1705182766
学会写作：成为真正会表达的人 [:1705180585]
1705182767
学会写作：成为真正会表达的人 第4节 学会写对话，你就赢了一半
1705182768
1705182769
1705182770
1705182771
1705182772
对话，让文章活起来
1705182773
1705182774
写作中，对话是一个绕不开的话题。对话在写作中有非常重要的作用，好的对话可以推动情节发展，体现人物性格，营造某种氛围，而且在平铺直叙中加入人物对话，会增强文章的节奏起伏，也会拉近文章和读者的距离。学习对话的写法，对提高写作水平会有很大帮助。
1705182775
1705182776
但很多人可能不理解，写对话有什么难的呢？不就是别人说什么，我就记录什么，原封不动照搬不就好了吗，为什么还有写对话的方法呢？
1705182777
1705182778
这个问题的关键就在于我们如何看待对话在文章中的作用。首先，不是所有的对话都对推动文章发展有用。两个人一来一回说了十分钟，几百句话里，可能只有两三句是有用的，这就需要我们抓住对话的重点；其次，我们是写文章不是警察做笔录，不需要每一句话都原封不动地按照原来的样子复制，但凡文章中出现的对话，一定是非出现不可的，是对整个文章有帮助的。这就要求写作者不但要去粗取精地提炼对话要点，还需要对对话进行一定程度的艺术加工。掌握好加工的方法并且把握加工的度，这就是写对话的难点所在。
1705182779
1705182780
总的来说，写作中的对话其实就是读者把自己代入文章的过程，同样一件事，两个老农民会怎么对话？两个宫女会怎么对话？两个老师会怎么对话？放在过去怎么对话？放在现代人身上怎么对话？同一个话题，调换对话者的身份，会是完全不同的对话内容。
1705182781
1705182782
表5-8 不同人物的对话（示例）
1705182783
1705182784
1705182785
1705182786
1705182787
从以上摘录的对话可以看出，不同身份的人会说不同的话，即便同一个身份，比如说同是宫女，也因为性格、出身背景的不同有不同的对话。通过对话体现人物身份、性格，塑造人物形象是写作中最常用的一种技巧。
1705182788
1705182789
写作中的对话，按在文章中的功能来分可以分为三类：情节发展型、立场展示型和隐喻双关型。接下来，针对每种对话的特点、应用和写作技巧依次举例说明。
1705182790
1705182791
一、情节发展对话
1705182792
1705182793
对话最常见的作用就是推动情节发展。人们在对话中或澄清观点，或引发争论，或达成共识，或规划落实。当写作者从叙述切换到对话，也就意味着文章从作者视角——不管是参与者视角（第一人称）还是旁观者视角（第二和第三人称）——向当事人视角的转变。对话会带领读者进入一个更具交互性的场景，在这个场景里，每个对话者都是现实参与者，他们将决定情节如何发展。
1705182794
1705182795
孙悟空三打白骨精的故事大家都很熟悉，这个情节是怎么推动的呢？在最开始，白骨精变成一个花容月貌的女子想要靠近唐僧，正巧撞上采桃回来的孙悟空。悟空对师父说：“你面前这个女子，莫当作个好人。”师父不相信：“你这猴头，今日如何乱道！这女菩萨有此善心，将这饭要斋我等，你怎么说她是个妖精？”师父不肯信，悟空着急“望妖精劈脸一下”，妖精留下一具假尸体，跑了。
1705182796
1705182797
接着，孙悟空又打死了妖精化身的老妇人。这时，师父和悟空对话冲突升级了，师父执意要赶走悟空：“你是个无心向善之辈，有意作恶之人，你去吧。”孙悟空不想走，找了借口：“师父果若不要我，把那个‘松箍咒儿’念一念，退下这个箍子。”唐僧自然是不会松箍咒儿，只好再饶悟空一次。
1705182798
1705182799
从这里开始，师父更加不信任悟空。到第三次悟空打死妖怪化身的老公公，师父痛下决心，写了一纸贬书：“猴头，执此为照，再不要你做徒弟了！如再与你相见，我就堕了阿鼻地狱！”事已至此，悟空知道难以挽回：“师父，我也是跟你一场，又蒙菩萨指教，今日半途而废，不曾成得功果，你请坐，受我一拜，我也去得放心。”
1705182800
1705182801
看得出来，因为这些对话的推演，事态已经到了无可挽回的地步，而且在这三个来回中，除了师父与悟空的对话，还有妖怪编造的花言巧语以及猪八戒的煽风点火，这些对话推动着情节越来越紧张，直到最后非要赶走悟空才可以收场。
1705182802
1705182803
为什么几句话就可以推动情节呢？首先，言语不断激化矛盾。白骨精装可怜，孙悟空毫不留情，师父颠倒黑白，猪八戒火上浇油，这一切都让读者越来越为事态担心。其次，对话凸显了人物性格。从上面的对话可以看出来，孙悟空心直口快，做事干脆，而师父左右为难，犹豫不决。这两种性格差异导致话不投机半句多，也预示着随时可能爆发的戏剧冲突。
1705182804
1705182805
在写作中，如何设计这种可以推动情节快速发展的对话呢？
1705182806
1705182807
第一，要用对话激化戏剧冲突。对话的好处是可以快速呈现多个话题而不显得突兀。两个人一来一回短兵相接，非常容易从多角度呈现对一个问题的看法。比如上文《西游记》中，师父本来只是责怪悟空，但对话中话锋一转，师父让悟空离开，悟空没有接离开还是不离开，而说到了松箍咒儿。在这个回合，是大家各说各话。到后面，从怪罪升级到写贬书，悟空也没有选择接受或者不接受贬书，而是说到了拜谢，一个拜字，让读者心生惋惜之情，也再次升级了戏剧冲突。
1705182808
1705182809
第二，要注意对话句式设计。虽然是对话，但不意味着一定写成师父说、悟空说、师父又说、悟空又说，对话一定是在叙述铺垫的基础上，水到渠成必须要出现的时候才出现。上面《西游记》的例子中，对话和另外两条线交织，一条是妖精不断变化并一次次编造谎话，另一条线是猪八戒不断撺掇师父惩罚悟空。这两条线的叙述一方面勾起了大家对于师父和悟空接下来对话的兴趣，也为最后悟空的不舍做铺垫——妖怪太狡猾，而其他徒弟又太平庸。
1705182810
1705182811
第三，要注意对话的细节。人们在说话时不只会运用语言，还会运用表情、动作、神态来辅助语言，在安排对话时，要充分展示人物在说话时的肢体语言，比如说话的轻重缓急，说话时的动作，脸上的表情等。这些细节会为对话加分，也会为整个文章增色不少。
1705182812
1705182813
二、立场展示对话
1705182814
1705182815
我们在描述一件事的时候，有时候是靠定性的词汇，比如说一个人很勇敢、很坚毅、很有理想，这些词汇是这个人或者这件事的标签。写作中，作者会预设很多这样的标签，但是这种标签不能直接体现在文章中，只能通过人物对话来体现。人物的对话印证着人物的标签，也不断重复着人物的立场。