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徐渭（1521～1593年），明代杰出书画家，字文长，号天池，晚号青藤，山阴（今浙江绍兴）人，青年时屡试不第，曾在胡宗宪府中任幕僚，一度发狂，自杀未遂，后因失手杀妻而入狱。徐渭晚年以书画为生，生活贫困。一生潦倒不得志。
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徐渭多才艺。其画擅山水、人物，尤长于大水墨写意花鸟，师法林良、周之冕、陈淳，融合前人泼墨、破墨、积墨、简笔、写意手法，挥毫泼洒，随意点染，画面水墨交融、淋漓酣畅、气势豪放、充满激情，充分表达了他孤傲不群的个性和激昂郁愤的思想感情。所绘物象意态生动，简明精练，有《墨葡萄图》、《牡丹蕉石图》、《榴实图》等传世。其书法长于行草书，兴之所至，笔走龙蛇，狂放恣肆。
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不可不知的3000个文化常识 八大山人
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八大山人（1626～1705年），清代画家、僧人。原名朱耷，江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。作为明宗室后裔，身遭国亡家破之痛，一生不与清王朝合作。
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朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法。其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂；他的山水画初师董其昌，后又兼取黄公望、倪瓒之长，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。
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八大山人亦是元明以来写意派画家中的大师，他的绘画艺术对中国画坛影响很大，后世的大笔写意派画家，或多或少都受了他的影响，如扬州八怪、吴昌硕等。
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不可不知的3000个文化常识 石涛
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石涛（约1642～1707年），本姓朱，名若极，清代画家。石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其山水不局限于师承，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、生趣盎然。
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其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。石涛的绘画，对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬沽秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》等传世。
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不可不知的3000个文化常识 扬州八怪
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扬州八怪一般指金农、郑板桥、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔8人，是清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称，即“扬州画派”。
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“扬州八怪”的共同特点是，他们愤世嫉俗，不向权贵献媚，了解民间疾苦，重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响。他们画题以花卉为主，也画山水、人物，在于继承宋、元以来等写意的传统，摆脱了画坛上保守派遵从清规戒律的影响，高度发挥了即景写生，即景抒情的创造意志。他们还都擅长书法、文学、印章。因之形成诗、书、画综合艺术的整体，人称“三绝”，为绘画艺术的发展开辟了新的途径，与当时所谓的“正统”画风迥然不同。
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不可不知的3000个文化常识 西泠四家
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丁敬、蒋仁、黄易和奚冈四人，被称为“西泠四家”。他们在当时的影响很大，一直延续到清末，对日本书法篆刻界也有较大影响。
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丁敬（1695～1765年），字敬身，号钝丁，别号龙泓山人、孤云石叟、胜怠老人、玩茶叟、砚林等。丁敬画梅能得古趣，尤长于篆刻。他的书法以隶书最受推崇，接近汉隶的朴实淳厚，其字形、用笔略近于《曹全碑》，喜欢夸张撇画的波磔，有时以小隶书作跋尾。所作行草则聚散参差，横斜错落，清奇瘦劲，不拘绳墨。
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蒋仁（1743～1795年），于扬州平山得一枚刻着“蒋仁之印”的古铜印，于是改名为仁，字阶平，号山堂、吉罗居士、罨罗溪山院长等。一生风雅清贫，嫌恶权贵。他善画山水，书法则出于米芾而直追二王。
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黄易（1744～1802年），字大易，号小松、秋盒等。他精于古拓本、钟鼎、钱、镜的鉴赏，又将《汉石经》、《范式碑》、《三公山碑》加以双勾而介绍于世，促进了碑学的发展。黄易擅长篆隶，最精于隶书，以沉着闻名。
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