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不可不知的3000个文化常识 马远
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马远（1140～1225年），南宋光宗、宁宗时任画院待诏，出身绘画世家，擅山水、花鸟、人物画，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，风格独特，富有诗意。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，娴雅轩昂，神气盎然。
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马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”，又与夏圭并称“马夏”。有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》等传世。
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不可不知的3000个文化常识 唐寅
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唐寅（1470～1523年），字伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。明代画家、文学家。少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，不久返回苏州，从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，早年随周臣学山水画，后师法李唐、刘松年，又加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《王蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》等作品传世。
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不可不知的3000个文化常识 徐渭
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徐渭（1521～1593年），明代杰出书画家，字文长，号天池，晚号青藤，山阴（今浙江绍兴）人，青年时屡试不第，曾在胡宗宪府中任幕僚，一度发狂，自杀未遂，后因失手杀妻而入狱。徐渭晚年以书画为生，生活贫困。一生潦倒不得志。
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徐渭多才艺。其画擅山水、人物，尤长于大水墨写意花鸟，师法林良、周之冕、陈淳，融合前人泼墨、破墨、积墨、简笔、写意手法，挥毫泼洒，随意点染，画面水墨交融、淋漓酣畅、气势豪放、充满激情，充分表达了他孤傲不群的个性和激昂郁愤的思想感情。所绘物象意态生动，简明精练，有《墨葡萄图》、《牡丹蕉石图》、《榴实图》等传世。其书法长于行草书，兴之所至，笔走龙蛇，狂放恣肆。
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不可不知的3000个文化常识 八大山人
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八大山人（1626～1705年），清代画家、僧人。原名朱耷，江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。作为明宗室后裔，身遭国亡家破之痛，一生不与清王朝合作。
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朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法。其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂；他的山水画初师董其昌，后又兼取黄公望、倪瓒之长，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。
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八大山人亦是元明以来写意派画家中的大师，他的绘画艺术对中国画坛影响很大，后世的大笔写意派画家，或多或少都受了他的影响，如扬州八怪、吴昌硕等。
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不可不知的3000个文化常识 石涛
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石涛（约1642～1707年），本姓朱，名若极，清代画家。石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其山水不局限于师承，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、生趣盎然。
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其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。石涛的绘画，对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬沽秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》等传世。
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