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现在还说卡泰丽娜。我派我的老女仆帮她穿衣，她名叫鲁贝塔，心肠极为慈善。她给那个可怜的贱骨头送吃送喝，在她最重的伤口上擦一点蜡油，剩下的肉她们就分吃了。穿好衣服走的时候，卡泰丽娜辱骂和诅咒着为国王效力的所有意大利人，眼里流着泪，嘴里嘟囔着回家去了。
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毫无疑问，我第一次感到自己犯了大错。鲁贝塔这样责骂我说：“你是个恶魔，这样野蛮地虐待一个漂亮的姑娘。”我就为自己的行为辩解，向她一五一十地讲述了她们娘儿俩在我自己家里耍弄我的鬼把戏。鲁贝塔一听对我嗤之以鼻，回答说，这种事何足挂齿——那不过是法兰西的风俗，她敢肯定，在法兰西，没有哪个丈夫是不戴绿帽子的。一听这话我大笑起来，然后我让鲁贝塔去看看卡泰丽娜咋样了，我做活儿的时候还想再雇她。老太婆急忙打断我的话，说我没有savoir vivre(19)：“只要等到天亮，她自己就会来；而你要是派人去看她，她会摆架子不理你。”
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第二天早上，卡泰丽娜来到我家门前拼命地敲门，我从楼下跑了过去，想看看到底是个疯子还是自己家里的人。我一开门，她笑着扑了过来，抱着我就是亲吻，问我还生不生她的气。我说：“不生气了！”然后她又说：“给我弄点好吃的来。”于是我准备了丰盛的早餐，和她在一张桌子上吃了起来，这是与她和好的一种表示。饭后我又让她做模特，在此期间穿插着一些风流韵事。后来，就在和前一天同样的时刻，她又惹恼了我，我照样揍了她一顿。这样有规律地一连几天故伎重演，几乎没有啥变化。
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在此期间，我的活儿也完成了，其风格给我带来了极大的荣誉。接着我开始用铜铸。这有一定的难度，要是从艺术的角度讲一讲这些困难倒是蛮有意思的，但这要占去过多的篇幅，因此我就不讲了。反正活儿出来以后很漂亮，是人们所见到的一件杰出的铸造样本(20)，我这样说一句也就够了。
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做这件活儿期间，我每天都抽出几个小时制作那个盐盒，另外还有几个小时制作朱庇特像。做盐盒的人要比我派去做朱庇特像的人多，所以到这时盐盒已经彻底完工了。
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国王已经回到了巴黎，我去拜见他的时候就带上了盐盒。我在前面说过，它是椭圆形的，大约有三分之二肘尺高，纯金制造，完全用凿刀雕刻而成。我在前面讲模型的时候说过我是如何表现“海洋”和“陆地”的，他们坐在那里，腿交错着，就像我们见到的河口湾和海角那样，所以从比喻意义上来说，这一姿势是适当的。“海洋”的右手拿着一杆三叉戟，左手里放了一只精工制作的船来盛盐。他的下面是四匹海马，从马头到前蹄都和我们平常的马一样，而身体的其余部分从中部往后则像一条鱼，几条尾巴美妙地相互交织在一起。这组雕像的上面是坐着的“海洋”，其姿态高贵端庄，四周是多种鱼类和其他海洋生物。水由波浪来表示，并涂上了适当的颜色。我把“陆地”描绘成一个很漂亮的妇女，她手拿丰饶角，像那个男像一样全裸。我在她左手里放了一个爱奥尼亚柱式建筑的小神殿，制作极为精巧，是用来盛胡椒的。她下面是地球上最漂亮的生物，石头的一部分上了彩，其余的部分留出金子本色。整个作品置于一个乌木底座上，大小比例适当，但带有突出的飞檐，我在上面制作了四个超过半浮雕的金像，分别代表“黑夜”、“白昼”、“黄昏”和“黎明”。另外，在同一雕带上我还制作了四个大小差不多的像，用来代表四种主要的风，部分地方上了彩，其工艺制作出神入化、巧不可阶。(21)
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我把这件作品拿给陛下看，他惊讶得大叫一声，目不转睛地盯着它。然后他让我把它带回我家，说他会在适当的时候告诉我咋处理它。这样我把它带了回去，马上派人去请我的几位最好的朋友。我们在一起愉快地吃着饭，把盐盒放在餐桌的中央，这样我们就成了首先用它的人。
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从此以后，我继续做那尊朱庇特银像，还有我说过的那件大容器，上面的各种装饰物和人物像将其点缀得华丽多彩。
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这时，画家博洛尼亚向国王提出建议，请陛下派他带着介绍信到罗马去铸造最优秀的古代作品，也就是拉奥孔、克娄巴特拉、维纳斯、康茂德、吉卜赛少女和阿波罗。(22)说实话，这些绝对是罗马最好的东西。他对国王说，一旦陛下看到那些杰作，那时，也只有到那时，他就能够批评设计艺术了，因为他所看到的由我们现代人制作的一切，与古代人完美的作品相比差得太远了。
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国王接受了他的建议，并给了他所要的介绍信。于是那个畜生就走了，把他的晦气也带走了。他没有力量和勇气与我抗衡，就采取了十足的伦巴第方式，通过模仿古人的作品来贬低我的功绩。在适当的地方，我还会讲到他是如何出色地铸造了那些人像，但却得到了一个与他的想象恰恰相反的结果。
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这时，我和那个声名狼藉的卡泰丽娜已经彻底断绝了关系。那个不幸的年轻人，也就是她丈夫，也已经离开了巴黎。为了完成已经用铜铸出来的枫丹白露，也为了制作填补弧面窗上方角落的两个胜利女神像，我又雇了一个大约15岁的穷女孩。她长得很美，肤色浅黑，行为有点粗野，不大爱说话，动作麻利，眼睛里流露出忧郁的神色。由于这些特征，我给她起了个外号叫“斯科尔佐内”(23)，她的真名叫让娜。我以她为模特，将铜枫丹白露和那两个胜利女神像做得完美无缺。
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这姑娘是个地道的黄花闺女，我把她的肚子弄大了。她在1544年6月7日的13点生下一个女孩，那一年我正好44岁。我为婴儿取名为科斯坦扎，我在前面提到的御医、我最亲密的朋友圭多·圭迪先生把她抱到洗礼盆边受洗礼。他是唯一的教父，按法兰西人的习俗只能有一个教父、两个教母。其中的一个教母是马达莱娜夫人，她是佛罗伦萨的一位绅士、有才华的诗人路易吉·阿拉曼尼先生的妻子。另一个教母是里恰尔多·德尔·贝内先生的妻子，其夫是我们佛罗伦萨籍的居民，当时是巴黎的一个大商人，她本人则是法兰西一华贵之家的千金。
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据我所知，这是我的第一个孩子，我把她寄养到一个姨妈那里，我给了那女孩足够的钱做嫁妆，以此来让她姨妈满意。从那以后，我和她就再也没有来往。
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由于我辛勤的劳作，我所有的活计都有了很大的进展。朱庇特像将近完成，容器也是如此，那扇门也开始显露其婉妙的风姿。
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这时，国王来到了巴黎。尽管我确切地提到我女儿出生在1544年，这时还是1543年，只不过出现了一个提到我女儿的机会，我就顺便提了一下，这样才不至于影响我叙述更重要的事情。那么，我刚才说过，国王来到了巴黎，到达以后不久他就来看我。即将完成的活儿摆在那里，呈现出洋洋大观的景象，足以使任何人大饱眼福。确实，它给那个伟大的国王带来的满足，决不比那个为之付出了艰辛劳动的艺术家期望的少。看这些作品的时候，国王突然想起，费拉拉枢机主教一点也没有履行对我的许诺，无论是补助金还是其他。他小声对海军总司令说，费拉拉枢机主教在这件事上表现得很卑劣，他打算亲自为我补偿，因为他发现我寡言少语，眨眼之间就会不辞而别。
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