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这首和歌吟咏了这样的情景——春天的庭园里，红色的桃花美丽地绽放，红色映照到树下，一位少女站在那里。整首诗充满了明亮、艳丽的色彩。从这一点来说，这是一首具有浓郁气息的作品。用词和韵律都很精炼，绝无累赘之感。最末句“少女”出场，给人以呼之欲出的感觉。这首和歌的“和歌序”中写道“眺瞩春苑桃李花作”，并没有提及少女。和歌中的少女是现实当中就有的，还是作者想象中的少女呢？无论哪一种情况，这都是如同绘画一般的美丽景象。如果是现实中的景象的话，那么，作者将这如同绘画般的美丽景象从现实生活中提炼了出来；如果是想象中的景象的话，那么，通过吟咏，作者描绘了一个如同绘画般的美丽景象——或许这就是作者的目的。
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春日里，无端心凄清，
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夜色阑，鹬鸟振翅鸣，
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谁家田中住？
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（出处同上，第321页）
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入春之后，人们仍处于凄冷的思绪之中。这时，夜已经很深了，鹬鸟一边扇动着翅膀，一边鸣叫。这只鹬鸟究竟住在谁家的田里呢？与上一首和歌吟咏春天的繁华景象截然不同，这首和歌吟咏了春天悲凉的心情。诗中吟咏的世界并非人们能够看得见的绘画一般的世界，而是人们听得到的声音世界。在夜深人静的时候，耳朵里传来鹬鸟扇动翅膀和鸣叫的声音。作者悲凉的情感投射在以声音连接起来的鹬鸟的形象之中。最后的询问“谁家田中住？”给人一种鹬鸟无助的感觉。这时，鹬鸟也成为悲凉世界中的一员。最后一句“谁家田中住”极具伤感情绪，将鹬鸟的振翅声和鸣叫声上升到自己孤独的情感的层面，这种表达伤感的手法体现了大伴家持的独创性。
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一群群，少女哟，汲水声声忙不断，
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寺中泉井旁，猪牙花盛绽。
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（出处同上，第321页）
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早春时节，猪牙花盛开，开出六个花瓣的淡紫色的花。少女们欢快谈笑的模样与可爱的猪牙花形成对比，十分鲜明，也如同绘画一般。与第一首“春苑里”散发出的浓厚气息不同，这首和歌可以说追求的是平淡的美。作者蕴含在“一群群，少女哟”和“汲水声声忙不断”的措辞中的情感十分细腻。我们认为，和歌的表现手法似乎形成了一个基础，在这个基础之上，家持得到反复的训练。然而，当这种表现手法足够完美工整时，欣赏和歌的人就会不知不觉地产生这样一个疑问：仅仅追求完美的形式就可以了吗？
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群山高，八峰上，雉鸟声声四方传，
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黎明曙光现，见此心悲酸。
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（出处同上，第323页）
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“八峰”是许多山峰的意思。这首和歌的大意是：在许多山峰上，雉鸟鸣叫，那叫声传遍四方。当黎明的曙光出现在眼前时，一股悲酸之情涌上心头。
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这也是一首伤感的诗。家持的创作并不是吟咏宴会上相互唱和的情景，而是想将自己独自一人的情绪融入诗歌之中。当他试图这么做时，更容易突出悲伤的心情。静静地沉浸在独自一人的无来由的悲伤之中，这可能是走向衰落的、不得志的一家之主终于从和歌创作中找到的慰藉。
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朝未起，侧耳听远声，
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射水河上，
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早起摇着橹，舟子唱歌声。
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（出处同上，第323页）
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清晨，作者还睡在床上，耳朵里却听着远远传来的船歌。随着船夫的歌声，黎明到来，这是一个令人感到十分清爽的景象。“侧耳听远声”一句使人的视野一下子宽阔了许多，印象很鲜明。前后重复的两个“け”（ke）音虽然有点刺耳[11]，但这反而加强了景象寂静的感觉。
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流动的射水河，河上飘浮的船只以及摇船唱歌的人可以说都是单纯的景象，但从睡梦中醒来的大伴家持的心却不平静，他的内心似乎并没有从悲伤中逃脱出来。上一首和歌的最后两句“黎明曙光现，见此心悲酸”的影子似乎还存在，作者的心绪虽然飞向远方，但他依旧感受到某种空虚，这是不可否定的。收录在《万叶集》十九卷末尾的“春愁三首”的情况大致也是如此。这三首和歌被称为家持的绝唱。
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“春愁三首”列举如下：
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春日原野间，晚霞飞，暗伤悲，
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暮光里，黄莺声声啼。
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屋前生疏竹，风吹起，
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