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颐和园测绘笔记 [:1700311515]
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颐和园测绘笔记 11 花承阁遗址，赅春园遗址，二龙闸遗址
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（2006年7月12日，周三，晴）
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在食堂吃早饭时碰到插到组里测绘的研究生小雨。她告诉我：“昨天夜里和两个女生游园，月色和景物极佳。”
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“有点东坡天成寺夜游的味道？”鼓励她往下说。
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小雨用手比量着嗔道：“天成寺的院子有多大？这里的湖边有多大！走得我们的脚现在还疼呐。”
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“你答的能给70分，游园讲究的是情景和心境，心境好时一花一竹皆成风景；心境不佳再好的风景也是味同嚼蜡。与面积大小关系不大。”
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她先用眼睛看着我，一会儿像是想明白似的做个表情离开了。
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这段对话勾起我游园的兴致，因为白天需要盯着的工作不多，就拉着小王老师同行。
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这时看到测量多宝塔小组的一个男生，随即决定先去他们那里看看。当得知他们每天还在走“平地路线”，即先绕到谐趣园西北角然后再沿后溪河边的小路到达时，告知他们还有一条近路：先走到仁寿殿北侧，然后沿着德和园和玉澜堂之间的胡同走到山脚，随后上山左转，抵达山脊的双亭后再右转下山。这条路径无论从地图上看，还是“实际操作”，均比他们走的路线要短，会节省一些时间和体力。为了验证，我就在前面带路走到花承阁遗址。
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多宝塔小院，包括塔前的牌楼和与山道基本持平的北院，实际上是原来花承阁建筑群的一部分。原来这里的东侧还有一个与塔院轴线平行的三合院、左右配院及北侧半圆形外廊，现在这些建筑均已不存，毁于1860年英法联军的大火。但这些建筑的基址尚存，地面条石和石制柱础还隐约可见，特别是位于东侧三合院内的观赏石和石基座还基本保存完整，石座上的浅浮雕也十分精彩，具有乾隆时期宫廷艺术品的典型特征。
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当我们几人正在议论石座上的浮雕时，碰到一组由园内职工讲解和引导的游客，听他介绍说：多宝塔建筑是目前颐和园中建于乾隆清漪园时期，后来没有改动的少量建筑之一，属于真正的文物。当有人问及塔身一层的佛像为何没有头时，他回答：这是英法联军进到皇家园林后，主要垂青于皇家的景泰蓝作品，看到琉璃塔上的蓝色也以为是景泰蓝所制，就用枪托砸下了几个佛头，发现不是想要的东西后随即离开。“强盗嘛，总觉得还是偷和抢来的快，就转身去别的地方找现成的东西了。”他又补充说。
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这里的佛像看来躲过了上世纪60年代被“革命小将”打砸，二层以上比较高的地方的佛像头颅基本保留完好。
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从我们所站的实际位置看，这组建筑位于后山半山的一个山谷中，过去属于人迹罕到之地，也正因为如此才使得这里的遗存得以躲过“文革”等历次运动，成为后山上的一道风景。
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拍照时，看到一个老妇人神情庄重地面向琉璃塔施合掌礼。
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当人们没有禁忌时真是什么坏事都能做得出来，而当人们的普世常识被某些个人的语录所左右时其后果更是可怕！这时的青年会把“暴徒的行为”赋以“革命”和“进步”的桂冠。
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从多宝塔下面的山路往西走可以到达智慧海北侧的广场，再往西走即可来到赅春园遗址区。这片区域隐藏在山路旁边的建筑后面，如果不留意很容易就错过去了。
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有一天晚饭后散步时曾经来到此地，因为天色已暗仅仅走进还亮着白炽灯的路边建筑内看了看，里面陈列着一些从遗址上挖出的建筑构件和一些待售的工艺品，但只能算是探探路，这次则有专程探访的意思。
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除了路边的几间门脸建筑，这里的遗址区分散在几个不同标高的台地上，依山就势顺着瓮山的北坡兴建。
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第一个平台就是由门房进入的狭长小院，园内摆放着一些藤椅、藤桌，是供游人喝茶休息的地方。顺着小院内的“八字形”石阶向南行进可以看到第二层平台，有主殿和两侧连廊的遗址，呈现出一种三合院的空间形态。从现场柱础观察，三合院的两侧端头继续向东西两边伸展，并以“钟亭”和“眺远亭”结束。尽管位于山坡地上，但这组建筑采用了平面对称的布局，形式上有些呆板。
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顺着主殿北侧的台阶可以上到主殿遗址所在的平台。如果要浏览上面靠近崖壁的遗址还得经过两侧的多步台阶上行。
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最上一层台地紧邻瓮山山体的崖壁，其中有“清可轩”、“留云”两个主要遗址和一个山洞遗址。留云遗址的后墙石壁上刻有一些佛像和罗汉像，尽管有些造像的身首不全，但仍然可见当年清漪园时期的气象。洞穴遗址位于两处题记之间，为一个人工处理过的山洞，据介绍清漪园时期里面有石制家具和根雕的家具。
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当我们走进石洞后发现洞内空间确实不小，而且并无一般山洞的幽暗感，四顾观察，原来是洞顶上方开有两个与外面相通的孔洞，将自然光线引入洞内，使之形成一处天然的室内空间。
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“清可轩”三字为乾隆皇帝手笔，被刻写在后岩的石壁上，从台地上仰视还可以看到建筑被毁前的大致样貌，上部石壁上还保留有一些木制的建筑构件，像檩木、椦子等。靠近石壁仰视，可见不规则的石壁上刻有很多御制诗和大臣们的唱和诗，只是由于年代久远和岩壁的石制不好（砂质岩），很多部分已经漫漶不清，甚是可惜。在一块向外凸起的石壁下方找到了一处保存完好的题刻，题有“方外游”三字，从字体上看像是乾隆帝的手迹。
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这个主要由三个平台组成的建筑群，第一个空间为相对封闭的小院，第二个空间为半开敞的三合院，第三个则是与摩崖洞穴相结合的开敞空间，在崖壁侧面原来应该有保护性建筑。在顶层平台俯视整个遗址，位于各层平台上的主体建筑并不在一条轴线上，产生了所谓“中轴线错中”的布局现象。
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