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切利尼自传 26
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由于我是在写传记，我就必须不时地离开我的职业话题，简要地描述一些与我的艺术家生涯无关的事件，如果不是详细描述的话。
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圣约翰节(8)的早上，我碰巧与几位老乡在一起吃饭，有画家、雕刻家和金匠，其中最有名的是罗索和拉斐尔的学生詹弗朗切斯科。我邀请他们不拘礼节地来到我们的聚会地点，大家在一起有说有笑，这对于一群人聚集到一起欢庆如此盛大的节日来说是很自然的事情。
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这时，正好有一个轻狂自大的年轻人路过，是里恩佐·达·切里手下的一名军人。他听到了我们的声音，就对我们这些佛罗伦萨人发出一阵无礼的嘲笑声。作为这些大艺术家和高贵人物的东道主，我把这当成是对我本人的侮辱。我神不知鬼不觉地溜出来朝他走去。那个家伙正和一个妓女在打情骂俏。我来到他跟前，问他是不是那个辱骂佛罗伦萨人的鲁莽家伙。他马上回答：“那就是我。”于是我一巴掌打到他脸上，说：“这就是我。”我们各自精神抖擞地拔出剑来，但冲突刚开始就来了一群人劝阻。他们都偏向我，因为他们看出来我有理。
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第二天，有人挑动我与那个人决斗。我很高兴地接受了挑战，说我很希望能尽快了结这件事，这要比完成我从事的艺术工作快得多。于是我马上去请教一位了不起的老人，他叫贝维拉夸，据说是意大利第一剑客，曾经历过二十多次真格的决斗，而且每次都得胜而归。这位杰出的人物是我的好朋友。我是作为艺术家与他相识的，他也曾在我与别人的一些激烈的争执中充当过调解人。因此，他在了解了事情经过之后笑着对我说：“我的本韦努托，你就是惹了战神玛尔斯，我相信你也能够打败他，我认识你恁多年了，还从来没见你无理取闹过。”
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于是他同意做我的副手，我们就拿着剑一起到了指定的地点。但决斗的结果是兵不血刃，我的对手中途罢手了，我也就颇为体面地收了场。进一步的详情我就不再讲了，尽管这些细节都很精彩，我还是想把篇幅和文字留给我的艺术，那是我写作的主要动机，关于艺术我要说的话实在太多了。
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一种为荣誉而竞争的意识促使我再拿出一件杰作，这一作品应该与我前面提到的能工巧匠卢卡诺罗的作品不相上下，甚至超过他的作品。但我并不因此而荒废我的珠宝手艺，所以两者都给我带来了很多的利益和更多的荣誉，在这两个领域里我都有极具独创性的作品问世。
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当时，罗马有一个来自佩鲁贾(9)的能干工匠名叫劳蒂齐奥，他只从事一种艺术领域的制作，并在这一领域中盖世无双。你要知道，在罗马，每个枢机主教都有一枚图章，上面刻着他的头衔，其大小相当于一个约12岁儿童的手。图章上除了我刚才提到的枢机主教的头衔之外，还有很多的装饰图像。这样一个制作精美的图章可卖到一百或超过一百克朗。这个优秀的工匠虽然从事的手艺与金匠业的其他分支相去甚远，而且他除了能熟练地制作图章以外对其他的工艺不甚了了，但他像卢卡诺罗一样，还是激起了我真诚的竞争意识。我开始专心学习他的手艺，尽管我发现很难；我没有被困难吓倒，满腔热情地去赚钱和提高技艺。
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在罗马，还有一位杰出的能工巧匠，是一位叫卡拉多索先生的米兰人。他以金属板为原料，以凿子为工具制作小像章一类的东西，别的什么也不做。我见过他的一些用半浮雕刻成的圣像牌，一些用最薄的金板制作的巴掌大小的耶稣像，做工精湛无比。他堪称是我所见过的制作同类工艺品的最伟大的大师，我羡慕他超过了羡慕其他所有的人。还有其他的制作钢雕徽章的大师，都可以称作是那些想制作完美像章者的楷模和真正的导师。所有这些种类的工艺，我都坚持不懈地努力学习。
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我不应该遗漏高雅的上瓷釉艺术，在这一领域中，除了我的一个名叫阿梅里戈的佛罗伦萨老乡之外，我不知道还有无别的杰出人物。我并不认识他，(10)但我很熟悉他那无与伦比的杰作，其巧夺天工的技艺举世无双，我所见过的任何工匠都望尘莫及。对这一工艺我也倾注了全部的心血，尽管它极难掌握，主要是由于火的问题。在其他工序上花了很长时间，费了老大的劲儿之后最终还要用到火，而由于用火不当导致整件作品毁于一旦的现象时有发生。尽管困难很大，我仍然乐此不疲，而且以苦为乐。这来自我的特殊天赋，也就是说，一种自得其乐的天性和才华横溢的资质，使我能够随心所欲地完成我乐于接受的任何作业。
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我所描述过的各个不同门类的艺术之间差别很大，所以，一个在某一门类出类拔萃的人如果涉足别的门类，几乎不可能取得同样的成功。而我却竭尽全力地争取在所有的门类中应付自如，在适当的地方，我会证实我实现了自己的目标。
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大约在我23岁那一年，一场来势凶猛的瘟疫席卷罗马，每天都有成千上万的人因此丧命。对这场灾难我有些害怕，于是就想去搞一些娱乐活动，其原因我马上就要讲述。
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那时，我养成了一个习惯，逢节日到古建筑物去，用蜡或铅笔将其中的一些部分临摹下来。这些建筑物都是废墟，里面住着无数的鸽子，我就想用枪去打它们。于是，出于对瘟疫的恐惧而避免与所有的人交往，我就把一支鸟枪放在我的助手帕戈利诺的肩上，两人一块儿到废墟去，回家的时候常常是满载着最肥的鸽子。我不喜欢在枪里面装一料以上的弹丸，所以我丰硕的斩获全凭的是技术。我有一支自己制作的鸟枪，从里到外光亮如镜。我还常制作一种上好的火药，并在制作过程中发现了一些秘密的制作方法，与已知的方法均不相同。为简略起见，在这个问题上我只举出一个细节就足以使所有的神枪手咋舌。那就是，我往枪里装的火药重量只有弹丸的五分之一，它就能直线平射二百步远。
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当然，我这样玩枪取乐可能会使我偏离艺术与研究；但在另一方面，它给予我的要多于它夺走我的，因为每一次打猎归来，我的健康状况都有很大的改善，户外活动对我的身体大有好处。我天生的气质为忧郁型，而当我从事这些娱乐活动时心胸会豁然开朗，工作起来也比整天搞研究和手工操作时更加得心应手。这样，在狩猎活动结束时，我的枪给我带来的好处要多于损失。
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我也因此而结识了一些猎奇的人，他们常跟随着那些在一定的季节到罗马去耕种葡萄园的伦巴第农民。农民们在挖地的时候常挖出来古代的徽章、玛瑙、绿玉髓、光玉髓和浮雕宝石，有时也有绿宝石、蓝宝石、钻石和红宝石一类的东西。农民们常以微不足道的价格把这类东西卖给商人。我遇到这些人时，就以他们付出的几倍的价钱从他们手里买回某件物品。通过这一交易我获得的利润先不说，估计至少有十倍，它还使我与罗马的几乎所有的枢机主教建立起融洽的关系。
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这些珍品之中，我只提一提几件最著名、最罕见的。我搞到手的很多零碎之中有一个海豚头像，大约相当于一个用来投票的豆粒那么大，不仅这个头像的风格极为优美，而且大自然的造化在这里远胜过人工。这是一块绿宝石，颜色非常好看，一个人从我这里以几十克朗的价钱买走以后把它加工成一枚戒指，然后又以几百克朗的价钱卖了出去。
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我还要提一下另一种宝石。这是一块光彩夺目的黄玉，在它身上人工与大自然的造化不分轩轾。它有榛子那么大，上面刻有密涅瓦(11)的头像，风格华丽无比。我记得还有一块宝石与这些都不一样。那是一块浮雕宝石，上面雕刻有赫拉克勒斯捆绑三头犬刻耳柏洛斯的像，(12)作品之美妙、工艺之精湛使我们伟大的米开朗琪罗都断言，他从来没见过如此奇妙的作品。
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在许多铜像章中，我得到一枚朱庇特的头像。那是人们见到的最大的一枚，头像的制作完美无瑕，像章的背面有一些同样风格的小人物像，设计极为精美。关于这一珍品我可以长篇大论地详述，但为了避免啰唆，我还是要到此搁笔。
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如前所述，罗马爆发了一场瘟疫。尽管我要把话题拉回来一些，我还是不能放弃我人生历程的主流。
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