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我的身体康复以后就回到老朋友马尔科内那里，就是那个领我走上挣钱之路的可敬的金匠，我用这些钱支援了父亲和全家。
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大约在那时，有一个叫皮耶罗·托里贾尼(27)的雕刻家在英格兰待了许多年以后回到佛罗伦萨。他与我师傅关系密切，每天都到师傅家里去。他看到我的绘画和制作的物品后对我说：“我来到佛罗伦萨要招收很多年轻人，能招多少招多少。我为国王(28)承担了一项大工程，所以要找一些佛罗伦萨老乡来帮忙。我看你的工作方法和设计更适宜做一个雕刻家而不是金匠。我要做一件很大的铜制品，与此同时我也会让你成为一个富有而又能干的艺术家。”此公一表人才，神态高傲，样子更像一个军人而不是一个雕刻家。尤其是他那风卷残云般的手势和洪亮的嗓门儿，再加上那紧锁眉头的习惯，足以使任何勇士望而生畏。他每天都喋喋不休地大谈他在那帮畜生般的英国人之中的豪行壮举。
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谈话中，我根据一幅最具天才的画家米开朗琪罗·博纳罗蒂的一幅草图所作的画引起他提到这位画家。这幅草图是米开朗琪罗向世人展示的第一件杰作(29)，足以证明其无与伦比的才能。他作这画是与另一画家莱奥纳尔多·达·芬奇竞争的。达·芬奇也创作有一幅草图。两幅草图都是为执政团宫殿的会堂准备的，它们代表着佛罗伦萨人对比萨的占领。(30)令人钦佩的莱奥纳尔多选择了描绘一个骑兵作战的场面，并有缴获的一些旗帜，其风格之神圣令人叹为观止。米开朗琪罗在草图中描绘了一些步兵在夏季的阿尔诺河中洗澡。他画的是警钟响起时赤身裸体的男人纷纷跑去拿武器那一瞬间的情景，其场面壮观无比，从古至今的艺术品无一达到如此高超的水准。如上所述，伟大的莱奥纳尔多的设计也是精美绝伦。
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这两幅草图一幅在美第奇的宫殿里，另一幅在教皇的大厅里。只要它们完好无损，就是全世界的楷模。后来，天才的米开朗琪罗为教皇尤利乌斯建成了那座伟大的教堂(31)，但其功力尚不及原来的一半。他的才华后来再也没有达到他早年习作的水平。
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现在我们再回头说皮耶罗·托里贾尼。他手拿我的画说道：“我和米开朗琪罗在小的时候，经常到卡尔米内教堂所属的马萨乔(32)礼拜堂里学绘画。米开朗琪罗喜欢逗弄在那里绘画的人。有一天，他像往常那样缠磨我，我火气发得大了一些，握紧拳头一下子打到他鼻子上，我感到指关节下面的骨头和软骨陷了进去。我给他留下的这一印记他要一直带到坟墓里去。”(33)这些话使我对皮耶罗仇恨至极，因为我一直很欣赏天才的米开朗琪罗的杰作。所以我虽然很想和他一块儿到英格兰去，但此时再也不想看见他了。
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我在佛罗伦萨期间一直都在学习米开朗琪罗的高雅风格，对此我从来就没有放弃过。大约在那个时候，我与一个同岁的可爱的小伙子建立起亲密无间的友谊。他也干金匠这一行，名叫弗朗切斯科，是菲利波的儿子、最杰出的画家修士菲利波·利皮的孙子(34)。通过相互交流，我们之间的友谊与日俱增，后来到了不分白天黑夜都形影不离的地步。他住的房子里仍放满他父亲的优秀作品，都是画的罗马最好的古物，他将其装订成几个画册。看到这些画我就兴致勃勃。大约有两年的时间我们一直住在一起，情同手足。
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那时，我做了一个像小孩手那样大的银浮雕，是为一个男人做的腰带扣，当时男人们的腰带扣就有那么大。我用古代的风格在上面刻了几片叶子打成的结，还有一些儿童像和其他好看的人面装饰像。这件物品我是在一个叫弗朗切斯科·萨林贝内的作坊里制作的。当我向同行们展示时，他们称赞我是这一行当中最好的年轻工匠。
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有一个叫焦万·巴蒂斯塔的木雕匠，人称塔索(35)，正好和我同岁。一天，他对我说，如果我愿意去罗马，他很乐意与我同行。这话是我们刚吃过午饭时说的。还是由于音乐的原因，我正生着父亲的气，于是就对塔索说：“你是个只说空话不办实事的人。”他回答说：“我也在生着母亲的气。如果我的钱够我到罗马，我就再也不回去锁我那可怜的小作坊门了。”我对他说，如果那就是使他待在佛罗伦萨的原因，我口袋里的钱足够我们两人到罗马了。
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我们边说边往前走，不知不觉地来到了圣皮耶罗·加托利尼大门前。我说：“塔索朋友，我们两人来到这里完全是天意。既然我到了这里，我的旅程似乎已经过半了。”这样我们两人携手并肩，一起上了路，说：“今天晚上还不知道我们的亲友会咋说哩。”于是我们两人就商量好，不到罗马不再想他们。我们把围裙系到后背上，几乎一言不发地向锡耶纳走去。
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到了锡耶纳，塔索说（他的脚伤了）他不想再往前走了，要我借给他钱往回返。我回答说：“那样的话我自己也没有足够的钱往前走了。离开佛罗伦萨时你就应该想到这一点。如果你是因为脚痛才半途而废，那我们就找一匹返程的马到罗马去，这样你就没有借口了。”于是我就雇了一匹马。看到他一言不发，我就向罗马的城门走去。他看出我是下决心要去，就在我后面大老远的地方一瘸一拐地慢慢磨蹭，嘴里还嘟嘟噜噜地说着什么。
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到了城门，我很可怜这位同伴，就等着他，把他扶到马鞍上，说：“如果我们要去罗马而没有勇气走过锡耶纳，明天咱的朋友会咋说哩？”好心的塔索说，我说的是实话。他是个可爱的小伙子，又是笑又是唱。这样在歌声和笑声中我们一路来到罗马。那年我刚19岁，正好与世纪同龄。
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到了罗马，我投靠了一个人称费兰佐拉人的师傅，他名叫乔瓦尼，来自伦巴第的费兰佐拉，是一个最擅长制作大容器和金银餐具一类物品的工匠。我把在佛罗伦萨萨林贝内的作坊里制作的腰带扣模型的一部分拿给他看，他看了以后极为高兴。他旁边还有一个工匠名叫詹诺托·詹诺蒂，已经跟着他干了好几年了，是个佛罗伦萨人。他转身对詹诺托说：“这个小伙子是个心里有数的佛罗伦萨人，而你心里啥也没有。”我马上就认出了詹诺托，他去罗马之前我们常在一起绘画，曾经是很要好的伙伴。可他被师傅的话激怒了，干脆就说不认识我，不知道我是谁。我对此很生气，冲他喊道：“詹诺托，你这老朋友——难道我们不是曾在某某地方一块儿画画、吃饭、喝酒，一块儿在你乡下的房子里睡觉吗？我并不是要你替我向这位可敬的人、你的师傅作证，我希望我的双手会向人显示我是个啥人，根本不需要你的帮助。”
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我说完这话，血气方刚的乔瓦尼师傅就对詹诺托说：“你这混蛋，这样对待你的老朋友，你不感到羞耻吗？”然后他又转过脸来和气地对我说道：“欢迎你到我的作坊来。就照你说的去做：让你的双手证明你是啥样的人。”
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他给我一件很漂亮的银器让我加工，这是做给一位枢机主教的，是个椭圆形的小盒子，是从圆形厅门前的石棺上临摹下来的。除了临摹之外，我又加上了许多自己创作的优美的人面装饰像。师傅高兴得拿着它四处给同行们看，向人夸耀说，这么好的一件物品出自他的作坊。它的大小约有半肘尺，可以放在桌子上用作盐盒。这样，我在罗马挣了第一笔钱，我把一部分寄给了我那善良的父亲，剩下的留作自己用，作为我到罗马各处学习古文物的费用。钱花完以后，我还得回到作坊干活儿。而我的伙伴巴蒂斯塔·德尔·塔索在罗马没停多久就回佛罗伦萨了。
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我又接了一些新活儿之后，突然心血来潮，想把活儿干完以后就改换门庭。事实上是一个叫帕格罗·阿萨格的米兰人唆使我这样做的。我的第一个师傅乔瓦尼因此与阿萨格大吵一架，并当着我的面辱骂了他。这时我就护着我的新师傅。我说我生来是自由的，也就是自由地生活，没有理由怪罪阿萨格，更不该怪罪我，他还欠我几克朗的工钱；另外是我自己想走，就像一个自由的工匠一样想到哪里就到哪里，我对谁也没做过不公平的事。我的新师傅也插进来辩解说，他并没有让我到他那里去，我应该和乔瓦尼一起回去以满足他的愿望。我回答说，我并不知道怎样得罪了乔瓦尼；既然我干完了活儿，我就能自己做主而不是听别人摆布；谁想要我，谁就应该向我请求。乔瓦尼喊道：“我不想求你，我和你的关系到此为止，以后你再也别到我这里来。”我提醒他欠我的钱，他就当面嘲笑我。我说，既然我能像他看到的那样熟练地使用手工艺器具，我也能同样熟练地用剑来要求支付我的正当劳动报酬。
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我们正在斗嘴，一个老人走过来，他叫安东尼奥师傅，圣马利诺人。他是罗马金匠之首，曾经是乔瓦尼师傅的师傅。听完我的表白——我当然留意让他听明白——他马上表示支持我，并让乔瓦尼付给我钱。争论更加激烈了，因为乔瓦尼师傅是一个了不起的剑客，远胜过他当一名金匠。但理智还是占了上风。我寸步不让，直到他付了我钱。
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后来，我和乔瓦尼又成了朋友，在他的请求下，我做了他一个孩子的教父。
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