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李诞脱口秀工作手册 9 小情境与大情境
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狠狠地操练自己，
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你越强，找到你的观众越多。
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脱口秀表演和戏剧表演不同，我们天然就没安装第四堵墙。或许可以这样理解，脱口秀表演，是你自己主持的一场，你脑海中多段情境的展演。
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你是你自己的主持人。
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“你们发现了没有？”“我最近真的太痛苦了。”“婚姻究竟是什么呢？”这些都是主持词。
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我们可以把你在写逐字稿时想象的情境进一步细分为小情境与大情境。
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小情境就是你的一个又一个段子，大情境就是你的主持。
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注意，这种区分只是为了方便理解，真的开始创作、表演，请忘掉（其实所有理论知识在创作时都是想不起来的，但，在修改创作时也许可以提供帮助）。
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核心依然是，你在展示自己的价值观，你在用这些小情境反复证明与拓展自己的价值观。
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插播我一个小看法，大情境小情境融合的一刻，你与你表演的你，在台上合二为一的时刻，就是揭示宇宙真相的时刻。会特别狠，会达到那种超越好笑的效果。比如Dave Chappelle某个专场结尾那个“踢她裆”的设计，一脚踹到你心里。
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其实我给大家改稿，就经常用这招，尤其是改整段收尾时。
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小情境的注意力问题好解决，进去演了就好了，怎么与观众互动的问题，是大情境的问题。
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我看有些理论认为，脱口秀表演，演员与观众的关系是最重要的，要去感受现场气氛，跟住气氛。
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我认可，但这跟没说一样。这不具备实操价值，甚至有害。
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重点放在与观众的关系上，你在台上很容易不知所措。尤其是对于初学者来说，你跟我说，上台以后可要把握好现场的节奏哦，我怎么把握？我是谁，我配把握现场节奏吗？后果就是注意力分散，或者更加悲惨：在观众不笑的时候，无助的你讲起了黄段子，骂起了脏话，你开始疯狂地互动，像溺水的人在扑腾。
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我们都有过这样的苦痛时刻，你回忆不起逐字稿构建的情境了，你甚至连字都忘了，你感觉自己像个要饭的，只要观众能笑，磕头都可以。只可惜磕头是没用的。
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再次再次再次啰唆：脱口秀表演的本质，是还原你写稿时想象的情境。
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你在创作时，在写作逐字稿时，就该想象你在台上什么样，你沉浸在一种什么样的情境中。
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观众自然也是你想象的一部分。
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上了台，按照准备好的演，去让现场符合你的想象，让观众变成你想象中的观众，让他们听你这个主持人的，让他们随时准备好跟着你进入一段又一段小情境。
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当然会失败，观众当然不会完全按照你的意思来，但我还是要说，这才是有意义的失败，这样失败后，再调整自己的想象，你早晚可以在舞台上还原你的脑海。
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而去讨好观众，给观众磕头，就算观众笑了，那也是无意义的成功。
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用发展的眼光看问题，这是一份终身职业，一份与你的一切不能分割的工作，有意义的失败远远比无意义的成功有价值。
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请思考一个问题，我们上台演出的目的是什么？是为了伺候好那一场，那一天的观众吗？
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