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不可不知的3000个文化常识 《高山流水》
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《高山流水》大概是中国起源最早、影响最大的一首琴曲,取材于“伯牙鼓琴遇知音”的故事。文献如《列子·汤问》、《吕氏春秋·本味》中对此事都有记载,且经常为世人引用。故事说的是春秋战国时期的俞伯牙善于弹琴,而钟子期善听。伯牙弹琴志在高山,子期就说:“妙啊,就像雄伟的泰山一样!”伯牙志在流水,钟子期就说:“妙啊,就像烟波浩渺的江河一样!”每次伯牙弹奏,子期必能洞悉其心意,因此被伯牙视为知音。后钟子期不幸去世,俞伯牙非常悲痛,于是破琴绝弦,不再弹琴。
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这个故事对后世的知音观念影响很大,更重要的是,它直接孕育了《高山流水》这首不朽的千古绝唱。不过现存的《高山流水》已经一分为二,变为《高山》和《流水》。在明清以后多种琴谱中,以清代唐彝铭所编《天闻阁琴谱》中所收川派琴家张孔山改编的《流水》最有名。他增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段,成为最流行的谱本,后琴家多据此演奏。除琴曲外,《高山流水》还有筝曲。它同样取材于“伯牙鼓琴遇知音”的故事,只是风格与琴曲迥然不同。
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不可不知的3000个文化常识 《梅花三弄》
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《梅花三弄》,又名《梅花引》、《玉妃引》,中国著名的古琴曲。明代朱权的《神奇秘谱》中记载,《梅花三弄》最早是东晋桓伊所奏的笛曲《梅花落》:“桓伊出笛吹三弄梅花之调,高妙绝伦,后人入于琴。”在唐诗中也有对笛曲《梅花落》的描述,后改为琴曲。《梅花三弄》表现的主题因时代而有所不同。南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现离愁别绪,明清时的琴曲《梅花三弄》表现的是梅花傲雪凌霜、坚贞不屈的节操与品质。“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也”“三弄之意,则取泛音三段,同弦异征云尔。”后一句的意思是《梅花三弄》的结构采用循环再现的手法,重复整段主题三次,每次重复都采用泛音奏法,故称为“三弄”。
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不可不知的3000个文化常识 《阳关三叠》
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《阳关三叠》是唐代著名的歌曲,又称《阳关曲》、《渭城曲》。歌词根据唐代著名诗人王维诗《送元二使安西》谱写而来:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”。因为歌词要反复咏唱三遍,所以又称作《阳关三叠》。
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《阳关三叠》传至后代,有多种曲谱和唱法,现存最早的谱本是明代初年龚稽古所编《浙音释字琴谱》(1491年)。另有其他琴歌谱共30多种,它们在曲式结构上有些差别,曲调则大同小异,都是简单纯朴,带着一丝挥之不去的淡淡离愁,并用反复的咏叹深化对友人的依依惜别之情,因此成为历来送别友人的经典曲目,而“阳关”也因此曲,成为送友酬唱的代名词。流传至今的《阳关三叠》琴歌,出自清末张鹤所编《琴学入门》,全曲3大段,即3次叠唱。每次叠唱除原诗外,加入若干词句。《阳关三叠》除作为歌曲演唱外,亦经常作器乐演奏,其中以琴曲、筝曲、二胡曲较有影响。
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不可不知的3000个文化常识 《秦王破阵乐》
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《秦王破阵乐》,属武舞类,由唐初乐歌《破阵乐》发展而来,为唐朝宫廷乐舞,是最著名的歌舞大曲之一,最初用于宴享,后来用于祭祀。据《旧唐书·音乐志》记载,唐高祖武德三年(公元620年),秦王李世民击破叛将刘武周,解除了唐朝的危局,河东(山西永济)士庶歌舞于道,军人利用军中旧曲填唱新词,欢庆胜利,遂有“秦王破阵”之曲流传于世。李世民即位后,诏魏征等增撰歌词7首,令吕才协律度曲,订为《秦王破阵乐》。贞观七年(公元633年),李世民又亲制《破阵舞图》,对舞蹈进行加工:左圆、右方、先偏、后伍、鱼丽、鹅贯、箕张、翼舒,交错屈伸,首尾回互,往来刺击,以象战阵之形,舞凡三变,每变为四阵,计十二阵,与歌节相应,共用乐工120(又说为128)人,戎装演习,擂鼓呐喊,声震百里,气壮山河,而后又调用马军两千人入场,景象极为壮观。后来,唐高宗时的《神功破阵乐》和唐玄宗时的《小破阵乐》,都是在《秦王破阵乐》的基础上改编而成的。《秦王破阵乐》不仅在国内流行了300年之久,而且还传播到了印度和日本。这支乐谱后来在国内失传,但却在日本保存下了琵琶谱、五弦琵琶谱、筝谱、筚篥谱、笛谱等多种谱本。
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不可不知的3000个文化常识 《霓裳羽衣曲》
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《霓裳羽衣曲》是唐代最负盛名的歌舞大曲之一,对于它的创作来历,众说纷纭。比较可信的是《霓裳羽衣曲》是由唐玄宗吸收西凉都督杨敬述所献的印度《婆罗门曲》创作而成。但是在歌舞的结构方面则遵循中原传统的相和大曲、清商大曲的三段式,分为散序、中序、破三个部分。因此《霓裳羽衣曲》是中外音乐相交融的结晶。
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此曲的音乐以古老的《长安鼓乐》为素材,舞蹈则以敦煌壁画飞天的舞姿为借鉴,采用唐大曲结构形式精心排演而成。《霓裳羽衣曲》是女子舞蹈,表演者穿着孔雀毛的翠衣和淡彩色或者月白色的纱裙,肩着霞帔,头戴着“步摇冠”,身上佩戴许多珠翠,宛如美丽典雅的仙子。在表演舞蹈之前,先是一段“散序”,乐队的金、石、丝、弦等乐器次序发音,以独奏、轮奏等方式,演一段悠扬动听的旋律。在接着的“中序”的慢拍子中,装饰华美的舞者才开始上场。中序的节奏疏换,舞姿主要是轻盈的旋转、流畅的行进和突然的回身,尤其是柔软清婉的“小垂手”舞姿,行动轻灵又迅急,衣裙像浮云般飘起,宛若仙子踏云而来。到“曲破”之后,节奏就加快了,急剧的舞蹈动作使身上环佩缨络叮当碰撞,这时,还有整齐的合唱,富有表情的说白,极富感染力。最后是“尾声”,节拍又慢下来,最后在一个拖长的音阶中终结。《霓裳羽衣》的演出方式并不完全固定,杨玉环表演过独舞形式的,也有双人舞形式的,后来也有用百名宫女组成的大型舞队表演成群舞。
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不可不知的3000个文化常识 《春江花月夜》
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