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四 诗的艺术与形式
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艾青有着自己独特的感受世界和艺术地表现世界的方式，其中心环节是“感觉”。首先是从“感觉”出发。人们回忆说：“艾青写诗，像印象派画家那么重视感觉和感受。他常常处在一种沉思的状态里，为的是怎样才能抓住那种刹那间得来的新鲜印象，加以渲染，并且用恰当的诗句描画出来”〔12〕，艾青在总结自己艺术经验时，也十分明确地提出“诗人应该有和镜子一样迅速而确定的感觉能力”〔13〕。但艾青同时又不满足于捕捉感觉，反对“摄像师”式的仅仅将感觉还原于感觉〔14〕，强调主观情感对感觉的渗入，追求“对于外界的感受与自己的感情思想”的“融合”〔15〕，并在二者的融合中产生出多层次的联想，创造出既是明晰的，又具有广阔象征意义的视觉形象：这就是艾青最常用的艺术方法。试读他的《旷野》：那“渐渐模糊的/灰黄而曲折的道路”，那“在广大的灰白里呈露出的/到处是一片土黄，暗赭，/与焦茶的颜色的混合”，那“灰白而混浊/茫然而莫测”的“雾”的笼罩……，既是对外界自然光、色的敏锐感受，更渗透着这位心贴着大地的行吟诗人内在世界所感到的“沉重”、“困厄”与“倦怠”，同时又蕴涵着诗人对时代（气氛，命运……）的总体把握与思索，诗中的主旋律：“薄雾在迷蒙着旷野啊……”，与它的变奏：“你悲哀而旷达、辛苦而又贫困的旷野啊……”，一再重复出现，形成一种既是单纯、又是繁复的诗的“调子”，引起人们丰富的联想。艾青曾经说过：“一首诗里面，……没有色调，没有光彩，没有形象——艺术的生命在哪里呢？”〔16〕艾青诗里的色与光，不再是对感觉、印象的简单记录，而是一种暗示、象征，既具有自然形态的形式美，又积淀着社会、历史、心理、哲学……的深刻内容，在形式与内容、色彩与主题之间存在着一种对应的关系，同时又为诗人个性所渗透，可以称之为艾青的光与色。“他的衣服像黑泥一样乌暗，他的皮肤像黄土一样灰黄”，“呈给黄土下紫色的灵魂”——在表现“土地”的意象与主题时，诗人所使用的灰、紫、黄的色调与暗淡的光，使现实的苦难更见沉凝。“黎明——这时间的新嫁娘呵，乘上有金色轮子的车辆，从天的那边到来”（《吹号者》），“你新鲜、温柔、明洁的光辉，照在我久未打开的窗上，把窗纸敷上浅黄如粉的颜色，嵌在浅蓝而整齐的格影里”（《给太阳》），“夕阳把草原燃得通红了”（《刈草的孩子》）——在表现“太阳”的主题时，诗人所采用的通红、金色、浅黄、浅蓝的色调，或强烈或温柔、明洁的光，都使你联想起光明与生活的美好。灰黄与金红是艾青的两种基本色调，表现着他所拥抱的世界的两个侧面。
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正是在强调捕捉瞬间感觉、印象在艺术创造中的作用这一点上，最深刻地显示了艾青的诗艺与西方印象主义绘画之间的联系。而强调瞬间印象、感觉的捕捉，主观情感的渗入，这恰恰又是西方印象主义绘画与西方象征主义诗歌及中国古代诗歌美学原则的相通之处。这样，通过西方印象主义绘画这个中间环节，艾青的诗，一方面与西方象征主义诗歌相联结，另一方面又与中国古典诗歌的传统取得了内在的联系。艾青的诗歌，之所以是最具有世界性的，同时又是中国民族的，在艺术表现上，这应该是一个带有根本性的原因。这表明，艾青的诗歌创作，也是通过自己独特的途径，走着中西诗学相融合的道路：这是与中国新诗发展的历史趋向相一致的；艾青并以自己杰出的艺术成就，成为这一历史归趋的代表。
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艾青是自由诗体的自觉提倡者，他说，自由诗体是“新世界的产物”，“受格律的制约少，表达思想感情比较方便，容量比较大——更能适应激烈动荡、瞬息万变的时代”，“自由体的诗是带有世界性的倾向”。艾青还专门提倡诗的“散文美”。认为“散文是先天的比韵文美”，它最接近口语，“新鲜而单纯”，“富有人间味，它使我们感到无比的亲切”〔17〕。艾青诗体的特点是，奔放与约束之间的协调，即是在变化里取得统一，在参错里取得和谐，在运动里取得均衡，在繁杂里取得单纯。他的诗在形式上不拘泥于外形的束缚，很少注意诗句的韵脚或字数、行数的划一，但又运用有规律的排比、复沓造成变化中的统一，参差中的和谐。如《大堰河——我的保姆》全诗十三节，少则四行一节，多则十六行一节，少则每行两字，多则每行二十二字；全诗不押韵，但每一节首尾句短而重复，以确定基调与色彩，中间几行基本采用排比句式，且多长句，以尽情抒发与描摹。艾青的诗正体现了抗日战争时期主流派的自由诗体所达到的历史高度。
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〔1〕〔3〕〔10〕胡风：《吹芦笛的诗人》，《胡风评论集》（上），北京：人民文学出版社，1984年版，416页、418页。
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〔2〕〔5〕艾青：《芦笛》，《艾青全集》1卷，石家庄：花山文艺出版社，1991年版，29页、30—31页。
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〔4〕艾青：《大堰河——我的保姆》，《艾青全集》1卷，28页。
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〔6〕冯雪峰：《论两个诗人及诗的精神和形式》，《雪峰文集》2卷，北京：人民文学出版社，1983年版，82页、84页。
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〔7〕绿原：《白色花·序》，《白色花》，北京：人民文学出版社，1981年版，2页。
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〔8〕艾青：《献给乡村的诗·序》，《艾青全集》3卷，205页。
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〔9〕转引自骆寒超：《艾青论》，杭州：浙江人民出版社，1982年版，5页。
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〔11〕〔13〕〔14〕〔15〕艾青：《诗论》，《艾青全集》3卷，43页、26页、20页、15页。
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〔12〕黎央：《艾青与欧美近代文学与美术》，《艾青专集》，南京：江苏人民出版社，1982年版，648页。
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〔16〕《诗论掇拾》（一），《艾青全集》3卷，48页。
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〔17〕艾青：《诗的散文美》，《艾青全集》3卷，65页。
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附录 本章年表
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1910年
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3月27日 诞生于浙江金华县畈田蒋村，原名蒋海澄。
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1928年
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本年 考入国立西湖艺术院绘画系学习。
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1929年
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春 赴法国巴黎勤工俭学。
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