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颐和园测绘笔记 [:1700311530]
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颐和园测绘笔记 24 文昌阁，琉璃塔，清可轩，霁清轩
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（2011年7月9日，周六，晴）
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早饭后随小王老师到离食堂最近的文昌阁“巡视”，也许是来得有点早，从东堤小路经过文昌阁门洞后即看到聚集在文昌阁大门北侧的测绘同学，他们都在等待拿钥匙的工作人员来开门，现在城楼上部不对游人开放；等到8点半后有穿制服的管理员来开大门，然后随同学们登一段直跑楼梯抵达二层平台。在这里可以俯视昆明湖东西两侧的景点。近处的知春亭、远处的长廊和万寿山都历历在目，给人以心旷神怡之感。
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在楼上的主殿内看到供奉的文昌帝君像，左右有金童、玉女陪侍，据说原来是一组铜像，旁边的铜马已改为木马，从形象上看显然是后来补配的。
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清漪园时期，园内建有六座关隘式建筑，文昌阁和位于后溪河南岸、船坞东南角的宿云檐是两个相对应的建筑，前者供奉着文昌帝君，后者供奉着关帝像，有东文西武之意。1860年经过英法联军的破坏，文昌阁城关上的建筑基本被毁；原来城关上的建筑为平面十字形的三层楼阁，在二层和三层之间还设有腰檐，平台的四角为重檐式角楼。慈禧重修时才改成现在的格局：位于基座上的主体建筑平面为十字形，但高度改为两层，在基座的四角设有四个单檐的角楼。
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宿云檐上的建筑也在那次破坏中被毁，原来的重檐阁楼式建筑后来被改成亭式建筑，但已不再供奉关帝像，也许是嗔怪关老爷也没能保住御园不被破坏吧。
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从平台上仰视，由于四周的角楼与主体建筑相距很近，呈现出一种“犬牙交错”的屋顶形式，估计测量起来并不容易。小王老师主要询问他们测量时所遇到的问题。
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有相识的同学看我手中带着画具就问我是否要在这里画画。在平台四周转了一圈，感到从高台上向下俯视的场面太大，景点太分散而很难入画，要画也不可能在短时间内完成，故而打消了在此作画的念头。在对四周的景物拍照数张后下楼。
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告别留在文昌阁的众人后接着去后山寻找可以坐下来画画的景点。
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沿仁寿殿北侧小路，经过紫气东来阁和谐趣园宫门，又顺着后溪河岸边往西走到后山花承阁遗址。看到这里游人相对稀少，只有一些锻炼的附近居民，即决定上午先在这里转转，画张琉璃塔的写生。
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画画前先在花承阁遗址上转了转，看看与五年前相比有何变化：清漪园时期的花承阁建筑今已不存，只留下表明当年建筑平面标高的三块台地和一些装饰性构件，其中最有价值的是位于主殿北侧院内的赏石基座，在基座的四面用上好青石雕刻有海浪和海兽等的浮雕，显得神异而精美，体现出清朝初期的审美取向。这次看到园方已经用四块钢化玻璃把基座的四面保护起来，这样既不影响人们观赏，也可以防止一些人为破坏，只是拍照时会有一些反光。
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以往的画家往往选取由上往下的视点来画琉璃塔，主要原因是平视和仰视角度都有近景树木干扰，很难组织画面，但这种俯视的构图会把部分塔身处理在视平线以下，体现不出琉璃塔的高耸之感。后来选在靠近琉璃塔的东侧遗址平台上的一个视点，基本可以平视琉璃塔和塔前的牌楼，只是左侧还有一段分隔两者的围墙，现场中的视角比较局促。画到10点多收工，效果还满意。
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画完画，想到这里距赅春园遗址不远，就快步赶往那里，主要是想再看看乾隆的题记“清可轩”三字和附近的景物。
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霁清轩平面图。（来源：胡洁、孙筱祥，《移天缩地——清代皇家园林分析》）
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在《乾隆皇帝咏万寿山风景诗》中关于清可轩的题咏有48首，是单体建筑题咏最多的地方之一，其诗文中就有“山阴或不来，来必憩斯轩”的句子，可见乾隆对这里的喜爱；据考证，在这栋一半建入天然岩石中的三开间建筑中，当年室内不仅设有树根式书案和宝座，还摆放有竹炉、茶具架等饮茶道具，实际上成为皇帝设在后山上的专用茶室。乾隆十八年的一首诗中提道：
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萝径披芬馨，林霏入翳蔚。岩居夏长寒，况经好雨既。散花作静供，烹茶学幽事。绿纱开我牖，西山吐云气。望雨如望蜀，无厌宁自讳。终是忧劳人，永言意所寄。
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如果从茶室环境的角度看，茶室一边贴近石壁，历年的题记刻石已使石壁更显出苍古之感，一边可以眺望附近的农家田畴，应该是设置茶室的绝佳地点。对面积不大的赅春园而言，小园林中的空间有奥有旷，冬暖夏凉，占地虽少而得景很多，难怪乾隆皇帝会如此喜欢这里。
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现在赅春园遗址的最上一层平台上，依然可以找到刻在石壁上的“清可轩”题记，但建筑部分已经不存，在内侧石壁上还依稀可以找到当年的部分石刻。
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下午随小王老师去霁清轩，因天气太热，出了住处大门后叫了一辆出租车，车子在西苑地铁站前面绕了一圈才过去，省些体力好进行后面的工作。
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因昨天已经对霁清轩内的整体面貌有所了解，就没有跟着王老师查看学生的测稿，而是选在入口八角亭的北侧游廊里作画。主要景物是透过近处的古树和假山来看山石上部的霁清轩建筑，左侧上方的假山和方亭作为暗面处理。写生画得还算顺利，其间有个在这里工作的小伙子来看画聊天。
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他介绍说：“这里长期归政府部门管理，也不对外开放，所以这里的古建筑得到较好的保护，基本没有遇到人为的破坏；目前的接待任务也不是很多。”聊天中他提议说：“老师，我们这里景窗上的玻璃画有些没有了，能不能给我们画画？”我转头告诉他：“我现在画的是水彩颜料，玻璃上的画是油彩，两个不是一回事。”
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留意细看游廊景窗里的绘画，尽管画的是折枝花卉的题材，但画得很见功力，当是一些老艺人所为。
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下午4点以后一股溪流由石壁上方的右上角婉转流下，在眼前转折后再向东流去；这股溪流不仅增加了庭院里的活力，也多少吹散了暑气的闷热，使人感到凉爽许多。更让我见识到现实中清琴峡的魅力。
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