打字猴:1.70660418e+09
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1706604181 可能在周作人的时代,作为美意识的间,作为动与静的间,作为时间与空间的间,还没有成为问题视角。所以他翻译出了没有“间”感的句子。在写实上是成功的,但在传神上是失败的。
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1706604183 连续的“の”,一唱三叹,令遐想无边。
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1706604185 再举一例。
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1706604187 有前卫诗人之称的北园克卫(1902~1978年)的《单调的空间》:
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1706604189 白い四角
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1706604191 のなか
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1706604193 の白い四角
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1706604195 のなか
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1706604197 の白い四角
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1706604199 のなか
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1706604201 の白い四角
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1706604203 のなか
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1706604205 の白い四角
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1706604207 这里,引人注目的是连续用了8个“の”和5个“四角”。
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1706604209 中文的大意:
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1706604211 白色的四角中的白色的四角中的白色的四角中的白色的四角中的白色的四角。
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1706604213 看上去是文字游戏,但连续的“の”的运用,达到了无限收缩与有限停顿的视角(四角)的连续运动。这里起作用的还是“间”的韵律。翻成中文当然是无味和无意,但是日语通过对“の”的倾心与强化,起到了料想不到的视觉效果和对连续性思维的训练。
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1706604215 另类日本文化史 [:1706602813]
1706604216 (四)间是观念上的不战而胜
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1706604218 以日本俳句为例,松尾芭蕉有名句:
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1706604220 古池や蛙とびこむ水の音。
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1706604222 这是日本现有的俳句中写得最绝的一句。懂点日语,研究点日本文化的人,都想折腾着翻译这句经典,因此译文至少有数十种之多。
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1706604224 试看周作人的译文:
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1706604226 古池呀——青蛙跳入水里的声音。
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1706604228 再看郑振铎的翻译:
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