常用以表现历史主题。
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(13) 如有一幅画描绘塞纳河上的帆船，背景是工厂的烟囱。
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(14) 除了19世纪80—90年代葡萄根瘤蚜肆虐葡萄园，导致葡萄酒产量较低。