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喜多川歌麿《吹线轴的女人》
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画中的主角是一名刚出浴的女子，她随意地披着一件绿色的单衣，身上系着一条黄色的宽衣带，右肩上搭着一条手拭巾，手拭巾的一端握在右手中，而她的身体微微向左扭转，视线望向左后方。因为左肩稍稍下沉，所以她左肩上的浴衣滑落下来，左侧胸部从中间的空隙中露了出来。柔软丰满的胸部还有左肩柔和的曲线，无一不优雅动人。或许画中女子也清晰地意识到自己的美，才能摆出这样的姿势吧。画家只用舒展的一笔便勾勒出从面部到胸口雪白的肌肤轮廓，而浴衣上烦琐的波浪线条和成对的孔雀起舞纹样，与之形成了鲜明的对比。这样的简繁对比是歌麿画作中无处不在的设计感的体现。
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于是，这个充满魅惑的女子便从画纸上活了过来。轻浮妖媚包含的不都是贬义，它也能使女性充满女人味。歌麿作品之美正在于它充满着这种生动鲜活的力量。观赏这幅画的普通人，不自觉就嘴角上扬，享受着这种魅惑的氛围。歌麿浮世绘中的人物就像是活在人们的日常生活中一样真实。
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歌麿作为春宫图作者同样声名远扬，其实他的春宫图也有浮世绘的一些特征。
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歌麿一直致力于探索怎样优美地用画作表现出蕴含着人类生命力的种种状态，在画春宫图的时候他也一如既往地是一个美的探索者。春宫图的主题是男女关系的快乐和欢愉，但歌麿并没有选择从外部形态去描绘它，而是选择优雅地描绘出男女互相靠近厮磨的过程中所展现出来的生命力和欢愉。我们也可以说，他的风格是将男女关系看作人与人之间发生的、符合人性的活动。歌麿的春宫图中有一点给人留下了深刻印象——画中的男女并不是为了被人观看而出现的，他们是作为活生生的性行为的实施者出现的。一般的春宫图会突出对性器官的描绘，而观者也首先会关注那里，但歌麿的春宫图却将观者的视线引导到整个画面上，不论是对场景的描绘、男女主角的性格，还是他们之间的心理变化，他都一一仔细考虑过后才最终画出成品。歌麿的画作即使是春宫图，也能将绘画之美与生活之美勾连起来。由十二幅图组成的名作《歌枕》中有一幅画，画中的扇子上还写着“蛤之狂歌”，是一幅夏日图景，它基本上没有直白描绘出性器官，却又是一幅蕴含色情气息的春宫图。
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歌麿晚年的优秀作品是以山姥和金太郎为主题的系列作品，他一改之前美人大头像中的优美纤细画风，转而去描绘充满着野性的、粗犷的母亲和淘气的捣蛋鬼儿子之间惹人发笑的互动，歌麿描绘出了一个独特、健康、天真又任性的金太郎，金太郎的眼神和一举一动都充满了新鲜感。我们从中能清晰地感受到歌麿敏锐的观察力。
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虽然歌麿才华横溢又名满江户，但幕府的奢侈取缔令还是波及了歌麿的浮世绘，1804年，歌麿因《太阁五妻洛东游览之图》（大幅锦绘、三幅装）而受到惩罚，要入狱3天并戴手铐50天。这件事充分地体现出平民世界和权力阶层之间的巨大鸿沟。当时歌麿已经五十有二。即使是歌麿这样的大家，在经历这次牢狱之灾后也失去了抵抗幕府的压力来继续创作的精力，两年后，也就是1806年，他终止了创作生涯。
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演员画是可以与美人画相提并论的浮世绘中的另一大分类。
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演员画这个类别可以说是由随着父亲从大阪移居到江户的鸟居清信开创的。上文也有提过，清信因父亲的缘故成为一名江户歌舞伎剧场的画师，主要负责海报和节目单的制作，在这个过程中他产生了用丹绘的方法来画演员画的想法。与重视和事的上方地区歌舞伎相比，江户地区的观众更喜欢高潮迭起的荒事（歌舞伎表演的一种形式，以脸谱或夸张的动作来表现超人的力量），清信是鸟居派画法的祖师爷，这种技法就是为了生动地表现出荒事艺术而创造的，被称为“瓢箪足蚯蚓描”。
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演员画这个领域里很长一段时期都由鸟居派独占鳌头，一直到18世纪后半期，也是锦绘（多色印刷木版画）快速扩散的时期，以一笔斋文调和胜川春章为代表的画家们开始尝试和鸟居派不同的绘画方式，于是带有写实性的新式演员画开始出现。后来很多画师争相模仿这种画法，于是演员画成了一个独立的浮世绘类别并为人们所喜爱。
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文调和春章能准确地捕捉到演员的动作和身段特点，将演员的招牌动作用些许夸张的画法定格在画纸上。但这些演员画大多数都是全身像，基本上没有特写面部或者特写上半身的画作出现。而与美人大头像有些类似的演员大头像，必须要等到春章的弟子胜川春好和胜川春英出现后才有所发展。春好和春英的大头像与歌麿的美人大头像是同时期的作品，具体的先后顺序已不可考。但这两个领域相似的绘画手法都受到了人们的喜爱，可以说这两个领域的作品都带有一些大众性，或许当时这两派的画家们就已经互相意识到了对方的存在，很多作品可能都是在好胜心的驱使下完成的。
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如果要找出一位能与歌麿的美人大头像相媲美的演员大头像的作者，那么就不得不提起东洲斋写乐这个名字了。这是一位谜一样的人物，他不光是在绘画领域表现突出，在其他领域也同样出类拔萃。
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东洲斋写乐《市川虾藏的竹村定之进》
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出生年份不详，出身不明的写乐，在1794年5月到1795年1月这段时期共发表了大概140种作品，他也因此在浮世绘领域青史留名。这仅仅10个月的创作期也与歌麿的黄金创作时期相重合。出版人茑屋重三郎偏爱歌麿并经常给予他帮助，同时也是写乐作品的出版商。
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写乐的代表作之一是《市川虾藏的竹村定之进》。
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市川虾藏（第五代市川团十郎）是当时江户歌舞伎的第一人，也是河原崎座的首座。在他饰演《恋女房染分手纲》中的竹村定之进的时候，也就是写乐画这幅画的时候，虾藏正好53岁。这幅画中的脸部特写，清晰地刻画出了他额头和脸颊上的青筋与褶皱。
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《大谷鬼次的奴江户兵卫》
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但是这个样子并没有令人觉得他已年老体衰，反而能让人感受到一个老演员随着岁月流转台风更加威严而富有气势。他作为这场演出的核心人物，面对座无虚席的观众席，却丝毫不露怯，不论是表情还是肢体都显得气势十足。他左右两边眉尾高高吊起，突然瞪大双眼怒视前方，硕大的鹰钩鼻十分醒目，嘴角用力向左弯曲，因为左边嘴角扯开的弧度过大，他的嘴唇出现了一些缝隙，露出赤红的口腔，就像是他内心升腾着的火焰一般。
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画面下端，他的双手紧紧贴合在一起似乎未留一丝缝隙，正和他面部的气势相呼应。左手手掌摊开，右手攥拳沉入左手手心，因右手下沉的力道，左手手掌微微变形，双手本就各自用力，交叠在一起便因互相受力而更加变形，这些细节都通过简洁纤细的曲线完美地表现出来。单是造型的逼真之处就足够令人惊叹不已。画家为了展现在面部和双手之间流动的紧张感，在红褐色的上衣下面叠加了数层内衬，我们可以看到那些层叠着的蓝色衣襟从领口露出来。自上而下流淌着的粗线条，在展现面部和双手的紧张感的同时，也使画面整体更加稳定，显现出演员身体上的统一感。这种统一感也正是构成虾藏气势十足的台风的基石。
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类似写乐为虾藏饰演《恋女房染分手纲》中竹村定之进一角而作的演员画还有很多，写乐总共画了10幅左右，其中与《市川虾藏的竹村定之进》齐名的画作还有《大谷鬼次的奴江户兵卫》。大谷鬼次非常擅长饰演反派角色，可以说是当时反派角色演员的中坚力量，而奴江户兵卫是个诱骗下属劫掠公金的大反派。
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