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忠都秀作场图(元)
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关汉卿(约1220—1300年),号己斋,大都(今北京)人,《录鬼簿》说他隶籍太医院户,大约是系籍医户出身,但长期在大都从事杂剧脚本创作,与教坊、勾栏的歌伎、演员如珠帘秀等交往密切,被称为“杂剧班头”、“梨园领袖”。他一生写过六十多种杂剧,保留下来的有《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、《金线池》、《望江亭》、《绯衣梦》、《拜月亭》、《鲁斋郎》等十八种。其中《窦娥冤》尤为成功,成为几百年来久演不衰、震撼人心的一部悲剧。孤女窦娥因父亲欠下高利贷无力偿还,被卖给蔡家作童养媳,遇上地痞恶棍张驴儿父子的胁迫与诬陷,又遭昏庸愚蠢、草菅人命的地方官错判而冤死。反映了关汉卿对当时社会生活的深刻理解,也反映了他卓越的艺术表现能力。他在剧本中对当时腐败而黑暗的政治进行抨击:“这都是官吏每无心正法,使百姓每有口难言。”他透过窦娥临刑前愤怒的控诉,对王朝统治支柱的“天地”、“鬼神”表示了极大的否定:
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有日月朝暮悬,
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有鬼神掌着生死权。
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天地也,
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只合把清浊分辨,
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可怎生糊突了盗跖、颜渊!
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为善的,受贫穷更命短,
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造恶的,享富贵又寿延。
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天地也,
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做得个怕硬欺软,
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却原来也这般顺水推船。
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地也,你不分好歹何为地!
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天也,你错勘贤愚枉做天!
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关汉卿的杂剧触及时弊,不畏强暴,自称:“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆……你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休!”是非常难能可贵的。1958年关汉卿被列为世界文化名人。
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与关汉卿一起号称元曲四大家的还有白朴、马致远、郑光祖。白朴的代表作有《墙头马上》、《梧桐秋雨》,马致远的代表作有《汉宫秋》、《荐福碑》,郑光祖的代表作有《倩女离魂》、《梅香》。王实甫虽不在四大家之列,但他写的《西厢记》五本二十一折,是少见的长剧,是元杂剧中影响最大的名作,以董解元《西厢记诸宫调》为蓝本,发展成精致的典范之作,剧中的张生、崔莺莺、红娘都有鲜明的性格特征,栩栩如生,以优美的语言渲染出一幕爱情的千古绝唱:
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碧云天,黄花地,
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西风紧,北雁南飞。
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晓来谁染霜林醉?
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总是离人泪。
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日本学者吉川幸次郎《元杂剧研究》指出:“元杂剧是中国现存脚本最早的戏剧”,“元杂剧作为现存中国口语文学资料也几乎是最早的”。他认为,“杂剧的用语为市井语言,所写之事也多为市井琐事,但它的语言,特别是唱词的语言是经过千锤百炼的。杂剧的不朽名声正是在此基础上建立起来的。”
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国史概要(第四版) 十三、明——中华文明的余辉
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