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颐和园测绘笔记 [:1700311529]
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颐和园测绘笔记 23 谐趣园，霁清轩
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（2011年7月8日，周五，晴）
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早饭后带着画具到玉澜堂和长廊附近转了转，景物虽然可以入画，但游人太多太嘈杂，根本无法享受画画的乐趣。从乐寿堂北面的山路上山，又转到谐趣园宫门。进园后先选了涵远堂后面山坡向下的俯视角度，又觉得景物太复杂而放弃；后来选择兰亭（御碑亭）东侧的拱廊下由西向东看的视点，此处的视线层次丰富，近景左侧是兰亭一角和由西向东的溪流，中景是涵远堂的西面以及与北侧湛清轩的连廊，而且附近没有空地，不会有太多的人围观。于是，我把马扎安置在游廊与溪水间的一小块地方作画。
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画水彩画得准备清水，当找不到清水时便用湖水、河水取代。
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在颐和园作画时，一般先在食堂准备一瓶清水带着；当忘记带水时，只能就地取材，寻找附近的水池打水。这时不仅需要盛水的水罐，还需要一条较长的绳子，因为水面与岸边多有一段高差，并不是俯身就可以够到水面的。
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在知春堂平台西望景观，可借万寿山东麓为远景。
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写生时所选画面：近景为游廊和兰亭，远景为涵远堂，可见建筑密度之高。
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早年在农村学农时，水井打水的经历在这里可以派上用场，大致的要领为：先把系好绳子的水罐扔进水里，然后通过摆桶、吸水、上提等动作把水罐提上来。虽然，这种打上来的水不如接来的自来水洁净，但也可解“不时之需”。在谐趣园中作画时多采用这种办法取水。
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无锡寄畅园平面。（来源：胡洁、孙筱祥，《移天缩地——清代皇家园林分析》）
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乾隆时期惠山园平面设想图。（来源：胡洁、孙筱祥，《移天缩地——清代皇家园林分析》）
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在乾隆时期谐趣园被称作惠山园，是乾隆皇帝数次南巡之后，以无锡惠山园（现称寄畅园）为蓝本修建的小型园林。在乾隆御制诗里，歌咏惠山园的诗歌达151首之多。那时惠山园的建筑比现在要少，主要景点被称为“惠山园八景”。在乾隆十九年所作的《题惠山八景》的序言里，高宗皇帝写道：
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江南诸名墅，惟惠山秦园最古，我皇祖赐题曰寄畅。辛未春南巡，喜其幽致，携图以归，肖其意于万寿山之东麓，名曰惠山园。一亭一径，足谐奇趣。得景凡八，各系以诗。(1)
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如果将近年学者们的研究成果与现在的谐趣园相比对，八景之中只有“涵光洞”因嘉庆年间兴建涵远堂而毁坏，其他七景的位置都还依稀可辨。惠山园八景为：载时堂（后改知春堂）、墨妙轩（后改涵远堂）、就云楼（后改瞩新楼）、澹碧斋（后改澄爽斋）、水乐亭（后改饮绿亭）、知鱼桥、寻诗径（在瞩新楼和涵远堂之间）、涵光洞（不存）。
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惠山园在嘉庆十六年重修，改名为谐趣园。由于谐趣园内的建筑在1860年曾经被英法联军烧毁，光绪十八年（1892）又经历了一次重建，除知春堂（乾隆时称载时堂）等少量建筑外，大部分建筑经过重修，在原有“惠山八景”的基础上又增加了一些建筑和曲廊。如果将谐趣园平面与惠山园的复原设想相比较，这个园中园已经从一个以自然山水元素为主的园林转向了以建筑物为主的园林。
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将乾隆惠山园与无锡惠山园进行对比，可以发现前者模仿最成功的一段是园林的东南角，即现在的饮绿亭、知鱼桥到知春堂一带。当时乾隆惠山园的北侧比较疏朗，以自然景物为主，唯一的建筑墨妙轩距离水面还有一段距离；而现在的谐趣园北岸增设了曲廊、兰亭、涵远堂等建筑，同样在知春堂的高台上从东往西看，可能是景物改变最多的地方，但依然可以了解乾隆为什么在这里修建北方的惠山园，主要原因在于有西边瓮山的山势和树木可作借景，使得园林的自然景物显得更加深远。
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假想我能坐在当年乾隆惠山园的东侧作画，取由东向西的视角，应能看到更多的树木、山石等自然元素吧。而现在由于当年的小树已经长成高大的树木，并已经产生对这条视廊的遮挡，所能看到的自然景观便打了很大的折扣。
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现在画写生的人已成稀有动物，对建筑系学生而言80年代前后的写生传统已经渐行渐远，学生的手头功夫也已逐渐被计算机绘图所取代；据画画的朋友讲，即使是美术学院的学生也将现场写生改为“现场采风”，用数码相机对着景物一通狂拍，待回到教室后再对着照片作画。
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这张主景为涵远堂侧面的画面有些写实，也画得较慢，快到11点半才收笔。又见到昨天认识的在涵远堂里工作的女子，她自己介绍说几年前就曾经见过我带学生画画，2006年时她曾经在仁寿殿院中北侧朝房值班，怪不得看着有些眼熟；聊天中得知她同样来自东北地区，在这里做合同制职工；说起话来十分爽快。
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