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中国古代服饰史 [:1700379050]
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三 发髻首饰
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清初尚沿明式，年稍长者即用锦绫包头。当时的发髻式样往往以苏州地区为尚，如流行的有“牡丹头、荷花头、钵盂头”等式样。牡丹头是一种高髻，尤侗曾有诗咏云：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头”。有人说其重者几至不能举首，这是形容其式的高大，实际上高约在七寸左右，鬓篷松而髻则光润，此种髻当系用假发衬垫，加以黏汁光润之。荷花头大致与此式相似。钵盂头谓形如覆盂。此三髻式都属于高而又大的髻式。又有堕马髻，此式本汉代的髻名，清代效而名之，其式当亦为倒垂之状。
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在南方的扬州地带，假髻的名称繁多，有蝴蝶、望月、花篮、折项、罗汉、懒梳头，双飞燕，倒枕松、八面观音等。这些髻的命名，在当时是依其风致、雅尚或形态而定，但目前还不能指出其全部髻式。
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清代中期在苏州又兴元宝头。鬓发如翼两张，而髻则叠发高盘，翘起前后两股，中间插簪，略似十二、三岁姑娘的发髻；后来改为平二股，直叠三股在髻心之上，下股压发簪，其上再加金银针贯插：后又改作平盘三股于髻心之外，叫做“平三套”。到嘉庆、咸丰年间，高髻渐趋向长髻，江南地区流行一种拖在后面的长髻，叫做“苏州罢”，各地又相为慕仿。杭州俗尚高髻，后来也改梳苏州式，所以有“背苏州”之称，同时北方亦有效尤者。曾有打油诗云；“长髻下垂遮脊背，也将新样学苏州”。又有将两鬓抱面作椎髻样的，叫做“抛家髻”。其后又有“抓髻’。到咸丰年间有梳“牛角纂”，又有“元宝髻”、“扬州桂花头”、“狮江望长江”诸髻，这几种髻式及梳法见图14.7.1女说明。
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14.7.1女
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14.7.1女
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以上各图的发饰，都是崇德老人亲眼目睹的实况和她自己也梳过的发饰。她在自叙中也说：“自非身历目睹，悉不羼入”。图是她的孙儿所画。
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崇德老人生于咸丰二年，十一岁时即同治元年（1862年），流行“抓髻”，须以铁丝为架将发绕之，她也仿学过。至咸丰、同治间，妇人髻多盘于脑后，长形，中衬以硬胎，在约发处饰以红丝，固以扁簪。上列图中1．为同治一、二年所见，用假发盘，戴于真发之上，当中亦有长髻心，是用真发扎的。
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图中2．为“扬州桂花头”式样。用黑绒绕细铁丝盘成种种花样，间有衬金纸者。燕尾多用马尾制之，也间有用真发者（同治前）。
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3．是假髻，真发盘于里面，当中髻心是真发扎一长把。4．为“元宝头”，后有燕尾（同治前）。5．为“狮子望长江”。与元宝头二种都是在安庆所见。髻是真发，而燕尾是马尾做成。6．北方称此誉为“平三套”，是用真发梳者多，南北都有。北方亦有用马尾编成者（同治前）。
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以上各式都是在同治前或同治间的发饰。
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清末又有苏州厥、平三套、连环髻、巴巴头、双盘髻、圆髻、圆月、长寿、风凉、麻花、双飞蝴蝶诸髻式。年大者往往在髻上加罩一个硬纸和绸缎做的黑色冠，绣以“团寿”字，或用马鬃一类做成的纂，加于发髻上面。
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光绪年间妇女以圆髻团结于脑后，或加细线网结，髻都以光洁为尚。
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年轻的姑娘将发根分为二，左右作成空心象蜻蜓两翅者。光绪间在额旁挽一螺髻，象蚌中的圆珠，叫做“蚌珠头”，或作成左右二螺髻，加以珠翠等饰；也有在额正中作一小螺髻者。再年轻些的则挽“双丫髻”，或垂辫于后，或用辫子梳成“抓髻”式者，一俟结婚以后就改梳圆髻。
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额覆短发，谓之“前刘海”。本所谓雏发覆额，言幼女的幼发垂额貌。至光绪庚子以后，则不分年幼年长，额前大多留额发了。其式有平剪如横抹一线，有微作弧形，有如垂丝如排须，有似初月弯形等。初时尚极短，后则“刘海”渐蓄渐长，有覆至半额者。至宣统年间则将额发与鬓发相合，垂于额两旁鬓发处，直如燕子的两尾分叉，北方人称之曰“美人髦”。又有在额发中置小木梳而以额发卷裹，使额上作隆起高卷状。
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髻上插以鲜花，也为妇女们所喜爱。如岭南妇女用彩丝穿以鲜花成串，绕于髻间。北方丰台多种鲜花，以供京师妇女插戴。在农村中以鲜花摘插，更为普遍。如《栽秧》诗：“中有新嫁娘，山花鬓边插”。即在都市，亦有栽植鲜花的专业和专场，虽四季名花，外界尚未及见，而曲中妇女早已插带了，且于六月间有能簪插木犀球者。花中以茉莉、素馨、蕙兰最为妇女喜爱，有穿贯以各种形式。又有择其花蕾未放时插带，至晚则始盛开，芳香微散，更能增其妩媚而香气袭人。较次如夜来香、野蔷薇、山踯躅等花。亦有以无叶之牡丹编以铜丝杂缀他花，供鬓边插带。在江南一带的鲜花，大多来自苏州、常州地区，专业精心培植以时花早放为贵。
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除了鲜花以外，早期在苏州就有制作像生花，用通草或绒绢制成，可代鲜花且可耐久。之后烧料兴起，制成与真花相仿佛，亦为妇女们所尚。至清末则又尚珠花，又盛行一种茉莉针，用金翠宝玉、珊瑚等制成，插带时排列于发髻之上端或成半环形。也有用翠鸟羽毛为翠花的。总之，取其增艳，与乌发相点缀而使之相映成辉，达到美化目的。
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在冬季天寒时，尤其近北地区，都用貂皮覆额，貂毛露外，名之曰“昭君套”。有咏昭君套者云：“昨夜西风寒起栗，额妆明日戴新貂”。在江南一带则大多戴兜勒（南方称兜，北方称勒子，也有称脑箍），上缀珠翠，或绣花朵，以黑绒制者为多，套于额上掩及于耳间，系二带于髻下而结之。在北方有钱者在额上戴珍珠箍，下尖上宽，贴近两眉间，亦以带子结于后。
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清末沪地妇女亦有效西式而戴猎帽者，俗称之为“鸭舌头帽”，但毕竟少数。一般少女大多不戴帽，即使冬季也是如此。
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在发髻上的饰物有簪，系压住髻心的押发簪。沪地在光绪初盛行一种空心簪，两端通气，有孔插入发髻间，使其能髻心通气。簪都以金银、翡翠、宝玉制成，又有簪端用金银珠翠制成凤凰形而垂下，古代称之曰“步摇”。其形式也多种，有花朵、禽鸟、秋叶等。《记否词》有“金镶珠凤翠煌煌”句。北方有一种以红丝做成球形，大如茶杯，中置小铃，插于髻左，也有人咏云：“想是怕招蜂蝶至，钗头也系护花铃”。这种通气簪、小铃簪，都是别出心裁的效用和美化的意匠设计。
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在簪花插带上，北方青楼女喜把花插在顶上，高高地顶着，南方则否。
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在清代的二百六十七年中，妇女们的装束和发饰，当也不止这些，且地区宽广，必然存在着差别，如上海、苏州、南京、扬州、北京、广州、四川等地，当时有所谓沪式、苏式、京式、广式、宁式、维扬等地区特式，但相互间也有影响，大都市与小城镇在流行时间上也有先后，变化复杂。
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至于孩童服饰，开始还以明式为尚，后来也有逐渐改用清式。