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达·芬奇传：自由的心灵 米兰工作室
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至15世纪80年代末，列奥纳多已经在米兰成立了自己的工作室。这间工作室基本上与他在佛罗伦萨接受训练的工作室一样——一间在大师的指导下制作委托作品的工作室。工作室产出的一些作品，例如切奇利娅的肖像画，几乎完全是他独立创作的。其他作品则大多是在他的指导下由助手完成，偶尔他也会巧妙地干预和纠正。这就是列奥纳多后来在佛罗伦萨的工作室的一位访客所描述的那种工作方式：在那里，“两名助手负责临摹，而他时不时地亲自动手”。 80 有时，助手们临摹列奥纳多的模板，或者是油画或者是草稿。有时候他们在一种整体风格或作为工作室的标志的“样貌”下更自由地工作。正如我们所看到的，一些合同会区分老师和助手的画作的价格。有一则笔记约写于1492年，因此指的是米兰工作室，列奥纳多在其中批评那些“愚蠢的画家”，他们抱怨自己“不能发挥出最好的水平，是因为没有得到足够的报酬”：他们应该有意识地“随身携带”一批画作，“那么他们就可以说，这幅价格很高，那幅比较适中，那幅相当便宜”。 81 想必那些“相当便宜”的作品，就是大师没怎么投入精力的作品。
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在乔瓦尼·保罗·洛马佐的《梦与推理》（书中也讨论了列奥纳多对同性恋“背入式”游戏的喜爱）中，有一段想象中的列奥纳多与菲迪亚斯的对话。列奥纳多说：“我的作品很受欢迎，即使是我的追随者临摹出来的作品，也受人赞赏。”原文中他使用了creati（仆人）一词，字面意思是他“造就”的人。这再一次涉及工作室的工作模式：学生临摹老师的原作。在某些情况下，比如《丽达与天鹅》，只有临摹版流传了下来。
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另外一则一手资料来自保罗·焦维奥。他记录了列奥纳多让他的学生缓慢而透彻地学习他的手艺，非常严格：他“不允许20岁以下的年轻人触碰笔刷和颜料，只允许他们用铅笔练习”。焦维奥也很清楚地提到“一群为他的工作室的成功做出了很大贡献的年轻人”。这听起来像是精准地描述了当时的情况——列奥纳多有一群桀骜不驯的年轻随从、一个青少年团伙。
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我们可以还原一些列奥纳多在米兰第一个工作室的成员，其中肯定包括安布罗吉奥·德·普雷迪斯，可能还有后者在1491年初便早逝了的哥哥埃万杰利斯塔。他们是他创作《岩间圣母》时的搭档，安布罗吉奥在接下来的20多年中，一直以合伙人和搭档的身份与列奥纳多紧密合作，但偶尔他们之间也有争执。另外两名早期助手是乔瓦尼·安东尼奥·博尔特拉菲奥和马可·德奥焦诺，瓦萨里称这两位都是列奥纳多的“学生”。 82
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博尔特拉菲奥大约出生于1467年，是一个富裕贵族家族的私生子。他的私生子身份使他与列奥纳多有了情感上的联系，但这并没有阻碍他继承财产：他始终有“富裕的业余爱好者”的名声（不管是对是错），就是莎士比亚说的那种“有财有势的俊秀子弟”。他的墓碑位于康皮托的圣保罗教堂，碑文写着他一生致力于在“正事的间隙”（inter seria）作画，这再次表明他是业余的，而他其他更“严肃”的活动没有被记录下来。瓦萨里称他为“技艺精湛、眼光敏锐的艺术家”，这是一种含蓄的赞扬。他在巅峰时期是一位具有诗意而敏锐的画家，这可以从他现藏于米兰波尔迪·佩佐利博物馆的《圣母与圣子》（Modonna and Child ）以及现藏于乌菲兹美术馆的《那喀索斯》（Narcissus ）看得出来。博尔特拉菲奥曾为诗人吉罗拉莫·卡西奥（Girolamo Casio）画过肖像，后者称博尔特拉菲奥是列奥纳多“唯一的学生”：当然这不是字面上的意义，而是“唯一真正的门徒”的意思。 83 马可·德奥焦诺是一位富裕的金匠的儿子，这家人来自米兰北部布里安扎的奥焦诺地区，但他的父亲克里斯托费罗在15世纪60年代就在城里定居，所以马可很可能在米兰出生。至1487年时，他有了自己的学徒普罗塔西奥·克里韦利（可能是卢克雷齐娅·克里韦利的亲戚，后来列奥纳多给她画过肖像画）。像博尔特拉菲奥一样，他也是作为训练有素的独立画家进入列奥纳多工作室的：他们不是学徒，而是年轻的助手。在列奥纳多的一份关于一个在1490年夏加入工作室的10岁男孩贾科莫·卡普罗蒂，也就是“萨莱”的不端行为的备忘录中，二人都被提到了：
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9月7日［1490年］，他从和我一起住的马可那里偷了一支价值22索尔迪的笔。那是一支银尖笔，他从他的［马可的］工作室里偷走……
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4月2日［1491年］，焦万·安东尼奥将一支银尖笔落在他的一幅画上，又被这位贾科莫偷走了。 84
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这些是列奥纳多工作室内的剪影：助手的小工作室或书房、躺在油画上的银尖笔，以及一个逮到机会就偷东西的小孩。博尔特拉菲奥擅长使用银尖笔，在他现存的一些绘画中可以看出这一点，例如存于都灵的基督像，也有人认为这幅画画的是酒神巴克斯。这种绘画技法原本在伦巴第地区鲜为人知，但通过列奥纳多的影响力逐渐传播开来。
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另一位列奥纳多工作室的早期成员是谜一般的人物“那不勒斯人”弗朗切斯科（Francesco Napoletano）。直到最近，他唯一确定的作品是现藏于苏黎世美术馆的引人注目的《圣母子、施洗者圣约翰和圣塞巴斯蒂安》，沿着圣母宝座的底座有他的签名。两位圣徒的形象都与列奥纳多的圣徒范本十分相似。 85 多亏贾尼斯·谢尔和格拉齐奥索·西罗尼的档案研究，我们现在对弗朗切斯科有了更多了解。 86 他叫弗朗切斯科·加利，出生于那不勒斯，具体日期不详，1501年左右卒于威尼斯。他过世时与一位名叫安德列娜·罗西尼的伴侣住在一起，和她有两个孩子。人们推断他过世时尚年轻。他的过世时间说明，他作品中带有强烈的列奥纳多风格不仅仅是后来的模仿；他活跃于15世纪90年代的画坛，直接受到了列奥纳多的影响。我们几乎可以确定，他正是1494年8月8日公爵信中那位被称为钱币模具设计师的弗朗切斯科·加利，这封信中提到的另一位设计师是列奥纳多的同事安布罗吉奥·德·普雷迪斯，这使弗朗切斯科置身于米兰肖像画的制作群体中。设计勋章和钱币与绘制肖像画密切相关，伦巴第地区的肖像画传统是全身侧面像，被美术史学家称为“钱币模具”。
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列奥纳多米兰工作室的早期成员中还应该有托马索·马西尼，即索罗阿斯特罗，他可能正是1492年9月的一则笔记中提到的“托马索大师”；据描述，他在那天“回到”了工作室，因此他在某个时间之前就是工作室的一员。还有一位名叫朱利奥的德意志人，他是1493年3月新来的。 87 然而这两位都不是画家，而是金属工匠。
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在一封写给卢多维科的怒气冲冲的信件草稿中，列奥纳多抱怨自己被欠钱：“这使我非常苦恼，因为我不得不赚钱养活自己……”列奥纳多指的是这3年来负担着6个人的经济负担——“我喂养了这6个人36个月”——这正是土地登记簿上使用的语言，仿佛这一小群学徒和助手是他的家人一般。 88 这份草稿日期不详，可能写于1495年。这6个在15世纪90年代初靠他养活的人可能是博尔特拉菲奥、马可·德奥焦诺、弗朗切斯科·纳波莱塔诺、萨莱、索罗阿斯特罗和德意志人朱利奥。（安布罗吉奥·德·普雷迪斯是合伙人，并非需要提供食宿的助手。）
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后来的名单说明，在15世纪90年代末，工作室不断有新学徒——加莱亚佐、贝内代托、约迪蒂、 詹马里亚、吉拉尔多、詹皮埃特罗（Gianpietro）和巴尔托洛梅奥——加入。 89 这份名单只有最后两个名字可以确认身份，它们后来又出现在一份1497年左右的名单上。詹皮埃特罗可能是乔瓦尼·彼得罗·里佐利（Giovanni Pietro Rizzoli），被称为佳比特里诺（Gimpietrino），他成为列奥纳多第二个米兰时期时最优秀的助手之一；巴尔托洛梅奥可能指的是巴尔托洛梅奥·苏阿尔迪（Bartolomeo Suardi），是布拉曼特的追随者，布拉曼特又称布拉曼蒂诺。还有许多更年轻的伦巴第画家深受列奥纳多的影响，他们也被称为他的“门徒”，其中包括切萨雷·达·塞斯托、贝尔纳迪诺·卢伊尼、安德烈亚·索拉里奥和乔瓦尼·巴齐（他也被称作索杜玛），尽管他们当中没有一个人能被证明是在大师的指导下学习的。这就是所谓的“列奥纳多派”，肯尼斯·克拉克戏称他们为“没有柴郡猫的微笑”。当乔瓦尼·保罗·洛马佐让列奥纳多说“在宗教主题的构思和设计上，我如此完美，以至于许多人试图汲取我之前画的那些人物的精神”时，他想到的是这些门徒。 90
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列奥纳多的米兰工作室制作了一系列高质量的宫廷肖像画和宗教绘画作品，这些画作无疑价格不菲。切奇利娅·加莱拉尼的肖像画是其中之一，另外还有3幅画也被认为全部或基本上是出自列奥纳多之手。
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现存于米兰安布罗西亚纳画廊的《音乐家》是工作室制作的肖像画中最生动的作品之一（彩图14）。这是一幅半身木板油画画像，画中是一位英俊的年轻男子，他带着一顶鲜艳的红色贝雷帽，帽子下是长长的金色卷发。这是列奥纳多唯一已知的男性肖像画，虽然他的素描本上有许多肖像草图。这幅画没有被列入1618年博罗梅奥的遗赠清单，这份清单中的作品组成了安布罗西亚纳收藏的核心。这幅画在1686年的一份名录中被第一次提到，在那里它被描述为“米兰公爵的肖像”，而且人们认为这幅画出自贝尔纳迪诺·卢伊尼之手。1905年，这幅画得到了清洁，人们可以看到画中人右手拿着的乐谱，这幅画的惯用标题也由此而来。 91
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人们经常认为列奥纳多画的这位音乐家是弗兰基诺·加富里奥，从1484年到后者过世的近40年的时间内，他都是米兰大教堂唱诗班的指挥。大教堂档案馆里现存着他为三、四、五个声部创作的作品。他也是一位多产的作家，是最早使用意大利语阐述音乐理论的人之一。列奥纳多有一则笔记提到了一本“有关乐器的书”，可能指的是加富里奥的《乐器的和谐》（De harmonia musicorum instrumentorum ）。 92 画像中的乐谱几乎已经看不见了，只隐约可见五线谱和字母“Cant. Ang.”。根据塞尔日·布拉姆利的说法，这指的是加富里奥所作的《天使赞美曲》（Canticum angelicum ），但这似乎是一个误读。加富里奥曾写过一本乐理书，即《天使和神的作品》（Angelicum ac divinum opus musicae ），但这本书至1508年才出版，是在这幅画像之后20年左右，这之间的联系太过薄弱，无法解释这个短语。
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列奥纳多认识加富里奥，后者是米兰的显要人物，可能会坐在工作室中让画家为自己画像，但其中仍有许多疑问。他还有其他画像存世，有一幅在他的出生地，即意大利米兰市东南部城镇洛迪，还有一幅是他《乐器的和谐》一书扉页上的木刻版画，都不是特别像列奥纳多肖像画中的那个人。他的年龄也有问题，这幅画像一般被认为与切奇利娅的肖像画像属于同一时期，即大约1488年至1490年，当时加富里奥已近40岁，而这对这位安布罗西亚纳画像上的音乐家来说似乎年龄过大了。
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另一种可能是，这幅画像画的是列奥纳多很熟悉的一位年轻音乐家和歌唱家——他以前的学生阿塔兰特·米廖罗蒂。 93 1490年，受伊莎贝拉·德埃斯特的委托，波利齐亚诺的轻歌剧《奥菲欧》在曼图亚附近的马尔米罗洛上演，阿塔兰特在其中担任主角。列奥纳多很有可能参与了制作（他后来在米兰也筹划上演了一部《奥菲欧》），他可能受委托为这位英俊、机灵的年轻明星画肖像。我们知道他曾画过“阿塔兰特抬起脸的肖像”，可能是一幅草稿，被列入1482年的作品清单中。1490年时，阿塔兰特大约24岁，在我看来，与大教堂的唱诗指挥和音乐学家加富里奥相比，他更有可能是列奥纳多《音乐家》的画中人。
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《音乐家》的某些部分——例如束腰外衣上的漆面——看起来画得很敷衍。这幅画有时被描述为“未完成”，但这可能是列奥纳多在艺术上做出的决定：故意将画的边缘画得随意，框住画面中心精心画成的脸。切奇利娅·加莱拉尼的画像也有类似的问题：她左手的糟糕造型是由于后来的笨拙操作（也许是在19世纪初添加文字的时候）所致，还是列奥纳多刻意而为？这只手几乎没怎么被勾勒出来，而是融入了黑暗中，在黑暗环绕着的中心的明亮部分，是少女和她有四条腿的朋友；更准确地说，这只手可能改变了构图的形状和重点。这种模糊或潦草的边缘轮廓在素描中很常见，但在油画中却不常见，油画传统上有着统一的完成程度。X光检测显示，背景中有一扇窗户，与《柏诺瓦的圣母》中的窗户相似，这扇窗户后来被背景的黑色涂料覆盖，这样做可能出于同样的动机，即尽量降低干扰。这是列奥纳多在米兰创作的肖像画的一个特点——舒缓、天鹅绒般的背景、前景人物似乎是聚光灯下的焦点，仿佛在一些微妙的隐喻性歌舞表演中表演。
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有一幅名为《美丽的费隆妮叶夫人》（彩图15）的性感的全脸肖像现藏于卢浮宫，年代约为15世纪90年代中期。这幅画没有《抱银貂的女子》那么迷人和微妙，但可能属于列奥纳多作品中的一个特定的子类——斯福尔扎情妇们的肖像画。这位美丽的女士有着性感的嘴巴和直接的挑衅目光——异常地聚焦在观者身上，而非远处虚无的某处——我们基本可以确定这是卢克雷齐娅·克里韦利的画像，她是“摩尔人”继切奇利娅·加莱拉尼之后的情妇。有独立证据表明列奥纳多为她画过肖像，而在他现存的作品中，这幅画最有可能是她的画像。 94 和切奇利娅一样，这位年轻女士的怀孕标志着她的地位发生了变化，而且给这幅画提供了大致的日期。1497年3月，卢克雷齐娅生了一个儿子乔瓦尼·保罗，人们公认他是卢多维科的孩子。同年，卢多维科的妻子比娅特丽斯突然去世，他因为忧郁而隐退了一段时间：她生气勃勃，受人欢迎，尽管不是总能受到“摩尔人”的善待，她仍得到许多宠爱。这幅卢克雷齐娅的肖像画，以及诗人随意提到的她是“摩尔人”的“情妇”一事，更有可能发生在这一切之前，即大约1495年至1496年。
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《哺乳圣母》也因其19世纪时的收藏者安东尼奥·利塔公爵而被称作《利塔圣母》，是一幅神秘的油画，但从很多方面来看，它都是典型的列奥纳多工作室作品。圣母的头像与卢浮宫的一幅著名素描十分相似，而后者确定出自列奥纳多之手。但是，人们通常认为《哺乳圣母》出自一位米兰助手之手，或许是马可·德奥焦诺，而非更乖僻的博尔特拉菲奥，虽然可能二人都参与了创作。 95 列奥纳多到底在多大程度上参与了这幅画作，我们只能猜测。大眼睛、嘴唇丰满的圣婴带着一种使人厌烦的甜腻，令他看起来有些不真实。列奥纳多的情感可能徘徊在多愁善感的边缘——《纺车边的圣母》即是另一例——这种倾向很容易成为像马可·德奥焦诺这样的二流追随者创作的列奥纳多风格作品中的一种病态。（英国汉普顿宫现存的《圣子和婴儿施洗者圣约翰彼此相拥》是列奥纳多风格甜腻作品的一个明显的例子，其中的一个孩子与《哺乳圣母》中的圣子很像。）风景则画得敷衍了事。圣子左手中的那只金丝雀缺乏列奥纳多笔下那种活泼和生动的细节。只有圣母面部和颈部柔和细腻的造型以及标志性的闪闪发光的婴儿卷发，说明列奥纳多参与了绘制。这正是在对列奥纳多后来的佛罗伦萨工作室的描绘中所见到的那种工作室作品：“他的两名助手负责临摹，而他时不时亲自动手。”
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这一系列画作代表了列奥纳多作为画家的一次事业小高峰：这是一系列带有这位大师独特的笔触或气韵的商业作品。许多其他画作即使不是他的作品，也可以说是他的工作室的作品。例如，安布罗吉奥·德·普雷迪斯绘制了美丽的侧脸肖像《戴珍珠项链的女士》（Lady with a Pearl Necklace ），有时被确认为画中人是比娅特丽斯·德埃斯特。他的另一幅引人注目的肖像画现存于伦敦的英国国家美术馆，画中的年轻男子留着姜黄色的米兰花童短发，穿着豹皮领子大衣，年代为1494年。 96 还有博尔特拉菲奥那幅现藏于米兰波尔迪佩佐利美术馆的美丽的《圣母子》，其动感十足的姿势极具列奥纳多风格；还有他创作的那幅富有魅力、充满女性气质的吉罗拉莫·卡西奥肖像画（实际上这幅肖像画太过女性化，使17世纪鉴赏家伊尼哥·琼斯一度认为这是列奥纳多为吉内薇拉·德·班琪绘制的肖像画。琼斯将画中人外套上编织的字母读作“G.B.”，但实际上是“C.B.”，可能指的是卡西奥的情妇Costanza Bentivoglio）。 97 马可·德奥焦诺平淡无奇而忠实地临摹了《岩间圣母》。各种米兰版本的《救世主》（Salvator Mundi ）都可以追溯到列奥纳多的原作。
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