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草根也能玩收藏 [:1704835217]
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草根也能玩收藏
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草根也能玩收藏 贰 心旷神怡是竹木
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无论是玉器、青铜、陶瓷，还是竹木牙角，一旦被制作成文房雕件就变得更加富有艺术性和趣味性。正因为竹子是最便宜的材料，所以竹材质的艺术品必须最为精美，不然是卖不掉的。比起其他材料来说，竹子和木头更加自然温和，容易被人们喜爱。
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竹刻：雕刻中的最爱
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在古玩分类里，经常把竹木牙角雕刻和文房清供同分在“杂项”一类，以区别于书画、古籍、瓷器、玉器和青铜器等大类。竹刻作为所有雕刻品里材质最廉价的，必须要用最出色的雕刻艺术来争取市场。竹子一直被文人认为是君子的化身，因此竹刻文房用具在明清时期大受欢迎。
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竹子很早就被利用制作各种器物，据说在宋代就有了竹笔筒，而竹笔筒的兴盛是在明代中期以后的嘉定地区。那时候有朱松邻、朱小松和朱三松祖孙三代竹刻名手，还有周芷岩、吴之璠等竹刻名家，形成了嘉定派竹刻。
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我有幸收藏到的时澄之竹刻笔筒就出自另一个重要的竹刻家族——时氏家族。时家历经五代传承，到了时澄之是第三代。王世襄先生曾发现有一类署名“清溪”的清中期竹刻作品水平高超，风格一致，但没能确定作者，后来有专家发现上海博物馆收藏的一件风格和此类一致的笔筒是时澄之的作品，解开了王老先生的谜团。我的这个笔筒虽然没有署名，但全部特征和某几个细节都和时澄之作品一致，可以被确认为其作品，后文将详细叙述。
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竹刻在明代之时追求深浮雕，层次鲜明，宛若雕塑，后来逐渐变成浅浮雕，到了清代晚期，更多的是诗文、留青等平面雕刻，从雕刻技法的难度上讲是日渐走低的。竹刻笔筒和圆雕人物等器物需要仔细构思，需要画一层稿子，雕刻一层，逐渐精细化。这就使得精品竹刻费时费力，一些精品竹笔筒的制作需要个把月。竹刻制作对工匠的书画与雕刻技艺都要求很高，非长年苦练是不能操刀的。明清嘉定地区的竹刻名手们对于作品相当谨慎，每每制作必求精品，这样才能逐渐形成品牌效应，提高售价。在明清时期，很多竹刻是没有署名的，而不少高仿伪作是将老竹笔筒加刻上名家款识，这就需要综合考察其艺术风格，不能见到款识就信以为真。
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“包浆”是鉴定老竹刻的重要因素，但不能迷信于“包浆”。“包浆”作为古玩行常用的一个词语，其实描述的是器物表面旧貌，竹子经过百年以上的把玩和变化，自然老化的状态往往有助于鉴别。需要注意的是，竹子因为种类不同、处理技法有异，导致人们把玩之后变色情况也不一样。我有一个新仿的竹刻器物，为了测试其变色情况，我每天晚上用干布和手把玩一个小时，一个月以后竟然通体红润，我曾和朋友开玩笑说，就差找个好手刻上“三松”二字了。
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目前市场上的高仿品竹刻相当多，而老竹刻非常少，这就导致人们在收藏过程中没有仔细观察过真品，就轻易下手买到赝品。经过长期观察学习，我认为鉴定老竹刻要注意以下几点：首先，老竹笔筒很轻，因为经过长年的干燥以后，竹子变得手感轻飘；其次，老竹笔筒的雕刻和使用痕迹应是自然的，比如笔筒内口沿应该有毛笔磨损发亮的痕迹，而不应该和外侧一个颜色；最后，鉴别老竹笔筒还是要从刀法和艺术风格上区分，要从各种细节上判断真伪，比如人物造型、植物造型、山石云纹等，同时要了解古代竹刻的刀法特征，还比如深浮雕的刀法是沿着形状边缘向地子向内切削，显出更立体的效果，而很多作假的人只注意了形态生动，而忽视了用刀的时代风格特征。
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对于名人竹刻，收藏时更要小心，尤其在是对方出价高昂的情况下，一定要与眼力好的朋友讨论商量，谨慎出手。鉴别名人竹刻的难度与鉴别名人印章、书画难度相当，因为不但要知道是哪个时代的东西，还得知道是不是某个人制作的。
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要收藏竹刻古玩，在读书之余，应该去博物馆仔细观察馆藏器物的细节，然后争取收到一件真品，从一件真东西入手仔细观察，联系书本知识深入体会，这样才能对竹刻作品有一定的鉴定能力。
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木器：稀有材质受热捧
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从制作家具的角度看，明代宫廷重视黄花梨，到了清代，宫廷开始使用玻璃窗，室内光照加强，色泽厚重的紫檀成为新宠，有不少清宫紫檀家具用的都是明朝皇宫剩下的紫檀木料。对于紫檀和黄花梨家具这种昂贵的重器，普通藏友自然没有机会染指，但小件木雕器物还是不错的收藏项目。
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明朝宫廷从印度进口了大量紫檀木材，黄花梨则产自海南，都是质地坚硬的硬木，其心材颜色深沉，没有营养物质，不会被虫蛀，因此适合制作家具和器物。以前收藏市场是紫檀木独占鳌头，如今黄花梨的价格也在飞涨。
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硬木种类众多，老紫檀都是小叶紫檀，而目前很多不法奸商用紫檀类似的木料冒充紫檀，还有所谓的大叶紫檀。海南黄花梨也已经难以寻得大块材料，多是将海南黄花梨的老物件的下脚料磨出佛珠，穿起来售卖，市面上所谓的越南黄花梨其实与海南黄花梨质地类似，但并非同一种木材。正因为材料稀缺，老紫檀和老黄花梨器物都价格不菲，假如制作精美，更是奇货可居了。
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黄杨木的木纹细腻，颜色发黄，生长极为缓慢，几百年才能长到碗口粗细，因此黄杨木一直都是雕刻小件器物的最佳木材之一。黄杨木雕的器物价格大多比较昂贵，但目前有大量的仿制品出现，有的是新黄杨木雕刻做旧，而更多的是用其他木材冒充黄杨木，原因在于很多人没有见过真的黄杨木是什么样的。另外，博物馆中的老黄杨木雕多数都有一层深色的“包浆”，不容易看到木纹和质地特征。
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小件木器大体有各类盘盒容器、笔筒臂搁等文房用具。由于紫檀、黄花梨和黄杨木材质贵重，在选择收藏的时候，器物的大小往往决定着其价格。正因为如此，我往往反其道而行之，选择一些精美的小件收藏，偶尔有“捡漏”的机会。
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小件木雕的收藏重点可以放在托盘、盒子、笔筒、臂搁、镇纸，以及圆雕人物、动物和瓜果等雕刻品上，而最珍贵的木雕佛像、观音像则可遇而不可求。
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木雕鉴别要从材质入手，在掌握珍贵木材的木纹特征之后，再观察形制特征、时代风格和表面旧貌等因素。这就需要自己观察可靠的实物，从实物的角度来认识木料。老紫檀表面呈现黑色，其实紫檀木发红，长期氧化抚摸之后才变成黑色，假如用刀划开表面，就能发现紫檀木本来的紫红颜色——当然，也没人会干这傻事。黄花梨则并不是每个都有“鬼脸”，所谓鬼脸是有木瘤的地方。
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无论是紫檀的“牛毛纹”还是黄花梨的“鬼脸”都不难辨别，只需要多观察实物就能找到其各自特征。
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