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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 [:1706000839]
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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 李桂云：使河北梆子独树一帜于京华
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1952年，李桂云参加全国第一届戏曲观摩大会时的照片，时年41岁
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李桂云（1910—？），出生于河北省宁晋县。河北梆子青衣、花旦演员。幼年学艺，11岁登台演出。1927年加入奎德社，是京梆子的创始人之一。新中国成立后，创办北京河北梆子剧团，任团长。1952年参加全国第一届戏曲观摩大会，演出《蝴蝶杯》，获演员一等奖。此剧于1957年由长春电影制片厂拍摄成舞台艺术片。
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中国的梆子腔艺术底蕴深厚，它的观众面很广。梆子是我国360多个戏曲剧种中具有辉煌历史成就的大剧种之一。梆子本名乱弹，发源于山西、陕西交界，其声腔有山、陕地区民歌的高亢、激越，以枣木梆叩击，发出“咣咣”声响。后来人们把这种说唱形式称为梆子。明代中叶以来，山、陕梆子随着陕西商帮所开辟的商路向外传播，就产生了秦腔。陕、甘一带古为秦地，人们因而称这种戏曲声腔为秦腔。明末，中原一带爆发了大规模的农民起义，其影响遍及陕西、甘肃、山西、河北、河南、山东、安徽、江苏、江西、湖北、湖南、四川等十余省的范围。值此农民革命运动风起云涌、如火如荼的时代，高亢激越、节奏爽朗明快、唱词通俗易懂的山、陕梆子很能反映当时的风貌，因而颇受广大群众的欢迎。加上起义军领袖李自成原是陕西米脂人，他酷爱秦腔，义军中又多为西北人，因此，山、陕梆子又随起义军的流动而传播各地。
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山西、陕西梆子传播各地后，当地的艺人结合地方方言，吸收本地区民间艺术的营养，衍变形成各具特色的梆子声腔系统的各个剧种。到了山西就有了蒲州梆子（南路）、中路梆子、北路梆子和上党梆子；陕西有同州梆子（东路秦腔），中路、西路和南路秦腔；河南有豫东调、豫西调、南阳梆子，现在人们熟知的豫剧即由河南的梆子衍变而来。河北有直隶梆子、卫梆子、老梆子、蔚州梆子；山东有高调梆子、莱芜梆子；安徽有沙河调、淮北梆子；川北有盖板子（又称弹戏），等等。
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北京的梆子叫做京梆子，也是明末那时候传到北京来的，在京立足近400年，比徽班进京还要早。京梆子表演大气、脱俗，数百出剧目的底蕴使其唱腔音乐集高亢激昂与细腻委婉于一体，表现力非常强。其保留剧目对其他剧种也产生了深远的影响，如：京剧、评剧等都曾在此汲取营养。
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京津冀三地毗邻，但梆子在不同地区的唱腔又各具特色，如河北的淳厚质朴，北京的清秀委婉，天津的刚健流丽等。但都以北京方言为主，念有韵白、京白之分，但不用“上口字”；唱腔属板腔体，主体板式有大慢板、小慢板、上六板、二六板、留板、锁板等。河北梆子音乐具有高亢激昂、慷慨悲壮的特点。男女唱腔基本相同，青衣、老生唱腔比较丰富，净角唱腔比较简单。主要伴奏乐器有板胡、笛子、笙、梆子等，生腔苍劲悲壮，旦腔高昂激越，净腔粗犷豪放。新中国成立后，作为地方戏的卫梆子、直隶梆子、京梆子统称为河北梆子。
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河北梆子擅演悲剧，其剧目和声腔、演唱与表演技艺对众多戏曲剧种都产生过很大的影响。据考，京梆子花旦兼小生田际云（1864—1925）在北京创办小玉成班，开创了梆子、二黄“两下锅”的先例。著名京剧表演艺术家荀慧生（京剧四大名旦之一）、筱翠花、芙蓉草、李桂春等都是在清末民初从梆子演员改习皮黄的。足见梆子、京剧长期相互影响、共同发展之一斑。同京剧一样，早先河北梆子班社中是没有女演员的，出现第一批女演员，大概是在清末民初。女演员的出现使得河北梆子的唱腔更加丰富。
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民国时期，新派演员最初集中于天津，因而又称“卫梆子”。这一时期的著名演员有小元元红（魏联升）、小达子（李桂春）、小香水（赵佩云）、金刚钻（王莹仙）、刘喜奎、秦凤云等。20世纪30年代以后，京剧日盛，河北梆子日渐衰微，众多河北梆子名家纷纷到天桥献艺。那时天桥市场先后建有戏园子20余家，如歌舞台、乐舞台、燕舞台、吉祥、升平、魁华、万盛轩、丹桂、天乐、德盛轩、荣华、华安等。歌舞台是天桥第一家戏园子，是郭慎斋、刘春甫等4人于1910年集资购地筹建的，其后又相继建了乐舞台和燕舞台。这三家戏园子都以演出河北梆子为主。歌舞台拥有河北梆子“三大灵芝”之一的名旦崔灵芝和盖陕西、一千红、粉菊花、小吕布、十二旦、老天门亮、小元元红、余德芳等名家，他们各怀绝技，唱作皆佳。其中崔灵芝的《玉堂春》《春秋配》，小元元红的《辕门斩子》《调寇》，一千红的《灯棚换子》《坐楼杀惜》，小张黑的《盗银壶》等等，均有令人叫绝的效果。而乐舞台、吉祥、振仙、升平、魁华等几家拥有李桂云、千盏灯、小马五、贾桂兰（小金刚钻）、小兰舫、张秀琴（张君秋之母）、程永龙、金香翠、刘桂红、黄咏霓（后改唱京剧，更名为雪艳琴）、月明珠（著名京剧演员新艳秋）等。董翠铃、桂灵芝、王宝红、珍珠钻及小兰舫、刘桂红等长期演于丹桂戏院，同样场场客满。
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新中国成立后，活跃在京津的河北梆子著名演员有银达子（王庆林）、李桂云、韩俊卿、贾桂兰（小金刚钻）、王玉磬、金宝环、刘香玉等。代表性剧目有《秦香莲》《蝴蝶杯》《王宝钏》《杜十娘》《战北原》《江东计》《辕门斩子》《喜荣归》等。而最有影响的京梆子演员是李桂云。
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李桂云的表演细腻、传神，唱腔高亢，噪音圆润，深得观众的喜爱。1949年后，李桂云牵头组建丹声社，1951年在丹声社的基础上，她以新中华秦剧团为名建团，1952年更名为新中华河北梆子剧团。因为那会儿河北省的省会在天津，它们的名称就叫作河北梆子。1960年才正式定名北京市河北梆子的剧团，隶属北京市文化局，李桂云为首任团长。这是河北梆子的重要流派“京梆子”的专业团体，人才济济。
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20世纪60年代前，李桂云率领的河北梆子剧团和北京的戏剧界各剧团相比，无论规模、阵容、影响力，都名列前茅。演员32人，学员5人，乐队10人，舞工人员10人，行政4人，共61人。演员中，20人为女演员，几乎收罗了在京及华北、东北等地有一定知名度的所有演员。在北京市文化局专业剧团备案资料档案里，保存有自1955年至1958年李桂云担纲主演并任团长的“河北梆子”剧团的演职员简历表。以下照录李桂云的简历：
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李桂云，女，团长，45岁（青衣、花旦），没读过书。原籍河北宁晋，时居北京市东城区墙角胡同5号。她13岁习艺，18岁入奎德社，23岁脱离该社，自组班出演数月，复回奎德社；一年后又脱离，赴京沪等地演出，29岁结婚辍演。后因夫妻感情不和而离异。北京解放后，组织丹声社，再度出演。1951年丹声社在中国戏曲研究院的辅导下，改组为新中华秦剧工作团，任团长兼团委会主委等职。1952年参加全国第一届戏曲会演，获演员一等奖。1953年赴朝向志愿军进行慰问演出。1954年向解放军作慰问演出。同年参加北京市第一届戏曲会演，亦复得演员一等奖。她是河北梆子演员中唯一的一个北京市文化局评定的一级演员，曾被选为全国第二次文代会大会代表；北京市第二次文代会大会代表；北京市文联理事会理事；并当选为北京市第一届人民代表大会代表。
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这里需要补充的是，李桂云出生于河北，但长在北京，一口的京腔。她11岁开始登台演出，除唱河北梆子外，兼唱京剧，经常在庆乐园演出《王春娥》《柜中缘》《拾万金》等传统戏和《少奶奶的扇子》《战地之花》《一元钱》《啼笑因缘》等文明戏。
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李桂云简历中提及的奎德社是中国近代从事改良新戏的女子戏曲演出团体，又名奎德坤剧社。1914年秋，河北梆子演员丁剑云（艺名：丁灵芝）与杨韵谱（艺名：还阳草）等在北京创立志德坤社。1918年改组后，更名奎德社。杨韵谱等在资产阶级民主思潮影响下，受到北京玉成班、上海新舞台改良新戏和天津南开学校新剧团演出话剧的启发，认为戏剧是通俗教育的有力武器，以编演新戏、移风易俗为宗旨。剧社专门编写排演梆子、皮簧新戏，配置机关布景，采用西乐、歌舞等表现形式，其中尤以反映现实生活的时装新戏驰名京津两地。1937年抗日战争爆发后，北平沦陷，剧社被迫解散。从创建到解散的24年间，主要演员不断更替，先后有鲜灵芝、秦凤云、雪艳琴、张蕴馨、李桂云，此外高媚兰、碧玉花、筱兰芬、金桂芬、王庆奎、宁小楼、汪金荣、鑫小樵、盖荣萱、刘又萱等也很出色。演出剧目多取材于小说、话剧、电影故事或时事。题材囊括古今中外。共编新戏93种，主要剧目有《一元钱》《一念差》《电术奇谈》《湖天幻影》《家庭祸水》《青梅》《仇大娘》《渔光曲》《茶花女》《啼笑因缘》等。有的新戏，如《二烈女》等曾因抨击时弊而遭当局刁难或查禁。
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新中华秦剧工作团还成立了一个学习班，教员5人，皆为男性：
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杜元庆68岁，老生，北京人；杨桂亭69岁，花旦，天津人；韩金福51岁，青衣，河北省宝坻人；赵双贵58岁，武生，河北省任丘人。女（教员）1人：桂品卿45岁，青衣、刀马旦，北京市人。琴师1人：张振起39岁，板胡，河北省献县人；铙钹1人：薛宝亮66岁，北京人。职员2人。这个附属学习班，教职员总计9人，在册学员（娃娃生）仅3人，女2人，男1人。
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此外，团内还有化妆、装置、司幕、道具、灯光等职员十几人。
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自新中华河北梆子剧团创建以来，创演各类剧目共计150余出，可谓题材广泛、艺术水准精湛、风格独特。如：《蝴蝶杯》《王宝钏》《秦香莲》《清风亭》《呼延庆打擂》《杨门女将》《窦娥冤》《拜月记》《大刀王怀女》《状元打更》《李慧娘》《陈三两》《团圆之后》《辛安驿》《铁弓缘》《杨七娘与杨七郎》《柜中缘》《孙尚香》《一夜皇后》《深宫欲海》《陈妙常》等，皆为剧团的保留剧目，脍炙人口、久演不衰。
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李桂云的代表剧目《蝴蝶杯》以及《王宝钏》《窦娥冤》等名剧曾改编为电影，给人们留下了深刻印象。
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同其他很多地方剧种一样，进入20世纪后半期以来，河北梆子剧团在京津冀的舞台上再也没有重现昔日的辉煌。其中《秦香莲》一剧被拍摄成影片。
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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 [:1706000840]