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[29] 同上，355—356、361页。
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[30] 同上，366、369页。
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[31] 同上，366—367页。
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[32] 同上，367页。
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[33] 同上，367—368页。
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[34] George Macartney 勋爵著，J. L.Cranmer-Byng编，An Embassy to China， Being the Journal Kept by Lord Macartney During his Embassy to the Emperor Ch’ien-lung, 1793-1794 （London, 1962），42页；Barbara Windenor Maggs, Russia and “le rêve Chinois”: China in Eighteenth Century Russian Literature，Voltaire Foundation （Oxford, 1984），133页。
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[35] Macartney, Jonurnal，2、72、74页。
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[36] 关于礼物部分，同上，79、96、99、123页。
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[37] 同上，84—85页。
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[38] Macartney, Journal，90页。
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[39] 同上，119页。有关此妥协之完整介绍及其他仪式，可参考 Joseph Esherick, “Cherishing Sources from Afar”, Modern China 24
:2（1998）, 135—161页。
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[40] Macartney, Journal，123页。
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[41] 同上，113页。
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[42] 同上，87—88页。
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[43] 同上，127页。
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[44] 同上，212—213页。
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[45] 同上，210页。
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[46] 同上，124页。
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[47] 同上，114页。
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大汗之国：西方眼中的中国
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第四章：曲折离奇的小说
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Deliberate Fictions
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马戛尔尼的外交任务，几乎到了脱离现实的地步，这点适足以折射出十八世纪欧洲人对中国所抱持的主流态度。当时出现的名词“中国风”（Chinoiserie），指的正是强调华美装饰的洛可可风格。这种风格，模仿中国文化、艺术中的柔美梦幻色彩，表现在许多生活层面上：壁纸、柳条盘子、壁炉台、木头檐口、格子框架、家具、亭子、宝塔，以及最重要的园艺。无论是凡尔赛宫严谨的几何图案设计，还是由克里斯托弗·雷恩（Christopher Wren）设计的位于格林尼治（Greenwich）的海军医院，均由于大量运用直角及直线，产生了一种悠闲的轻松感，也就是当时人眼中的中国风味，并由于空间隐秘，处处隐藏玄机，更带出了特别的亲密感。马戛尔尼在其谈论中国的日记末尾，以一段话总结了这种特色：
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