1700296473
静读园林(第二版) 三、寒池蕉雪诗人画
1700296474
1700296475
明徐渭题画诗云:“莫把丹青等闲看,无声诗里颂千秋。”绘画艺术自唐王维融进诗歌,宋后文人大多兼擅诗、书、画,元明以来,诗画印写于一幅,大批画家参与园林构划、园林艺术组景参照了山水画的构图落幅原则。山水画分为大青绿与小青绿,大青绿着色浓重,小青绿着色淡雅,古典园林借鉴了这种对比,以烘托园林气氛。萌芽于六朝、确立于元代的文人画,强调胸次、趣味,投注于内在、自足的私秘化和超越性的审美境界,与园林构图和审美价值趋向完美结合。园林画境又成为画家的无上粉本和歌咏题材,“江馆清秋,晨早看竹,烟光、日影、露气皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃遂有画意”(清郑板桥《画竹》)。有形画、无形诗,相互映发,成为中国园林画的独特风格。
1700296476
1700296477
文人在赏园时留下了许多诗画结合的园林图咏,最著名的是“元四家”之一的倪云林与“明四家”中的沈周和文徵明。
1700296478
1700296479
倪云林号如幻居士、通玄隐士,工书擅词翰,性狷介,淡泊名利,孤高自许,人称“倪高士”。他一生不愿为官,“屏虑释累,黄冠野服,浮游湖山间”。元末“散巨款广造园林,筑清阁、云林草堂、朱阳馆、萧闲馆等”。清阁是他蓄古书画之所,阁前广植碧梧,蔚然成林,故自号云林。高启《寄倪隐君元镇》:“名落人间四十年,绿蓑细雨自江天。寒池蕉雪诗人画,午榻茶烟病叟禅。四面荒山高阁外,两株疏柳旧庄前。相思不及鸥飞去,空恨风波滞酒船。”
1700296480
1700296481
倪云林画山水,不着色,亦无人物,平远枯木竹石,以天真幽淡为宗,称逸品。正如他在题《安处斋图卷》中所说:“幽栖不作红尘客,遮莫寒江卷浪花。”寄其孤高绝俗之意。
1700296482
1700296483
顾嗣立辑《元诗选》称:“倪高士元镇每过狮子林,爱其萧爽,为之绘图。徐幼文复图之为十二景,高季迪诸人题咏相继。”倪云林明洪武六年(1373)过狮子林的时候,应如海方丈之请,为狮子林作图、诗各一,诗为五言:“密竹鸟啼邃,清池云影闲。茗雪炉烟袅,松雨石苔斑。心情境恒寂,何必居在山。穷途有行旅,日暮不知还。”时惟则、中峰国师都已经去世,寺院日显冷落,云林作图后,狮子林名声大噪,成为文人雅集、觞咏之地。后人遂以为狮子林乃倪云林设计,今狮子林中还高悬着“云林逸韵”的大匾,使人遥想云林当年的超逸风神。乾隆甚至径称“倪氏狮林存茂苑”,在圆明园和承德山庄都仿建了狮子林。
1700296484
1700296485
倪云林为代表的元人学道参禅,啸傲山林,“卧青山,望白云”,画出千岩“太古静”,成为后世山水画家所追求的最高艺术境界。恽格云:“元人幽秀之笔,如燕舞飞花,揣摸不得,又如美人横波微盼,光彩四射,观者神惊意丧,不知其所以然也。”王原祁甚至说:“我能嗅嗅他们的脚趾气也感到幸运。”
1700296486
1700296487
沈周是“吴门画派”鼻祖,布衣终身。他的《东庄图册》画的是挚友吴宽的私园,“一水一石皆从耳目之所睹”,写出了“溪山窈窕,水木清华”的自然景色,共有21幅图,诸如《东城》、《西溪》、《北港》、《振衣冈》等。其画“出入宋元,如意自在,位置既奇绝,笔法复纵宕,虽李龙眠《山庄图》、鸿乙《草堂图》,不多让也……”(明末画坛巨擘董其昌跋文)
1700296488
1700296489
沈周的学生、吴门画坛盟主文徵明有《东园图》(留园)卷、《洛原草堂图》卷、《辋川图》、《独乐园图》、《停云馆图》、《石湖草堂图》、《狮子林图》、《二宜园图》、《园亭图》等二十多幅园林图画。如《浒溪草堂图卷》,境界宁静幽然,情愫怡淡平和,显示着文人的书卷气息和俊逸秀润风格。
1700296490
1700296491
文徵明最有名的是《拙政园图咏》。他曾为其友王献臣的拙政园绘过四次图,31幅画,各系以诗。“凡山川花鸟、亭台泉石之胜,摹写无遗”,“如身入蓬岛阆苑,琪花瑶草,使人应接不遑,几不知有尘境之隔。又非所谓若有神物护持者耶?……笔法纵横变化,大抵集宋元名家之大成,而参以己意,故为此公绝构。”(清吴骞《文待诏拙政园图并题真迹跋》)
1700296492
1700296493
1700296494
1700296495
1700296496
明·沈周《东庄图册·知乐亭》
1700296497
1700296498
今读其画其咏,既可看出明代园林惨淡经营的匠心,更能领略其中蕴涵的文人人格精神和审美心理。31幅画,“其画意精趣别,各就其景,自出奇理,以腾跃之故,能幅幅入胜。”(清何绍基《题文徵明拙政园图册》)
1700296499
1700296500
其中纯为花木、无建筑的景点有芙蓉隈、意远台、钓、水华池、志清处、柳隩、听松风处、玫瑰柴、珍李坂、湘筠坞、槐幄、芭蕉槛、竹涧、瑶圃、玉泉等;即使有建筑,也大多仅一亭一台一筠笼,如若墅堂,取皮日休“不出郛郭,旷若郊墅”为名,竹篱和茅屋两三间而已。唯一的“高楼”—“梦隐”,也是掩映在繁花乔木之中,郭外诸山高耸于前。
1700296501
1700296502
作为拙政园主体的水,缅邈阔远。《小沧浪》图中,一汪沧浪水莽莽苍苍,流向远处,浅滩、绿洲参差水湾,傍水构一虚亭,绿水绕楹,水岸坡地,树木葱郁。既有风月供垂钓,又有孺子唱濯缨,水木明瑟,令人生旷远之思,足可表现江湖之思、濠梁之感。
1700296503
1700296504
每图前有小记,如“志清处在沧浪亭之南稍西,背负修竹,有石磴,下瞰平池,渊深浤渟,俨如湖澨”,不仅写出景点位置,而且将景点的环境特色都描写得生动传神,“当日之经营位置,历历眉睫”(清吴骞《文待诏拙政园图并题真迹跋》)。每图所系诗,写景抒情,使人获得更深层的审美快感和人文情怀。如《槐幄》诗:“庭种宫槐已十围,密阴径田翠成帷。梦回玄蚁争穿穴,春尽青虫对吐丝。”描写了庭槐之高大茂盛,槐荫如帷,乃“槐幄”最悦耳目的风景。接着从槐想到了“南柯一梦”的人间悲喜剧,王献臣的守拙归田、文徵明自己短暂的“待诏”生涯,充满了苦涩和无奈,也算是彻悟了人生,所以,神闲气定地看着“春尽青虫对吐丝”,这就是对着高槐获得的悦心悦意、悦志悦神的高层次审美愉悦。
1700296505
1700296506
1700296507
1700296508
1700296509
拙政园若墅堂(蔡廷辉刻文徵明图)
1700296510
1700296511
1700296512
1700296513
1700296514
政园待霜亭(蔡廷辉刻文徵明拙图)
1700296515
1700296516
钱泳说:“今读衡翁之画,再读其记与诗,恍睹夫当时楼台花木之胜。而三百余年之废兴得失,云散风流者,又历历如在目前,可慨也已。今仲青之珍藏是册也,展玩循环而不厌,摩挲历久而弥新。”(《文待诏拙政园图题跋》)吴骞觉得,观赏拙政园图咏,要“洁几焚香,对之心目俱爽”(《文待诏拙政园图并题真迹跋》)。
1700296517
1700296518
1700296519
1700296520
[
上一页 ]
[ :1.700296472e+09 ]
[
下一页 ]