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如果我不承认在这些事上我有做错的地方，世人就会认为怎么横竖都是我的理，结果我做得对的地方人家也不相信了。所以，我承认对帕戈洛·米切里进行如此奇特的报复是一个错误。事实上我要是相信他是那样软弱无能，就不会想出下面要讲的那个歪点子来糟践他了。
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我让他娶了一个浪婊子为妻以后感到还不满意，为了完成我的报复，我就请她做我的模特，并按模特对待她。我每天给她三十个苏(18)，预先支付，还有一顿美餐，要她赤身裸体在我面前摆好姿势，然后我就与她交欢。这是出于对她丈夫的怨恨，同时也是对他们两人的嘲弄，而且我一连几个小时让她保持姿势，实在让她遭罪不轻。这带给了她很多烦恼，却给了我很多快乐，因为她长得美，作为一个模特，她给我带来了很多荣誉。
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后来，她发现我对待她的动机和她结婚以前不一样了，于是就开始发牢骚，以法兰西人的方式大肆吹嘘她丈夫，他当时正效力于皮耶罗·斯特罗齐的兄弟、卡普阿最高执政官。她第一次这样做的时候，我一听见她提起那个家伙就怒火满腔。但我还是强压怒火忍了下来，心想我很难再找到一个像她这样合适的艺术对象了。所以我心里就盘算着：“我在报两种不同的仇。首先，她已经结婚了，我对她丈夫正在做的事情要比他当初对我做的事情严重得多，那时她不过是个生活放荡的女孩。这样我把怨恨全都发泄到他身上，同时又让她长时间地摆出刁钻古怪的姿势活受罪，而我不仅能得到快乐，还能通过艺术实现名利双收，到了这一步我还想要啥？”
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我正这样思来想去，那个贱货变本加厉地狠说难听话，老是吹捧她丈夫，把我气得实在忍受不住了。我抓住她的头发在屋子里拖来拖去，对她一阵子拳打脚踢，直到我没劲儿了才住手。谁也不能过来帮她。我痛打她一顿以后，她发誓再也不来找我了。
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这时我才第一次发觉我做错了事，我要失去一个极好的模特，她在艺术上给我带来了荣誉。另外，我看到她浑身上下青一块肿一块，心里想：即便是我能劝她回来，也要为她治疗，至少两个星期才能用她。
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现在还说卡泰丽娜。我派我的老女仆帮她穿衣，她名叫鲁贝塔，心肠极为慈善。她给那个可怜的贱骨头送吃送喝，在她最重的伤口上擦一点蜡油，剩下的肉她们就分吃了。穿好衣服走的时候，卡泰丽娜辱骂和诅咒着为国王效力的所有意大利人，眼里流着泪，嘴里嘟囔着回家去了。
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毫无疑问，我第一次感到自己犯了大错。鲁贝塔这样责骂我说：“你是个恶魔，这样野蛮地虐待一个漂亮的姑娘。”我就为自己的行为辩解，向她一五一十地讲述了她们娘儿俩在我自己家里耍弄我的鬼把戏。鲁贝塔一听对我嗤之以鼻，回答说，这种事何足挂齿——那不过是法兰西的风俗，她敢肯定，在法兰西，没有哪个丈夫是不戴绿帽子的。一听这话我大笑起来，然后我让鲁贝塔去看看卡泰丽娜咋样了，我做活儿的时候还想再雇她。老太婆急忙打断我的话，说我没有savoir vivre(19)：“只要等到天亮，她自己就会来；而你要是派人去看她，她会摆架子不理你。”
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第二天早上，卡泰丽娜来到我家门前拼命地敲门，我从楼下跑了过去，想看看到底是个疯子还是自己家里的人。我一开门，她笑着扑了过来，抱着我就是亲吻，问我还生不生她的气。我说：“不生气了！”然后她又说：“给我弄点好吃的来。”于是我准备了丰盛的早餐，和她在一张桌子上吃了起来，这是与她和好的一种表示。饭后我又让她做模特，在此期间穿插着一些风流韵事。后来，就在和前一天同样的时刻，她又惹恼了我，我照样揍了她一顿。这样有规律地一连几天故伎重演，几乎没有啥变化。
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在此期间，我的活儿也完成了，其风格给我带来了极大的荣誉。接着我开始用铜铸。这有一定的难度，要是从艺术的角度讲一讲这些困难倒是蛮有意思的，但这要占去过多的篇幅，因此我就不讲了。反正活儿出来以后很漂亮，是人们所见到的一件杰出的铸造样本(20)，我这样说一句也就够了。
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做这件活儿期间，我每天都抽出几个小时制作那个盐盒，另外还有几个小时制作朱庇特像。做盐盒的人要比我派去做朱庇特像的人多，所以到这时盐盒已经彻底完工了。
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国王已经回到了巴黎，我去拜见他的时候就带上了盐盒。我在前面说过，它是椭圆形的，大约有三分之二肘尺高，纯金制造，完全用凿刀雕刻而成。我在前面讲模型的时候说过我是如何表现“海洋”和“陆地”的，他们坐在那里，腿交错着，就像我们见到的河口湾和海角那样，所以从比喻意义上来说，这一姿势是适当的。“海洋”的右手拿着一杆三叉戟，左手里放了一只精工制作的船来盛盐。他的下面是四匹海马，从马头到前蹄都和我们平常的马一样，而身体的其余部分从中部往后则像一条鱼，几条尾巴美妙地相互交织在一起。这组雕像的上面是坐着的“海洋”，其姿态高贵端庄，四周是多种鱼类和其他海洋生物。水由波浪来表示，并涂上了适当的颜色。我把“陆地”描绘成一个很漂亮的妇女，她手拿丰饶角，像那个男像一样全裸。我在她左手里放了一个爱奥尼亚柱式建筑的小神殿，制作极为精巧，是用来盛胡椒的。她下面是地球上最漂亮的生物，石头的一部分上了彩，其余的部分留出金子本色。整个作品置于一个乌木底座上，大小比例适当，但带有突出的飞檐，我在上面制作了四个超过半浮雕的金像，分别代表“黑夜”、“白昼”、“黄昏”和“黎明”。另外，在同一雕带上我还制作了四个大小差不多的像，用来代表四种主要的风，部分地方上了彩，其工艺制作出神入化、巧不可阶。(21)
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我把这件作品拿给陛下看，他惊讶得大叫一声，目不转睛地盯着它。然后他让我把它带回我家，说他会在适当的时候告诉我咋处理它。这样我把它带了回去，马上派人去请我的几位最好的朋友。我们在一起愉快地吃着饭，把盐盒放在餐桌的中央，这样我们就成了首先用它的人。
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从此以后，我继续做那尊朱庇特银像，还有我说过的那件大容器，上面的各种装饰物和人物像将其点缀得华丽多彩。
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这时，画家博洛尼亚向国王提出建议，请陛下派他带着介绍信到罗马去铸造最优秀的古代作品，也就是拉奥孔、克娄巴特拉、维纳斯、康茂德、吉卜赛少女和阿波罗。(22)说实话，这些绝对是罗马最好的东西。他对国王说，一旦陛下看到那些杰作，那时，也只有到那时，他就能够批评设计艺术了，因为他所看到的由我们现代人制作的一切，与古代人完美的作品相比差得太远了。
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国王接受了他的建议，并给了他所要的介绍信。于是那个畜生就走了，把他的晦气也带走了。他没有力量和勇气与我抗衡，就采取了十足的伦巴第方式，通过模仿古人的作品来贬低我的功绩。在适当的地方，我还会讲到他是如何出色地铸造了那些人像，但却得到了一个与他的想象恰恰相反的结果。
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