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再来看看日语中的拟音语和拟声语。
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日本人对拟音和拟声非常纤细，非常敏感。他们这方面的听觉器官也非常发达。这是列岛风土赐予日本人的一个至宝。
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种种感觉的表现语言，只有在日语中才是如此的丰富。如表现疼痛就有：
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“どきんどきん”，“ちくちく”，“ぴりぴり”，“ずきずき”等。
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连续跳着疼，针扎似的疼，火辣辣的疼，一跳一跳的疼。
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此外，日语中的视觉写声语有：
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“ぴかぴか”，“きらきら”，“ぎざぎざ”，“ぎとぎと”，“ぴくぴく”等。
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触觉拟声语有：
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“ざらざら”，“すべすべ”，“ぬめぬめ”等。
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听觉拟声语有：
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“ことこと”，“ぽとぽと”，“ごろごろ”，“しとしと”，“ぱたぱた”，“どんどん”，“ざ-ざ-”等。
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都是双重的反复，反复的双重，把自然的天声巧妙地组合成一组难以诉说的人语，而接续这天声人语的桥梁就是“间”。日本人之所以喜欢这样的表现，这固然与日语的平假名发音记号有关，但更重要的是日本人是个喜欢二拍子的民族。如日本人敲门就是“嗵嗵”两下。两下过后少有停顿，再两下。而西方人是“嗵嗵嗵”敲三下。日本人在朗读俳句与和歌的时候，也是用二拍子。在读人名的时候也是二拍子，电视节目里搞笑的语言节目大都也是二拍子。
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二拍子涵盖了视觉、听觉和触觉。日本人活用二拍子找到了他们自己的节奏与感觉。二拍子是最能表现非连续性的连续性的一种形式。
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小林一茶〔8〕有一句著名的俳句：
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夜の霜しんしん耳は蝉の声
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可译为：
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夜霜重重，耳边吱吱有蝉叫
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外面是寒冬腊月，耳边还有夏天的蝉鸣声。
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内与外，边缘与中心，空间与时间。
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冬天明明蝉不叫，但好像就听到蝉声。这里“しんしん”所表现的季节的“间”，使得小林一茶的耳朵也有了接续季节的可能。日本学者立川昭二在《疾病与人类的文化史》（文艺春秋社，1996年）中说，小林一茶的这首俳句用“间”连接了想象中的空间和时间。
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但问题在于这种拟声语如果滥用的话，日本人认为又不够品位。如在喜欢的女孩面前说，你的肌肤“すべすべした”或“みずみずしい”的话，就不够文雅。而应该说成你的肌肤像“天使のような”（天使一样），品位就不一般了。
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（十四）红唇黑齿的能乐面具
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间是看不见的日本。
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间是原本的那个日本的再发现。
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间是日本流。
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