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巴黎的音乐生活内容丰富，其中心是音乐学院，上述的好几位作曲家都在那里执教。拿破仑喜欢歌剧，场场必到。芭蕾舞大师加德尔不断创造新的形式，宫廷作曲家勒絮尔的新颖思想影响了他的得意门生柏辽兹。贝多芬对上述所有人都推崇备至。
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即使这样匆匆一瞥，也看得出浪漫主义的憧憬和表达方法的迹象。实际上，在那个过渡时期之中，这个名称下汇总的感情、思想和表达方式在英国和德国已经充分显示了出来，而南方的国家却受到了战争和审查制度的阻碍。那里的整整一代人在文化上落了伍，只是在又一场争取自由的战争之后才赶上了欧洲其他国家（493＞）。
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是贝多芬吸收了法国革命者（作曲家们）的全部影响。他的各位传记作家并未完全认识到这一点的重要意义。在贝多芬之后，我们看到韦伯接受了一定的法国影响，舒伯特和门德尔松在较小的程度上也是如此。
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——鲍里斯·施瓦茨，《法国器乐：1789～1830年》（1987年）
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在英国，脱离新古典主义的趋势在世纪的最后一个10年之前就开始了（＜409）。一个引人注目的例子是雷诺兹的《艺术演讲录》。他是绘画界的元老，皇家艺术学院院长。到1790年，他已经是连续10年每年给学生作一次年度讲座。在开始的几次讲座中，他所有的论述都支持确立的规则，宣扬平衡、安详、普遍性这些新古典主义的理想。到了1788年和以后的时间，他却说实际上没有什么规则：“自然”、灵感、天才，只有它们才能使作品持久，感动观众。
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作为这种时期交错期间的又一个转折，应当指出早期英国浪漫主义诗人——华兹华斯、柯勒律治、布莱克和骚塞——也一度是被遗忘的大军中的成员。1783年，布莱克在《致缪斯》的结尾处提到当时的诗歌时说它们“寓意勉强，平庸无奇”。十几年后，华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》面世了，序言还对这种新的艺术形式作了说明；它存在了下来，但公众却不予接受。它又过了十几年才得到承认和欣赏。其他地方的第一代浪漫主义艺术家的遭遇也莫不如此。直到1815年各国放下武器之后，浪漫主义才得到了充分的理解和欣赏。
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[1]奥特芒（Hotman），意为“激烈的人”。——译者注
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[2]英文的共和commonwealth由common和wealth两个词组成。前者意为共同的，后者意为财富。——译者注
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[3]自由思想者，这个词在现代用法中也有生活放荡的人的意思。——译者注
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[4]基督徒，这里做人名用。——译者注
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[5]奥尔沃西原文Allworthy，意为值得敬重。——译者注
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[6]该款规定了国会的权力，包括财政、外贸、货币、邮政、司法、军队、宣战等各方面。——译者注
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[7]弗里茨党人，指钦佩腓特烈大帝的人。——译者注
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[8]指成为美利坚合众国这个单一的国家。——译者注
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[9]斯特拉斯堡曲”（Strasbourgeoise）后半部拼写和发音都与“资产阶级”（bourgeoise）一样。——译者注
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从黎明到衰落：西方文化生活五百年，1500年至今 第三部分 从《浮士德》第一部到《走下楼梯的裸女》第二号
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