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大概第一节第二节刊出后，反应不佳，李长之在《昆明杂写》续刊第四节时曾用自己的笔把前期的疏失修正了一点，提到了昆明人的笃厚与淳朴，甚至可爱，不过举的例子都是不好的。一个是缺乏信用的木匠，一个是骗钱的骗子，李长之说：“昆明人的忠厚，我也于其所犯的错见之。”
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李长之在《昆明杂写》续完第七节又忍不住批评了省立图书馆：
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这里有一个省立图书馆，上午十一时才开馆，下午四时半就闭（原文作开，疑误）了。晚上不用说，是没有。并不是假日如此。书目全是紊乱的，查一查要费好些时候。而且查出来之后，借书单是要由馆员填写的，他填写时便又要像阿Q那样唯恐画圈画得不圆的光景，一笔一画，就又是好些时候，拿书到，便已经快要闭馆，即便你一开馆就逛进来的话。说“逛”是很写实的，来逛的人很多，因为究竟有两株颇大的茶花，和好几棵玉兰。
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刚才说阅览室的馆员是只有一人的，就他所坐的地位看，颇像扼守山门的王灵官神，因为一进门就冲着他；但就他的面貌看，却就又像谁把小鬼和王灵官放倒颠了位置。阅览室是在楼下，等这位王灵官把借书条写好，却是放在一个破篮子里，楼上有人从一块斗方的孔穴里提将上去，书找到，便又把破篮子降下来。
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十一点钟开馆，四点半闭馆，这还是文化机关。
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这也说的是事实，但阿Q、王灵官、小鬼之类的比拟实在叫人不够舒服。
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就这样，当《昆明杂写》在陆续刊出时，昆明甚至云南人的怒火却已经在持续发酵中，三篇刊完，事情已经没有回旋余地了。除了在云南报刊层出不穷的怒火发泄外，当年的绥靖公所龙云也忍不住请了云大校长熊庆来谈话，同时也传出话来，要对李长之不客气。
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这一下，李长之恐慌了，终于选择了三十六计走为上，一走了之。离李长之就任云大，不过半年时间。
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很显然，这件事是文人弄笔头，惹怒当地人的文字之狱，与《闲话扬州》有异曲同工之处。这与当地人器量狭小有关。器量之小，往往与夜郎自大、坐井观天的现状有关，这是民国军阀政治必然产生的现象。
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浦薛凤从李长之本身找原因，联系到他为清华学生，主编《清华周刊》以“攻击学校，诽谤教师”为荣，舞文弄墨，终于铩羽昆明，得到了教训。这也未始不是一种解读法。
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金性尧谈苏青
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金性尧晚年写过一篇《忆苏青》，说苏青的作品：“就像死水里跳出一只青蛙，叫的却是五十年前的声音。”
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死水里的青蛙，叫出半个世纪前的声音。这个比喻可谓奇突，死水是脏的、朽腐的、恶臭的、寂寞的、无声的，而里面却有活着的青蛙，本身就是一个奇迹，发出的是过去的声音，可见这只青蛙的古艳和奇特。
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这就是金性尧重读苏青作品的感受。
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为什么会有这样的感受？金性尧其实是在说苏青的作品重见天日，在当时（20世纪90年代中期）虽然已嫌过时，却还是死水一团的文坛中活的声响和特异的存在，值得倾听。
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金性尧原籍定海，苏青原籍宁波，属于同乡，又兼两人乡音未改，在上海一见如故。认识之后，苏青就到金性尧家为《天地》约稿，两人无话不谈，苏青往往要坐到晚上十点后才走。
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苏青在《续结婚十年》中也写到金性尧，出现在《苏州夜话》中，化名裘尚文，一开始就说到裘尚文的处境：
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与我边谈边走出车站的则是裘尚文君，他是大江报（《古今》半月刊）钱英俊（隐射周黎庵）的老友，但是钱英俊如今跟上徐光来（隐射朱朴）了，声势远非昔比，裘尚文在他手底下当一名编辑，给他呼来叱去的，也不念过去旧交情，只是杀鸡给猢狲看，拿他老实人来开刀。裘尚文心甚郁郁，但也不想抵抗，他是内怕太太而外怕钱英俊的……
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从这段来看，苏青不惜得罪周黎庵，大为老乡抱不平，同时也有点看不起金性尧性格的软弱，所谓哀其不幸怒其不争也。周黎庵去世后，金性尧即写《悼黎庵》一文，刊于《万象》，指出自己和黎庵在汪伪时期当年担任伪职的情况，也给黎庵的背影涂抹了一点驳杂的色彩。
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苏青在小说中说了很多裘尚文父亲悭吝和节俭的笑话，最后又说：这天我与他（裘尚文）谈谈说说的，但觉得他本心忠厚，一些没有市侩气，在当今时代总算是难得的了。
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这是对金性尧人格的肯定，他有着乱世中可贵的品性。
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金性尧对苏青的观感也不错，他在《忆苏青》中说：
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她（苏青）爱怎么说就怎么说，写的文章也是百无禁忌。《续结婚十年》里有些内容，在谨慎的人就不会写。和她闲谈，有时会一口气说下去给你个没遮拦，如同爆玉米花，等到要爆裂时，耳朵里全是劈噗之声。
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这话说得比张爱玲说苏青“世俗”要来得佳妙，苏青对朋友没有丝毫防人之心，百无禁忌口无遮拦，即使惊得别人耳朵里劈噗作响也在所不惜，后来因为胡风事件牵连而入狱，正是这种个性的后果。
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金性尧又说：苏青为人她坦率（除了坦率，也看出她的厚道）、爽气、平实、有世故，无机心，这是和她缔交过的人所公认的，为文很大胆，这也是事实，但片面强调她为文的大胆，也非知人论世之道……她却是一个很有才华的人，于是卖文为生，并把心灵的窗口向外敞开。
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