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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 关良的“阁楼”
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关良，中国油画界一个最奇妙的大家，也是让陈钧德心醉神迷的先辈。
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继与刘海粟、林风眠成为“忘年交”后，一个偶然机会，陈钧德又结缘关良。陈钧德感到“不可思议”。冥冥之中，老天似乎对自己特别眷顾，让他获得诸多大师的滋养。
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其实，早在刘海粟安排的一次活动中，陈钧德就与关良邂逅。关良中等个子，肩膀蛮宽，两只眼睛细小而尖锐，给了陈钧德至深印象。那天，关良与太太一同出席聚宴，落座后，关师母取出随身带的一小瓶酒精棉花，将关良和自己面前的筷子非常细致地擦拭一遍，引得旁座哈哈大笑，这一幕也令陈钧德无法忘怀。但与关先生频繁来往，是后来，在女儿所上的襄阳南路幼儿园里，陈钧德与女儿的班主任老师攀谈，得知她的公公是大名鼎鼎的画家关良。陈钧德希望上门求教，女儿的老师一口答应“引荐”。
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就这样，建国西路关良的家，成为陈钧德艺术生涯中的又一重要地标。
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陈钧德骑车第一次去拜访的时候，关良身穿一件洗得泛白的蓝色中山装，里面的衬衫也软塌塌的，模样非常朴素，言语格外温和，与陈钧德早先在书里读到“关良先生一度在歌台剧场流连，在深夜街头蹀躞”的纨绔子弟印象完全判若两人。而关师母人瘦脸瘦，笑起来表情很生动，那天也很热情，给陈钧德沏了一杯龙井。
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甫一见面，关良就紧握陈钧德的手，笑容满面地将陈钧德迎进屋，无拘无束地大谈印象派、野兽派、立体派以及罗丹的雕塑等等，老先生眉飞色舞，思绪飞扬。
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倪贻德曾经写过文章说，关良要么一言不发，要么滔滔不绝，果然。
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关良曾留学日本，师从日本著名美术家兼文物收藏家中村不折。他对塞尚、梵高钻研很深，但他超爱立体派绘画，谈起对西方现代派的认识和感受，给陈钧德讲了个“阁楼”理论：当一种新艺术出现时，很可能不被人理解，就像印象派。但印象派的奥妙就像阁楼，站在楼下的人是不知道楼上有何风景的，必须爬上梯子，钻到阁楼里面，这就是所谓“学习”。
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关良自己就是赋予“阁楼”许多秘密的人。
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陈钧德非常讶异关良的油画画法，以前他所知道的油画有两种，一种是完全西方味道的；一种是中西融合的。看了关良的油画，他似乎悟到，世界上油画可能还存在第三种，那就是“中国特色油画”或叫“中国式写意油画”。这种完全属于中国风格的油画，完全弱化了物象的三维空间，却为线条与色块的独立审美打开广阔天地。
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关良这一风格给了陈钧德强烈感受，尤其，他作品里特有的洗练流畅的线条和明快简约的色块，让陈钧德十分着迷。陈钧德既钦佩又纳闷，关良哪来那么多奇特的想象力，一个个生龙活虎的戏剧人物，在关良的笔墨下千姿百态，栩栩如生。老先生画他们的时候，毫无对象啊，仿佛对象都活在他的脑袋里。
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其实啊，就像苏东坡讲的，厚积而薄发，博观以约取。
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为了观察戏剧人物，我看了许多京戏呢，用眼睛看，用耳朵看，还随手在速写本上记下，多年来记下了成百上千种场合各个戏剧人物的神态。
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关良用他带有广东口音的上海话，笑呵呵地泄露了自己的秘密。
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陈钧德茅塞顿开：“原来都一样：台上一分钟，台下十年功！”
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谈得投机，关良也一下子喜欢上了这位年轻人。不出一个月，关良主动画了一幅四尺对开的《钟馗嫁妹图》，请儿媳转赠陈钧德，上书：请钧德、兆莲伉俪品鉴。
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画面十分精彩！陈钧德异常感动！
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“文革”中的关良，未能逃脱运动的魔爪。但老先生童心未泯，对艺术一直抱有初心，他说：“我热爱绘画是无条件的，任何时候，任何地点，都要画。”
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关良亲口传授给陈钧德画画的秘诀是：“画画，不要受制于对象，也不要受制于技法。譬如，画静物，不必将自己想画的东西一一摆出来，摆出来只是为了构图，为了对明暗对比的把握，但真正有味道的静物，是积淀在你脑海里的东西，你要能够摆脱对象的存在而画出心中的静物，这样画无拘无束，更自由自在，更能表现自我的情感。技法也同理，我画油画，技法大多是水墨运笔的方法，拉线条，轻背景，活脱脱的味道就这样冒出来了……”
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简简单单，三言两语，所透露的创作观和美学观，让陈钧德咀嚼了好久。
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陈钧德有时也特意锻炼自己“无中生有”的想象力和表现力，“跟自己的智力较量”。
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青年时代的关良，曾经是个事事考究的“老克拉”，风度翩翩，头发收拾得挺挺括括，也非常喜欢社交，无拘无束。但岁月和“运动”磨去了他放浪不羁的一面，等到陈钧德与关良交往时，老先生的衣着几乎总是一身蓝，生活非常俭朴，只是依旧喜欢交流，一时聊不过瘾，他会招呼陈钧德陪他一起去复兴中路上海电影院旁的理发店，一边理发，一边继续谈话。
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