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布鲁内莱斯基用近乎苛刻的精神来对待这一工程，对于巨大的穹顶带来的承重问题，他采用八角券拱、内外双层的建筑结构，从古典建筑和哥特建筑中吸取了技术精华但又绝对巧妙地新颖应用。另外他还对穹顶的光线、排水等细节问题进行了周到的考虑，并逐一完美地解决。面对脚手架难题，他并没有采用传统的搭建方法，而是利用高空已经完成的建筑部分，直接搭建了简洁的作业平台。为了加快施工，方便建筑材料向高空运输，他发明了一组机械垂直运输装置，从而将工期大大提前。最后，当这座高91米，最大直径达45.52米的巨大建筑矗立在人们眼前时，没有任何一个人否认，这是一个建筑天才的绝世之作。有人站在大教堂前激动不已，承认自己在大穹顶的空间节奏里看到一个作曲家的优美作品，在光线的尽头看到了舞动的音符，在建筑的承接处发现了音乐变奏的舒美。一种新建筑形式从此诞生，这种从古典艺术中脱颖而出、与哥特式建筑差异较大的结晶是文艺复兴时期独有的成果。布鲁内莱斯基终于完成了让佛罗伦萨大教堂作为佛罗伦萨共和政体纪念碑的光荣使命。
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有人认为，这座穹顶在建筑领域掀开了反对封建教会专制新的一页，它新颖的结构和醒目挺拔的形象都成为佛罗伦萨乃至整个文艺复兴精神的标志，成为文艺复兴史上第一个建筑艺术的代表之作。
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终身成就
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1377年，布鲁内莱斯基生于佛罗伦萨，曾经做过金银首饰作坊的学徒。通过自己的勤奋，他研读探索，在建筑、数学、机械、铸造、水利、光学方面都掌握了丰富的知识，终于成长为一位多才多艺、学识渊博的艺术巨匠。他几乎用尽一生的精力进行建筑工程方面的探索，最后终生未娶，用让人景仰的作品实现了一名建筑家所能达到的最高成就，从而百世流芳。
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早年自学数学时，布鲁内莱斯基躬身求教于佛罗伦萨著名的学者保罗·托斯卡尼里，在那里奠定了坚实的数学基础，为后来发明透视画法、进行精准的建筑设计铺就了平坦的起步大道。凭借对几何学原理的掌握，他可以精确计算出现实中的物体在平面上应该出现的具体位置，从而实现三维空间的透视感，最终实现了画布上景物的立体和深远，为近现代绘画艺术创作开启了一道崭新的大门。
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1401年，布鲁内莱斯基参加了佛罗伦萨圣洗礼堂北门的青铜浮雕竞赛，他和当时著名的雕刻家吉贝尔蒂的作品最终入选。他们在共同的竞赛题目《以撒的献祭》这一源于《圣经》的故事上做出了截然不同的两种创作思路。吉贝尔蒂按照传统的哥特式手法创作，注重形式而忽略画面展现的思想，但布鲁内莱斯基的作品完全是创新的思路，首先将主人公以撒设计成一个古典的裸体造型，然后偏重于整个画面的紧张气氛营造和故事情节想象空间的描绘。画面主体放在亚伯拉罕举起尖刀的手上和以撒的反抗表情上，前者传达出执行基督命令时的坚决，后者体现了以撒作为常人的求生反抗。再加上自然景物和陪衬人物的刻画，与传统的仅仅叙述一件圣经故事的做法形成了鲜明的对比，体现了人文主义对人和生活的关怀。这一作品以其生动的人物形象和紧张的情节塑造，成为一个无法超越的经典，至今仍然在佛罗伦萨美术馆珍藏。
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1419年，布鲁内莱斯基为当地慈善机构设计了历史上第一个具有现代公众设施建筑特征的佛罗伦萨孤儿院，这一院式建筑充分考虑了普通人居住时的心理感受，以平易近人、亲切轻快的建筑风格向前迈出了一大步，
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如此落败一扫中世纪建筑高深而压抑的贵族院落感。相反，布鲁内莱斯基遵循了露天布局的设计原则，门廊宽阔，优雅的柱子撑起巨大的圆拱，并且用儿童题材的浮雕进行装饰，既实现了建筑的宏伟气势，又不失它作为孤儿院之用的活泼气氛。
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1420年，巴齐礼拜堂在布鲁内莱斯基的设计下完工，是他这个时期的最完美、最辉煌的作品之一。这座建筑中央是一个直径接近11米、高20余米的圆顶，下部是一个宽敞的长方形大厅，装饰豪华，采光明亮，整座建筑风格宏伟明快，与周围的建筑环境实现了完美的统一，没有任何突兀之感，堪称这一时期最为完美的建筑设计。
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在布鲁内莱斯基的建筑艺术中，传统的以神唯尊的教条已经不再站在统治位置，他的设计更注重世俗的现实生活感受，强调智慧和技巧，通过科学进行对艺术的改进和再创造，完全体现了人文主义那种通过个体努力来改善人生命运的积极品质。这些伟大成就一直影响了后世几百年，许多年后米开朗琪罗等人完全继承了他的建筑理念，并进行了更进一步的发展，从而开创了更加辉煌的成绩。
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如此落败
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虽然布鲁内莱斯基的创作更加生动一些，但是佛罗伦萨洗礼大教堂铜门装饰浮雕最终选择的是吉贝尔蒂的作品。让人纳闷的是，布鲁内莱斯基恰恰败在理应是他强项的透视学。原来，由于布鲁内莱斯基的《以撒的献祭》构图繁复而有力，而且试图在浮雕上创造一定程度的景深感，但浮雕前景的装饰饰带由于工艺限制，形如平面，并未产生理想的空间感。而吉贝尔蒂没有采纳对手紧凑的构图样式，而是通过效果更容易实现的对角线横贯浮雕，从而创造出明显的空间和景深，最终获得评委的青睐。在艺术创作中，理论与实践之间常常存在着差距，这一差距需要用更加高超的技术水平去填补。
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文艺复兴：中世纪的觉醒 [:1706525877]
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文艺复兴：中世纪的觉醒 巾帼不让须眉
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轻轻翻开历史的书页，映入眼帘的是男性在文艺复兴时期的文学、艺术、战场上闪耀着耀眼光芒，他们吟诗咏歌，驰骋疆场，使背后的烛光倩影显得黯淡无光。而黑夜中横空出世几位杰出的女性，她们有的在疆场不畏强敌，有的在文学殿堂上著作等身，有的在画苑独步千秋，犹如艺术画卷里万绿丛中的几点鲜红，将本来就繁华多姿的意大利映衬得更加光艳动人。
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武士凯特丽娜·斯弗尔扎 NO.1
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15世纪的意大利硝烟弥漫，城邦、家族之间战火不断，城邦米兰在这方面尤为激烈。作为统治者的斯弗尔扎家族野心勃勃，经常与他的对手公开进行战争。1462年，米兰公爵格里佐·玛丽娅·斯弗尔扎有了一个私生女——凯特丽娜·斯弗尔扎，她的出现打破了这个长期以来形成的守旧的社会秩序，整个社会也受到了巨大的冲击。
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作为文艺复兴时期公爵的女儿，凯特丽娜·斯弗尔扎幼时就接受了良好的教育。她的家庭教师打算教她文学、哲学、拉丁语以及历史和其他学科，但是，凯特丽娜对此均不感兴趣。她对舞蹈、马背骑射、打猎和其他富有挑战性的活动却是由衷地热爱。年轻的凯特丽娜·斯弗尔扎野心勃勃，积极并且乐观，她一直梦想达到荣誉和金钱双收的目的。
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15岁时，凯特丽娜的童年生涯结束。家族将她嫁给格里拉莫·里阿里欧，一位20岁的贵族男子。此时，格里拉莫的叔父被选为当时的四世教皇，里阿里欧家族迅速发展壮大。作为教皇侄子的妻子，凯特丽娜希望获得巨大的财富。但是，到了1484年，事情发生了变化，教皇西克斯图斯逝世，格里拉莫必须努力去控制下一届教皇的竞选。在军力展示面前，凯特丽娜佩戴刻有雕刻的剑，并带领军队去占领罗马最大的要塞之一——圣安吉洛城堡。但是格里拉莫毕竟缺乏决断力，里阿里欧家族的竞选失败了。新任教皇正是里阿里欧家族的敌人奥斯家族，从此夫妇二人必须重新面对一切，不得不撤退到他们的城市——弗里和伊莫拉。即使在那里，里阿里欧家族的众多敌人也没有放弃，他们重新起来造反，企图推翻他们的统治。
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在1488年，奥斯家族胜利了。他们暗杀了凯特丽娜的丈夫，并俘虏了凯特丽娜。凯特丽娜心中非常清楚自己和孩子就是接下来的遇害者，她在极端的环境中显示了非凡的冷静和勇气，施展妙计成功地逃脱，并夺回了重要的要塞。她用大炮威胁敌人，迫使敌人逃逸，凯特丽娜最终牢牢地控制了两座城市。