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同时，教皇图书馆也在尼古拉五世的支持下得到前所未有的扩建。在他的努力之下，花费了大约4万金币，收集了大约5000册图书，这也成为梵蒂冈图书馆的基础。为此，人们也将尼古拉五世作为该图书馆的真正创造人而津津乐道。他在图书馆方面的不凡造诣，声名鹊起，多次受邀参加组建和管理图书馆的工作。据说在意大利没有任何一个人能比他更有资格主管图书馆的管理。
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建筑以及与之密切相关的美术，也与古典艺术活动交相映辉、同放异彩。在建筑师阿尔贝蒂的建议与指导下，尼古拉五世拟就了一个庞大的建筑计划，并付诸实施，将罗马城建筑为三个部分：教堂、梵蒂冈宫的装修和建造；一般的市政建设；城防的加固与重建。对罗马城内所有教堂都进行装修，并兴建了教皇公寓。1450年圣彼得大教堂的破土重建，格外引人注目。拥有1200年历史的旧教堂被拆除，新教堂的矗立形同拉丁十字架，并处处以艺术品点缀，巧夺天工，富丽堂皇，展示着时代艺术的风貌。
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这位高高在上的上帝的人间使者在位期间，不仅没有置身于当时的文化潮流之外，反而成为文艺复兴运动的积极参与者、支持者和领导者，开创了罗马教廷一个新的历史时期“文艺复兴教皇时期”。
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文艺复兴：中世纪的觉醒 [:1706525881]
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文艺复兴：中世纪的觉醒 早逝的“傻瓜”——马萨乔
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马萨乔短暂的一生是一个奇迹，27岁便英年早逝的他作为意大利文艺复兴早期最杰出的画家，开创了现实主义绘画。在短短六年的时间里，他凭借自己的主要作品改变了整个佛罗伦萨画界，从某种程度上说影响了整个欧洲绘画，因此他也获得了“文艺复兴美术之父”的盛誉。
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时间
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●1401年～1428年
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人物
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●马萨乔
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《逐出乐园》和《纳税钱》
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1427年，佛罗伦萨圣马利亚·代尔·卡尔米内教堂的布兰卡奇礼拜堂内，出现了两幅画作，震惊了整个画界。这两幅画作便是出自马萨乔之手的著名壁画《逐出乐园》和《纳税钱》。
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《逐出乐园》画面长2.08米，宽0.88米，内容展现的是《旧约·创世记》中亚当和夏娃被逐出伊甸园的故事，亚当和他的妻子夏娃赤身裸体，思想单纯，但是在蛇的怂恿之下偷尝了禁果，顿时明白了羞耻，由此违反了耶和华的旨谕，被逐出天庭，降临凡间。在画作中，马萨乔首次大胆突破了中世纪的传统画法，直接将亚当和夏娃表现为赤身裸体的形象，在具体人物塑造中纯熟地运用透视法和人体解剖学技能，结合写实主义的明暗技法，画中人物裸体的结构完美，比例精准，人体形态逼真，仿佛凸于纸上，人们评价它“就像雕塑一般，具有强烈的肉质感和重量感”。而画面顶部的天使，被作者运用透视技法按照远近比例缩小，形成具有视觉冲击力的运动感，像是从天空由远及近飞来。而主角亚当和夏娃在天使逼迫之下流露出复杂的感情，亚当以手掩面，伤心不已，夏娃以手遮体，满脸羞愧，同时又带有被逐出伊甸园的痛苦和绝望，形成了情真意切、动人心魄的效果。
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《纳税钱》画面长5.98米，宽为2.55米，内容展现的是《新约》中耶稣从鱼口得税银的故事。耶稣师徒来到迦百农城，被城门把守的税吏阻拦，要他们交纳入城税银。耶稣命彼得去河边钓鱼，然后从鱼嘴中取出税银交付税吏。马萨乔沿袭了传统宗教画的做法，将索税、钓鱼、交税三个故事情节融合在一起，不但情节区分明显，而且人物与背景实现完美融合。耶稣、彼得和税吏站在画面中央，税吏身着红衣，动作蛮横，伸手索要税银。形体透视感极强，形态生动，具有突出的表现力。税吏左侧的彼得身披斗篷，满脸怒容，似乎要动手打架却被耶稣阻止。而耶稣的神态则平静端庄，无声无息地阻止了一场冲突。周围的诸位教徒面容各异，却都流露出愠怒的表情。画面左侧利用透视技法描绘了正在钓鱼的彼得，身体弯曲从鱼口中取出银子，透视角度复杂而精准，成为画面的另一处亮点。而画面右边的彼得则满脸鄙夷地将税银交给税吏，流露出一种尊严。整幅画面的人物形象鲜明，生动逼真，透露出一种正直的气魄。
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这两幅画作充分升华了前人乔托、布鲁内莱斯基的成就，并且在背景处理等细节上更胜一筹，实现了虚实结合，远景淡漠的实际视觉感受。同时在画面人物刻画中运用源于日常生活场景的手法处理，特别是裸体写实的做法，是马萨乔对中世纪禁欲主义的一种反抗和突破，对黑暗的封建贵族和基督教会的冲撞和挑战。他本人的人文主义思想在其中表露得淋漓尽致。
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“傻瓜”马萨乔
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1401年12月21日，马萨乔生于佛罗伦萨附近的圣乔瓦尼·瓦尔达诺镇，原名托马索·迪乔瓦尼·迪西莫内·圭迪，5岁时父亲就离开了人世，母亲改嫁他人。他师从佛罗伦萨的艺术家马佐利诺，继承了优雅精致的长处，同时汲取了哥特式画法的优点，此后便立志创新，如饥似渴地学习乔托的绘画技法，并且大胆地应用发展，开创了崭新的绘画风貌。由于他长期沉迷于艺术创作，不谙世事，被人们冠以“马萨乔”的绰号，意即“傻瓜”。
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但是尽管如此，在艺术上马萨乔确实是一个天才。他长期致力于改革绘画界死气沉沉的局面，1420年受圣阿姆勃罗基奥教堂的委托，马萨乔创作了创新之作《圣母与圣安娜》，作品中塑造的人物已经有明显的生活气息，将圣母表现为一个普通的妇女，摆脱了哥特画风中神秘主义的束缚，发挥了让人称奇的创新力，隐隐表现出一代宗师的非同寻常。
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1422年，马萨乔加入了佛罗伦萨医药和律师行会，两年后获得机会加入圣鲁卡美术家行会，从此开始了让世人刮目称奇的一系列创作历程，著名的《逐出乐园》和《纳税钱》两幅作品正是此期间的作品。当时他接受佛罗伦萨圣马利亚·代尔·卡尔米内教堂委托，和画家马索利诺·达·潘尼卡尔一起合作了连环壁画《圣彼得的生平事迹》，《逐出乐园》和《纳税钱》是其中的一部分。期间马萨乔还在比萨的戴列·卡美纳教堂创作了一些壁画，成为意大利文艺复兴早期透视画法的代表之作。
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1428年，马萨乔来到古城罗马，传说由于受人嫉妒，遭人投毒陷害而死，从而结束了他年仅27岁的伟大生命，却留下了启发后世思考、充满开拓、影响深远的绘画作品。