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虽然我还生着病，但既然你求我，那就把这身衣服拿去吧。
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伊右 就这身衣服根本不够！再凑点儿！什么都没有吗？
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啊，我可以拿那个蚊帐！
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（说着便走过来，拿下挂着的蚊帐，准备要走。阿岩紧随其后）
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阿岩 啊，不能拿走蚊帐。没了蚊帐，孩子晚上会被蚊子围攻的。
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（说着便去抢蚊帐）
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伊右 你当妈的是干什么的呀？如果怕蚊子，你就给他轰蚊子呀！啊，放手！放手！快放手！快放手！
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（粗暴地抢着。阿岩被拽得踉踉跄跄，招架不住，说了放手，没承想蚊帐刮到了指甲，指甲被硬生生地扯了下来，顿时指尖流血不止，阿岩倒在地上。伊右卫门回头看了一眼）
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伊右 你看到了吧？还抢？你个小气鬼！只是这些也不够呀！
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（唱。报时的钟声。抱着蚊帐和小袖的和服，边走边掂量着这些东西的价钱，朝花道走去）
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（出处同上，第170—174页）
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我们知道歌舞伎有它特有的戏剧夸张性，我们必须剔除这些夸张之处再来考虑问题。但是在这幕戏中，即使剔除这些夸张之处，变着法子折磨阿岩的伊右卫门的邪恶和劣根性仍然令人瞠目结舌。剧中不断转移的话题，轻快的节奏，到两个人的动作，特别是演员对伊右卫门动作的幅度、快慢的把握，都是戏剧中罕见的，这出戏是邪恶戏剧中的知作。话题从要迎娶的新妻子开始，到放弃为父报仇，到离婚后孩子的问题，到诬陷阿岩不守妇道，到伊右卫门在外面的风流账，最后到典当梳子、小袖和服、蚊帐的争夺，让人眼花缭乱。伊右卫门也在邪恶的路上极速前进着。在以邪恶为诱饵的歌舞伎戏剧中，如此多面、明确、简洁地展示邪恶的场景的也是不多见的。以“倾”为词源的歌舞伎是一种戏剧，所谓的“倾”具有“偏离一般轨道”“任性、为所欲为”的语义，习惯了这种偏离一般轨道的、异常的歌舞伎的观众，提心吊胆地观赏着前面越来越邪恶的、残忍的场面，但与此同时也享受着这场戏。
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我想，无论是前面伊藤家中达成邪恶共识的场面，还是此处伊右卫门刁难欺负阿岩的场面，邪恶的繁殖和邪恶对人的攻击才是整部剧的原动力，是所有有趣之处的点睛之笔。总之，在伊右卫门家里的这场戏中，如果问伊右卫门和阿岩哪一个更具有魅力，我相信彻头彻尾地变得邪恶的伊右卫门会获胜。当然，阿岩的悲哀与可怜，也博得了同情。但这种静静地忍辱负重、不敢摆脱现状的一举一动，让人感到她作为戏剧角色的缺憾。
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死亡在慢慢逼近。阿岩自己意识到了，观众也意识到了。阿岩究竟是怎么死的呢？
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剧作家南北不想让有缺憾的阿岩就这么死去，他没有让阿岩的死亡继续助长邪恶的能量。阿岩脱下自己穿的衣服交给伊右卫门，让他拿去当掉，她与伊右卫门抢孩子的蚊帐抢到手指血流不止。南北没有让阿岩就这么悲惨地、可怜地迎接死亡。
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当阿岩从按摩师宅悦处得知，自己变丑是喜兵卫出的坏主意时，她拿出镜子凝视了自己许久，然后她像下定决心般，想梳理好自己凌乱的头发后出门去见喜兵卫一家，斥责他们并抒发出满腔的怨恨。然而，头发却怎么也梳理不好，梳子一碰到头发，头发就大把大把地掉落。
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（阿岩梳一下，头发也随之掉落，看着像小山一样堆起来的头发，拿着梳子和这一大把头发）
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阿岩 不知道我会不会有明天，如果死了，估计他真的会马上迎娶那家的姑娘阿梅吧。可恨的伊右卫门和喜兵卫一家！我怎么会饶了你们！越想越气！可恨！
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（狠狠地将那一把头发和梳子攥成一团，用力拧断。从头发里面渗出血来，一滴滴滴落下来，然后滴到了前面的白底屏风上。宅悦看到此景）
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宅悦 啊！流血了！
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（颤抖着）
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阿岩 我绝对不会饶了他们的！
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（晃晃悠悠地站起来，盯着花道的方向，表演站着就要断气。宅悦抱起孩子跑过去）
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宅悦 阿岩小姐，阿岩小姐
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（宅悦情不自禁地把手放在阿岩的身上，晃了晃阿岩，阿岩的身子摇摇晃晃的，朝着前面的舞台布景突然倒了下去。刚才扔出去的明晃晃的刀顺势被弹起，正好落下来插在阿岩的喉咙处，刀刺穿喉咙，血溅到阿岩脸上，身体继续踉踉跄跄地砸向屏风倒了下去，咽了气。宅悦被吓得惊慌失措，躲到一旁偷偷地看）
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