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叶锦添的创意美学：流形 [:1700021226]
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叶锦添的创意美学：流形 坐者观形
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到 了今天，流形渐入平面的世界，现今映像浮现出一种精细无瑕、若即若离之势，内在欲念泄出，无所不在，历史模糊，在20世纪80年代的服装大师作品中，欧洲对世界文化的拿用成为时尚的利器，以超现实主义的姿态显现，滥用转化，在异国情调中就算是平凡的东西也埋藏着异常的力量。
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这是一个互相映像的造型世界，已没有原来的，只有混合审美，每种事物都可以拿用，每种行当都可以跨界，新世代在清洗着记忆，急速构成一个平面的世界。平面世界在清洗着逻辑，使一切既有文化形同虚设，已没有实际意义。一个多重观看的世界正要展开。回复多元并置的繁华景象，这时候，人与人活在一个浮动的距离中。没有长治久安，只有一刻爆发、一刻毁灭。
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全世界流动着互渗的血液，世界在一个大流动中，总是有人做着令人惊讶的创作藏于其间，互联网令很多不为人知的创作浮现于世界的视野。电子声音接近无声，它在传送着讯息，电子化逻辑掩盖一切，各种文化、各自底蕴，共冶一炉。站在这瞬息万变却缓慢攀移的时空，找寻流动的意义，它如何形成一个整体？力量归于单一，如何运用那贯穿一切的流动力量？
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把世界打开，所有事都维系在一起了。世界是一个不断流动的场域，心却是静止的，流形就是贯彻心中空白，观世流形，以坐者之姿，取其所用，无着于物。物既不定形，念不止于息，永远在进行中，交错着无定层次，随时进出于虚无。形如液态流动，在闪烁间定形。这时候，我被沉醉在无边虚空中，艺术开了一道闸门，不管开到哪里，那私密的聚会，我们来自两极，来自有无，道体强烈，一种自然流动的创作，心息皆空，任它来去，不着某地，自然生灭。控制时间的质量，向虚空迎送，不用力。在创作的前沿，已克服了无数的闸门，我开始进入流形状态，如水流，进入人间的影子世界，找寻陌路之痕迹，时间的宽道，增加层次的角度，使我们可以脱离时间范围，去观察时间的内容。
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形而上学进入能量存在模式，找寻衣服中再生的能量，一直是我创作的主力，非形本身，而是形体内的存在模式，已成现在的基础的状态，我的影子已流入历史之脉络，而且我也无从进入，它已自成体系。中西合璧的美学结构、密集的细节与大胆色彩、融合一切却变幻莫测的剪裁，形成完美的剪影。从能量开始，储存能量的衣服使演员产生内在的形，以艺术的角度，用能量推动另一个场介入。
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现在电影的着装已进一步受商业影响，剪裁愈来愈讲求美观，已迥异于古代的制式。美国新一轮的商业电影大量使用其他文化的传统手工却以现代剪裁为基础重新塑造了服装的形态，但由于各种朝代的特色纷纷被削弱，致使各个朝代的衣服都成为相似的形态。大量精工的制作使这些衣服充满说服力，这种强力的商业性成为这个时代的印痕，也是好莱坞传统的跨文化大胆塑造。由于传统手工艺式微，部分服装制作已趋向商业的加工或设计师的助力，电影视觉上的竞争使他们得到新的工作范围，各个设计师的巧思丰富了传统的形式，却也弱化了传统的精确度。商业形式使制作时间缩短，施工成本又把原来的细工渐粗，传统是神思的甘露，由时间与心的空间精制，至此只倾向价值取向，徒具形式。传统形态在不断生长与变化中定格，如今形态静止，只成为风格。
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这时候，东西方两种深层文化在互通着气脉，这是不一样的层次，有一种力量拉着我脱离往日的层次。这里看到一些神奇的景象，每一件服装都有一个作者，决定形态与色彩。作者有时候是服装本身，它有一个精确的灵魂，作者与之交流，作长久的交会，以至灵通圣域，那是超越现在的。我的原型在测试的过程中不断深入，作者控制状态、质感，却可观细微，这是一次个人内在探问。但我已深陷那转换的特定隧道中了。我开始思考前卫与古典的区别，在世界每个角落找寻各种行当的师傅，他们各显神通，以流形贯彻。
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静观时间流形。作者的神秘处，形魅的终极。
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叶锦添的创意美学：流形 [:1700021227]
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叶锦添的创意美学：流形 形魅
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流泪的雕像
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世间每一件器物都埋藏着一个看不见的主人，他以“缺形”的状态存在于器物中，成为其对象物。
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形是从记忆而来，就好像一切已经发生过的东西重新在脑海内储存，但是因为那信息太复杂，人只能把它归纳成简单的符号。形成了讯息的语言，从视觉所见的模拟到符号经验概括的代码，形成了记忆的方法。
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我曾经深入寻找回忆的根源，发觉我们在看东西的时候，看到的都是从前。因为只有从从前发生过的事情、看过的世界，我们才能辨认出眼前事物的内容。我们每天在累积着记忆的密度，看得越多就越能把它转化为记忆符号。
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有时候会感觉看到的东西十分玄妙，我们开始发觉了一个科学的维度，保护着我们的意识，去让自己分辨出跟这个世界的关系。我们靠着熟悉的符号，去跟这世界沟通，试图去找出一个共同的视觉、共同的符号，去解释事物。通过我们的身体与这个世界接触，以双眼去唤起回忆的视像，让双手去触摸触感的曾经，用鼻子辨别浓淡的味道，用耳朵去聆听空间的距离、声音的密度，用心跳去感觉宇宙最原始的节奏。这些一切都可以化成无限的形象，共存于我们的周围。这些形象分布在空间里，像大海的孤岛，跟每个独立的灵魂擦身而过。这些孤岛随着时间不断重复出现在我们面前，因此我们给它名字，给它归类，它成为我们记忆库存的一部分。通过收集慢慢累积，它们成为一个整体的印象。
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从另外一个层面来说，很多东西早已存在，也在不同的时代转化着它的形式。原型并没有改变，但外观已经全然不一。究竟原型有多深远，一个又一个地重叠连接着，又不断交错成为新的原型。我尝试去找寻时间与空间的终极，就在我们每分每秒的眼前。只有我们放眼远看，心中的影像穿过眼前的景物，穿过形态的伪装，才能一层一层地穿透，到了无限远。就有如我们前面看到一面墙，墙的后面有另外一个房间，房间的后面是大街上的一个侧影，大街的后面有一个公园，三数人影在那边走动，公园的后面是一座摩天大楼，通过各种房间与走廊，我们看到大楼外的公路。公路连接着河，我们穿过河到了对岸，是另一轮的建筑群。那些房子的后面是一座高山，我们穿过偌大的高山、不同年代的石头、大小各异的洞穴。高山的后面是另外一个荒野，一望无际的荒野被尘土淹没的远方，视线还有另外一番景象。结果我们穿越了大海，到了远方的无极处。在那星空之中看不到距离，看不到时间，只有闪烁的光芒，在黑暗中低回。我们看到时间的尽头与空间的尽头，所经过的一切都是我们的回忆，在那里时间与空间都将会消失，留下形的记忆。
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叶锦添的创意美学：流形 [:1700021228]
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叶锦添的创意美学：流形 形异神传
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如 果我是一个外星人，从时间的边缘坠入了这个空间内，在不同的时间与空间中，适应地球的环境，那么一切逻辑都不一样，我无法理解地球上一切的生存状态、它们的运动方法。但是只要我找到那种规律，就能了解每种形的关系与它的源头。了解它们的属性，就会阅读过去与预计未来。问题是那庞大的记忆库存，如何建立在一个系统内？如何可以翻译成自我的语言？行为属于空间的一部分，模仿与复制，我们总能发现形的秘密。
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如果形是来自时间与空间的结果，生命体就会从零的状态变成物的状态。不管是存在物还是发生中的例行的过程，这些都可以被阅读与计算。恰恰神奇的是，这个世界并非独存，有更多的并行与交错的层次，穿梭于时间与空间，衔接到其他世界去，带来另外一种讯息、另外一种逻辑、另外一种比例，影响着这个时空的进程。
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