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徐渭(1521~1593年),明代杰出书画家,字文长,号天池,晚号青藤,山阴(今浙江绍兴)人,青年时屡试不第,曾在胡宗宪府中任幕僚,一度发狂,自杀未遂,后因失手杀妻而入狱。徐渭晚年以书画为生,生活贫困。一生潦倒不得志。
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徐渭多才艺。其画擅山水、人物,尤长于大水墨写意花鸟,师法林良、周之冕、陈淳,融合前人泼墨、破墨、积墨、简笔、写意手法,挥毫泼洒,随意点染,画面水墨交融、淋漓酣畅、气势豪放、充满激情,充分表达了他孤傲不群的个性和激昂郁愤的思想感情。所绘物象意态生动,简明精练,有《墨葡萄图》、《牡丹蕉石图》、《榴实图》等传世。其书法长于行草书,兴之所至,笔走龙蛇,狂放恣肆。
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不可不知的3000个文化常识 八大山人
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八大山人(1626~1705年),清代画家、僧人。原名朱耷,江西南昌人,明宗室后裔,明亡后出家。他性情孤傲倔强,行为狂怪,以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。作为明宗室后裔,身遭国亡家破之痛,一生不与清王朝合作。
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朱耷擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法。其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂;他的山水画初师董其昌,后又兼取黄公望、倪瓒之长,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。
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八大山人亦是元明以来写意派画家中的大师,他的绘画艺术对中国画坛影响很大,后世的大笔写意派画家,或多或少都受了他的影响,如扬州八怪、吴昌硕等。
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不可不知的3000个文化常识 石涛
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石涛(约1642~1707年),本姓朱,名若极,清代画家。石涛工诗文,善书画。其画擅山水,兼工兰竹。其山水不局限于师承,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、生趣盎然。
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其花鸟、兰竹,亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。石涛的绘画,对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬沽秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》等传世。
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不可不知的3000个文化常识 扬州八怪
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扬州八怪一般指金农、郑板桥、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔8人,是清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称,即“扬州画派”。
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“扬州八怪”的共同特点是,他们愤世嫉俗,不向权贵献媚,了解民间疾苦,重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响。他们画题以花卉为主,也画山水、人物,在于继承宋、元以来等写意的传统,摆脱了画坛上保守派遵从清规戒律的影响,高度发挥了即景写生,即景抒情的创造意志。他们还都擅长书法、文学、印章。因之形成诗、书、画综合艺术的整体,人称“三绝”,为绘画艺术的发展开辟了新的途径,与当时所谓的“正统”画风迥然不同。
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不可不知的3000个文化常识 西泠四家
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丁敬、蒋仁、黄易和奚冈四人,被称为“西泠四家”。他们在当时的影响很大,一直延续到清末,对日本书法篆刻界也有较大影响。
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丁敬(1695~1765年),字敬身,号钝丁,别号龙泓山人、孤云石叟、胜怠老人、玩茶叟、砚林等。丁敬画梅能得古趣,尤长于篆刻。他的书法以隶书最受推崇,接近汉隶的朴实淳厚,其字形、用笔略近于《曹全碑》,喜欢夸张撇画的波磔,有时以小隶书作跋尾。所作行草则聚散参差,横斜错落,清奇瘦劲,不拘绳墨。
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蒋仁(1743~1795年),于扬州平山得一枚刻着“蒋仁之印”的古铜印,于是改名为仁,字阶平,号山堂、吉罗居士、罨罗溪山院长等。一生风雅清贫,嫌恶权贵。他善画山水,书法则出于米芾而直追二王。
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黄易(1744~1802年),字大易,号小松、秋盒等。他精于古拓本、钟鼎、钱、镜的鉴赏,又将《汉石经》、《范式碑》、《三公山碑》加以双勾而介绍于世,促进了碑学的发展。黄易擅长篆隶,最精于隶书,以沉着闻名。
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