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拉斐尔另一幅名作《西斯廷圣母》也是这一时期的作品，这幅长2.65米，宽1.96米的作品构图极其经典，整体布局呈金字塔状，同时画面各个人物又在一个椭圆范围内建立联系，实现了安静祥和的气氛与画面韵律的平衡。圣母怀抱婴儿降临人间，人群热情高涨，教皇则虔诚地以跪姿仰望，人物的表情与姿态栩栩如生，通过开创性的构图造成圣母缓缓降落的动感，将圣母这一伟大形象与善良慈祥的母亲形象结合起来，满足了人们对“真实的圣母”的精神需求。《西斯廷圣母》被人称作可与《蒙娜丽莎》比肩的稀世珍品，为拉斐尔赢得了极高的赞誉。
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拉斐尔学派
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拉斐尔的成功为他带来了极大的名誉与声望，教皇朱理二世对他宠爱有加，他可以自由出入教皇的宫廷，罗马的名流贵族争相与他交往，拉斐尔成为人们眼中的艺术大师，越来越多的绘画订单纷至沓来，拉斐尔即使昼夜努力，也已经无法满足这些人的需求。
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为了满足需要，他只好建立了庞大的画坊，50多名门徒一起协助他完成订单，一般情况下由他亲自画出草图，然后由门徒们进行具体的色彩填充，最后他再进行检查并填补一些缺陷或漏洞，并加以润色。这种合作方式形成了一个崭新的学派——“拉斐尔学派”，并且产生了极大的影响力。
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1513年，朱理二世教皇逝世，利奥十世登基，他也十分器重拉斐尔，甚至给他授予官职，主管教皇宫廷美术事务。接下来拉斐尔还一度担任过圣彼得大教堂建筑总监、罗马考古总监等要职。
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然而不幸的是天妒英才，1520年4月，拉斐尔因病去世，年仅37岁便早早结束了天才的一生，去世之前仍然在画布前坚持着《基督改容》的创作。他的离去引起全罗马城的哀悼，所有的艺术家都前来为他送行。而他给世人留下的，是他300多幅古典主义的典范，不仅对巴洛克艺术的产生起到催生作用，还对后来的法国古典学派以及后古典主义都产生了无穷无尽的影响。
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文艺复兴：中世纪的觉醒 米兰大教堂
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在文艺复兴时期的意大利城市里，宗教建筑层出不穷，并成为城市里重要的公共空间，也塑造着城市居民的日常生活。米兰大教堂拥有悠久的历史文化，仰望苍穹，艺术温柔的曙光笼罩着人类的整个肉体和灵魂。
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辉煌岁月 NO.1
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具有重大历史意义的建筑大多数都绝非凭空而来，深厚的历史积淀浸透其中，深深相连。米兰大教堂也不例外，它与米兰这座美丽的城市息息相关。14世纪的意大利，在新的人文思潮影响之下，教堂的建筑风格也渐渐发生了变化。高尖的哥特式教堂建筑如雨后春笋般涌现。米兰大教堂的建造工程便是在这样的形势下拉开了帷幕。
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1389年，法国的总工程师尼古拉斯·德文德被指定参与该教堂的设计工作，因此留下了更强烈的哥特式印记。10年后，另一位法国建筑师吉恩·马格特从法国巴黎赶来进行改进的工作。他本人是砖瓦匠出身，明白此时只有采用新的技术，才能够将教堂建造到一个前所未有的高度。
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但是，由于缺乏金钱援助和精巧的设计方案，直到1480年大教堂的建设也没有取得多大进展。在1649年，新的总设计师，卡罗·布兹引发了一场惊人的革命：教堂的外观是要恢复到原来的哥特式风格，包括已经完成的大哥特式壁柱和两个巨人型钟塔。
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1805年5月20日，拿破仑即将在意大利再次加冕，米兰大教堂被要求尽快完成。在国家财政的支持下，短短七年内，大教堂的正面顺利竣工。新的建筑师弗朗切斯科·索维根据布兹的设计，增加了一些具有新哥特式细节的窗户，拿破仑的塑像则被放置在顶部的一对尖塔上，让人见后肃然起敬。
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尖塔绰姿 NO.2
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1762年，教堂的标志性建筑玛丹娜尖塔建成，耸立云空，高达108.5米。米兰的气候潮湿有雾，但是米兰人认为，在晴朗的天气玛丹娜尖塔远远望去清晰可见，但云雾缭绕下的尖塔同样风姿绰约。这座文艺复兴时期兴建的哥特式尖塔直刺苍穹，透入云层，将阴影洒在大地上，使人们常常有一种沉浸在人类创造的神秘而精美的宗教艺术之光中的美妙感觉。
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其他哥特式的大理石尖塔更是宛若石箭，高耸如林，给人超尘脱俗之感。每一根尖塔都凝结着艺术家的汗水与辛劳，精细的雕刻，展示着岁月的繁华。其中有一座中央尖塔尤为引人注目，塔顶上面有一座约四米高的圣母马利亚铜像，铜像上的金叶片闪闪发光。沐浴在这片金黄的光芒之中，心灵会在蓦然间受到一种深深的触动，仿佛这是艺术神秘的生命之光，激荡出神秘欲醉的眩晕之感。
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石雕风采 NO.3
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米兰大教堂更令人赞叹不已的是它的石雕，这在文艺复兴时期被称为“用大理石写成的一首诗”。其中，教堂正前方的巨大石雕是教堂外观上最精彩的部分。1500年～1510年，米兰大教堂在罗德维科·斯福尔扎的指导下设计，八角形的炮塔竣工，4组共计15座雕像已经装饰完成，其中塑造的有圣人、先知、女巫和其他圣经中的人物。后来雕像不断增加，坚硬的大理石也被雕刻成飘飘欲坠的垂帘罗幔，在高63.2米的正面大堂上，有大小雕像约3400尊。在6座大石柱之间是5道青铜门扉。铜门重达37吨，每座铜门上分有许多方格，每个方格内雕刻着教堂历史、神话与圣经故事。