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当然,要展现一个人的风神气韵,也不仅仅是眼神,还有其他的方面,如他为裴楷画像即为一绝佳好例。《世说新语·巧艺》篇说明他画三毛的原因:“裴楷俊朗有识具,正此是其识具。看画者寻之,定觉益三毛如有神明,殊胜未安时”,最后果然让观者觉得“神明殊胜”。顾恺之为谢鲲画像,认为应当将他放在丘壑中,因为晋明帝曾问过谢鲲:“卿自谓何如庾亮。”谢鲲答道:“端委庙堂,使百僚准则,鲲不如亮。一丘一壑,自谓过之。”谢鲲淡于仕进,寄情山水,这是他不同于一般人之处,因而放诸丘壑是最为适宜的了。顾恺之为殷仲堪画像,用飞白手法加于眼睛之上,既增加了人物的美感,又表现了殷仲堪眼睛上的独特之处,同时顾及了殷仲堪的心理。
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顾恺之被称为三绝,即才绝、画绝、痴绝。他是半痴半黠,他被桓玄戏弄,弄出一叶障目的笑剧,画被桓玄偷拿出后,说这是“妙画通灵,变化而去”的结果,这些都表现了他的痴气。他自矜其才,即使人不知或有心戏弄于他,他也不以为意。顾恺之又作《筝赋》,自认为比得上嵇康的琴音;他与谢瞻月下咏诗,兴致不已,即使谢瞻已经找人代替自己也丝毫没有察觉;吃甘蔗时,他反常人吃甘蔗的方法而行,还自诩是“渐入佳境”。正是这些故事的流传,让我们得以看到作为画家的顾恺之痴黠可爱的一面。
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(周美玲李欢)
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〔注释〕
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[1].狎:亲近。
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[2].恒:常常。
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[3].蚩:通“媸”,丑陋。
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[4].挑:挑逗。
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[5].绐:欺骗。
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[6].矜:夸耀。
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[7].翳:隐藏。
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[8].溺:同“尿”,小便。
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[9].黠:聪慧。
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二十四史鉴赏辞典 信仰化为物质,审美成就艺术
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〔导言〕东晋十六国时期虽为乱世,却也是文化繁荣时期。首先,少数民族文化与本土文化相交融碰撞;其二,从学术上来说,便是由两汉的儒家独尊,逐渐变成儒家、道教、佛教齐放的局面,甚至互相影响、合流,儒、佛、道三家共同成为我国传统文化的主要思潮。由此可见,魏晋时期正是中国文化的一大转折与创新期,于是,也就出现了我们通常所说的“魏晋风度”、“魏晋美学”。
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葛洪与鸠摩罗什分别是道教与佛教史上的重要人物。葛洪将儒家的“礼”与道教的神仙思想相结合,使原本处于下层的道教逐渐为上层的士子所接受,是道教史上的开山之人;鸠摩罗什则倾其毕生翻译了300余部佛教经典,对后世佛教文化的传播起到了重要作用。然而,他们又不仅仅是道士和僧人,选文给我们呈现了两位的不同人生面向:葛洪原是一介儒生,但是在西晋与东晋之交的乱局下,最终转向了道教。鸠摩罗什则始终游走在俗世与佛门之间,他既是会预言吉凶的术士,为皇帝所重用的国相,更是一心向佛的高僧。
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二十四史鉴赏辞典 葛洪列传
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〔选文〕
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葛洪字稚川,丹阳句容人也。祖系,吴大鸿胪。父悌,吴平后入晋,为邵陵太守。洪少好学,家贫,躬自伐薪以贸[1]纸笔,夜辄写书诵习,遂以儒学知名。性寡欲,无所爱玩,不知棋局几道,摴蒱齿名。为人木讷,不好荣利,闭门却扫[2],未尝交游。于余杭山见何幼道、郭文举,目击而已,各无所言。时或寻书问义,不远数千里崎岖冒涉,期[3]于必得,遂究览典籍,尤好神仙导养之法。从祖玄,吴时学道得仙,号曰葛仙公,以其练丹秘术授弟子郑隐。洪就隐学,悉[4]得其法焉。后师事南海太守上党鲍玄。玄亦内学,逆占将来,见洪深重[5]之,以女妻[6]洪。洪传玄业,兼综练[7]医术,凡所著撰,皆精核是非,而才章富赡。
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太安中,石冰作乱,吴兴太守顾秘为义军都督,与周玘等起兵讨之,秘檄洪为将兵都尉,攻冰别率,破之,迁伏波将军。冰平,洪不论功赏,径至洛阳,欲搜求异书以广其学。
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洪见天下已乱,欲避地南土,乃参广州刺史嵇含军事。及含遇害,遂停[8]南土多年,征镇檄命一无所就[9]。后还乡里,礼辟[10]皆不赴。元帝为丞相,辟为掾。以平贼功,赐爵关内侯。咸和初,司徒导召补州主簿,转司徒掾,迁谘议参军。干宝深相亲友,荐洪才堪国史,选为散骑常侍,领[11]大著作,洪固辞不就。以[12]年老,欲练丹以祈遐[13]寿,闻交阯出丹,求为句漏令。帝以洪资高,不许。洪曰:“非欲为荣,以有丹耳。”帝从之。洪遂将[14]子侄俱行。至广州,刺史邓岳留不听去[15],洪乃止[16]罗浮山炼丹。岳表[17]补东官太守,又辞不就。岳乃以洪兄子望为记室参军。在山积年,优游闲养,著述不辍。其自序曰:
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