1707607247
1707607248
1707607249
1707607250
1707607252
世界因何美妙而优雅地运行 12“THERE ARE MORE THINGS IN HEAVEN AND EARTH…THAN ARE DREAMT OF IN YOUR PHILOSOPHY.”天地之大，万物生长，远非你的智慧所能想象
1707607253
1707607254
艾伦·阿尔达（Alan Alda）
1707607255
1707607256
演员、作家、导演，美国公共电视台《人类花火》（The Human Spark）主持人，著有《自言自语之时，我无意听到的》（Things I Overheard While Talking to Myself）。
1707607257
1707607258
这 题目听起来不太像一种理论，但我还是要以这样的方式进行论述。对我来说，哈姆雷特的告诫（即“天地之大，万物生长，远非你的智慧所能想象”）阐释了宇宙以及近期的多元宇宙的混乱性和不确定性。这句话在我们愚钝蒙昧之际，时刻鞭策着我们。这句话回答了一个我们通常难以启齿的问题：“这是什么鬼东西？”伴随着人类推开的每一扇走进大自然的门，100扇新的大门随之呈现在眼前，而每一扇大门都有自己神秘的密码锁。这既是一种阐释，也是一种挑战，因为世间总是有更多的东西需要被了解。
1707607259
1707607260
我欣赏以一种无限循环的方式回归到事物本质。每当你在天地之间发现一件新兴事物，它便会成为你世界观的一部分，随后，它也将被更新的事物所挑战。
1707607261
1707607262
当然，与所有理论一样，这句话也有其自身的局限性。哈姆雷特说这句话的本意是力劝好友霍拉旭接受鬼神存在的可能性。同样，它也可被用于让人们相信不明飞行物（UFO）、占星术，甚至是上帝的存在。比如说，某些事物无法用确切的证据反驳其存在，因而只能证明它存在于天地之间。
1707607263
1707607264
尽管如此，这句话还是能够让我们获益匪浅。它并不是一辆载着我们抵达思想尽头的出租车，而是一张打开探索大门的通行证。我们最好将哈姆雷特的这句话当作一个棘轮（ratchet），一个发音与寓意同样优美的字眼：永不停息、尽心尽责。如果要建立全球卫星定位系统（GPS），我们需要爱因斯坦，但如果想登上月球，我们也仍然需要牛顿。
1707607265
1707607266
1707607267
1707607268
1707607270
世界因何美妙而优雅地运行 13MATHEMATICAL OBJECT OR NATURAL OBJECT?数学对象还是自然物体？
1707607271
1707607272
丘成桐（Shing-Tung Yau）
1707607273
1707607274
国际数学大师，著名华人数学家，哈佛大学终身教授，合著有《大宇之形》（The Shape of Inner Space）。
1707607275
1707607276
大 多数科学事实是基于我们肉眼看不见、耳朵听不到、双手摸不着的事物的，很多这样的事物都是由数学理论来描述和引领的。但能够把一个数学对象从自然中的若干物体区分出来，并非易事。
1707607277
1707607278
球体的概念便是这样的一个例子。球体究竟是自然物体的一部分，还是一个数学的对象呢？对一个数学家而言，这个问题很难回答。或许一个抽象的数学概念，的确是自然的一部分，并且事实上，这个抽象的概念极为精准地对自然予以了描述。这并不足为奇。
1707607279
1707607280
1707607281
1707607282
1707607284
世界因何美妙而优雅地运行 14THE PRICE EQUATION普赖斯方程式
1707607285
1707607286
阿曼德·马里·勒卢瓦（Armand Marie Leroi）
1707607287
1707607288
伦敦帝国理工学院进化发育生物学教授，著有《突变体：论基因多样性和人体》。
1707607289
1707607290
每 当我们看到高度井然有序的现象，比如一个婴儿、一首交响乐曲、一篇科技论文、一家公司、一个政府或一个银河星系等一样时，我们都会不由自主地发问：这些秩序是如何形成的？我们有一个抽象的答案：每一个高度井然有序的现象都是变异选择过程的产物。我的看法是，任何一个以多重变体开始的过程，这其中的绝大部分会消逝得无影无踪，或是被扔进废纸篓或被降解掉，仅留存下一小部分或强健、或受人关注、或坚如磐石的适应者得以存活。通过自然选择的方式，有机形态的产物就是如上所述的过程中最为大众所熟知的一个案例。与此同时，我们对这种过程中产生的人类文化也是司空见惯了。但正如以上案例所暗示的，一旦我们明确了追寻的目标，便处处可见变异选择的过程。
1707607291
1707607292
许多人都曾有过类似的思考，但无一人像乔治·普赖斯（George Price）一样，能够真切领悟其中的内涵。乔治·普赖斯是一个居住在伦敦的美国人，他于1970年推出了描述所有物种变异选择过程的方程式，即当今众所皆知的“普赖斯方程式”，它就是我心中深邃、美妙而又优雅的科学阐释。该方程式可用来描述尤其是包括模拟无线拨号调频，化学反应动力学，新生儿死亡率受体重分布等在内的影响，还可以解释人类居住在地球而非居住在其他星球的原因（假设还有其他适宜人类生存的星球）。对我来说，普赖斯方程式的真正魅力不在于他于1970年推算出的公式，而在于他两年后发表的一篇扩展论文。
1707607293
1707607294
变异选择系统的一个属性是，这个选择过程可在多个不同层级上产生。音乐无疑是一个变异选择过程的结果。作曲家坐在钢琴前，思考着接下来的部分，并从可能的音符、和弦或乐章中精挑细选。看看贝多芬的手稿，第47号作品《克莱采奏鸣曲》就是一个很好的例子，潦草的手稿上还留有其他的作曲想法。1996年，布莱恩·伊诺（Brian Eno）使用SSEYO的Koan软件制作了一张从始至终不断变异的作品集，他称之为“衍生音乐”（generative music）。
1707607295
1707607296
但我们iPod里的音乐当然不仅仅是作曲家精选的结果，也不仅是制作人、演奏者等人的选择结果，还是我们自己选择的结果。作为个体消费者，我们是甄选和创造的生力军。我们不仅扮演着个体的角色，同时也是社会群体的一员。实验证明，如果我们知道其他人在听的音乐曲目，我们也很有可能会把这些曲目纳入到自己的审美偏好之中，并追逐潮流。这个现象解释了为什么预测畅销歌曲绝非易事。因此，作曲家、消费者以及群体消费者共同搭建了音乐的王国。安伯托·艾柯（Umberto Eco）早在1962年，在其《开放的作品》（Opera Aperta）中就提出了相同的观点。当然，作为文学批判家的艾柯，他除了让民众更关注这个问题之外，也没法再多做些什么了。然而，这个问题被乔治·普赖斯解决了。
[
上一页 ]
[ :1.707607247e+09 ]
[
下一页 ]