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近代昆曲与皮簧的盛衰，和音乐颇有关系。昆曲以乐曲迁就字音，违背了歌唱艺术的主要原则，所以失去了它的地位。皮簧代兴，牺牲字音以迁就乐调，颇有流畅自然之美，但乐曲只有几个固定的，变化太少。而昆曲与皮簧两种东西，都不能像西洋音乐一样，以音乐描写词句的意义，使人于未听词句以前，一闻音乐，就已大受感动。这尤其是我国音乐落后的表现。
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我国器乐单奏，在周朝即有俞伯牙《高山流水》的名曲，晋代亦有嵇康的《广陵散》。复音音乐也发生很早，《周礼》所称“奏黄钟，歌大吕”，即是短二阶的歌奏和声。西洋复音音乐产生于十世纪，在《周礼》出世后八九百年。然而在今天，西洋音乐大进步，而我国国乐水准还和数千年或数百年前一样，甚至退化了。我们在输入西洋音乐之余，是不是可以借助于西洋现代音乐，而改造国乐乐器与乐曲等，以成功新型的国乐呢？这就是新音乐家与国乐家的共同责任了。（国乐书籍有宋代沈括《梦溪笔谈》，明朱载堉《乐律新书》，清陈澧《声律通考》等）
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A
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阿伯特 一三一，一三四，一三七，一四二
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安特生 三二
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B
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八分书 一四
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八股 一二一，一二二
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《白虎通义》 一六
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《百川学海》 四二
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柏梁体 一〇六
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班固 一二，一三，一六，三九，四〇，五七，一〇四，一〇六，一一六
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《抱朴子》 七六，七八
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北京人 三二
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北曲 二四，一二六
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《本草纲目》 一三七
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变风 四七
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变文 一二五，一二八，一三〇
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伯希和 三五
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