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三元素
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有人说，陈钧德的红绿线条与某某某的黑灰线条相比，各有奇妙；陈钧德的人物描绘与某某某相比，个性特征更加鲜明，有了明显超越。陈钧德听了，常常莫名其妙。他寻求自己的绘画语言，不是综合诸多大师的结果，而是由心感悟，由心而造。
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他的创作中，多数时候是有特定地理特征的风景对象的，但着力于表现主观感受。但也有些时候，他也任性地抛弃一切对象，静心孕育心中的风景，在凝神构思好画面后，一旦落笔，他总是极其果断，很少犹豫，做到一气呵成。而线条，是他特别醉心的一种绘画元素，是他表现美学特质的重要语言。
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陈钧德曾说：
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世界上原本没有孤立存在的线条，所谓线条是画家凭借自己的眼睛看出来的，或者是画家凭脑子无中生有的，但这种线条是画家与外界交流很重要的工具。
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他在琢磨老子、庄子哲学意蕴的时候，头脑如闪电一般，对中国传统书画里的线条产生丰富联想，他苦苦寻解：东西方艺术相通之处的“神迹”，会是“线条”吗？
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真是大胆有趣的想象。西方古典绘画里只有明暗而无线条，但到了现代主义盛行的时期，表现派、野兽派、立体派等线条开始活跃。陈钧德游弋巴黎的奥塞博物馆时，斑斓的西方绘画里，神奇的线条牢牢俘获了他的目光。但那些线条统统是西方的味道。
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东方的呢？他回溯传统经典，发现石涛、八大山人、黄宾虹等人作品中最迷人、最饱满、最富有神韵的东西，也是线条。线条被灵魂附体，线条蕴含了艺术家的修养。自己能否独创一种线条语言，运用到自己的油画创作中？
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他对这一绘画元素反复尝试，沉醉不已。
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他将想法告诉了交情甚笃的香港好友钱学文。
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钱学文是著名科学家钱学森的远房堂弟，也是大藏家，他非常支持陈钧德在油画创作中的线条运动，对陈钧德说：我从你的近作里看出了中国书法的功力。他盛情邀请陈钧德去自己家看黄宾虹原作，将自家珍藏的黄宾虹精品，让陈钧德一一饱览。
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犹如猎手确定了射猎的目标，身为“猎手”的陈钧德兴奋不已。每每在创作中捕获到一个兴奋点，他就格外勇敢、专注，甚至执拗、霸道。这次，他瞄准了“线条”。他探索油画里的线条运用，仿佛闯入了一片线条的森林，自己就是骑在骏马上的英武射手，有着十足的自信。他将八大山人、黄宾虹等书画大家的线条表现，拿来与塞尚、梵高等西方巨匠的大小笔触进行比较，从看似浑身不搭界的对比里，发掘了异曲同工之妙。他深深感到，中国传统文化源远流长，只有承继了传统文化中的精华，将它们与西方艺术精髓融合创新，才能实现“变局”。而中国的老庄思想、魏晋玄学、天人合一乃至佛家的禅宗理论，如同汪洋大海，无不需要沉潜。很难说，西方现代主义艺术理论是不是受到中国艺术理论的影响，但有一点，陈钧德体会到，中国书画中的线条表现、图式化表现完全可以融入油画写意，但这种融合切忌生硬，贵在灵动，以给不同文化背景的中外观众提供新鲜的赏画体验。
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线条如此。那么，色彩和构图呢？
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陈钧德琢磨着，传统书画是用水墨表现写意，现代油画运用油彩表达写意精神，如果只是简单地通过调色油替代水墨中的水，去表达东方文化中特有的韵味，就失去了油画本身的绘画性。因为油彩天然带有凝滞的特质，一个东方艺术家，如果试图去表现写意，必须结合油彩本身的特质和油画的质感，那才是“最有意思的”。
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这样的探索也如入迷阵，很难找到出口。在相当长的一段时期，陈钧德勇敢地尝试结合油彩特质的写意表达。他曾经试图在刘海粟、林风眠、关良、颜文樑等人的艺术中寻找突破，但未能如愿。后来自己反复尝试，在画布上摸索各种油彩的组合，渐渐地，曙光初现，他发现的一丝光亮，是在色面运用上，于深颜色里大胆运用白色，而白色不是稀薄的，不是运用调色油将油彩变得更淡，恰恰是浓纯的、厚实的；运用白色增加画面的空灵感，也通过白色的调配，让五颜六色的色面巧妙组合后，顿时显现深远的意境……如此这般，中国传统水墨特有的写意气息，在陈钧德的油画作品上“站立”了起来，得以潇洒体现。
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构图，作为绘画的重要元素之一，也是陈钧德前行途中奋力攻克的堡垒。
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传统油画是焦点透视，传统书画是散点透视，前者基于科学，后者基于哲理，方向不同，却各有规则和妙处。而陈钧德从后印象派、表现派、野兽派出发，探索了很长一段时间，到了这个时候，他的构图难点不在于科学与哲理的冲突，而在于如何运用普世性的油彩和画布表现东方的审美哲学。有一天，他在画布上画柠檬，勾勒轮廓时无意间越过了色面边界，索性就大胆地将色面外溢在勾勒线条之外，如此完全迥异于西画的焦点透视，也不同于书画的散点透视，而是一种带有童趣的任性画法，如有神助，画面呈现出了少有的灵韵。这一画面构成和空间营造，令陈钧德像是发现了新大陆，他狂喜地发出了吼叫。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 思想的舞蹈
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线条啊，色彩啊，自己的绘画语言越来越丰富，也越来越顺手了。
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此时，积淀在他的记忆深处的大自然的山峦、树林、云朵、江海等等，渐渐积蓄成他的内力。常常，他身在都市的工作室里闭目养神，却感觉整个人在自然的怀抱里飘浮、游弋，感觉到奇异的优哉游哉。
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有一天，他心情不错，灵感一闪，便尝试着放弃现实中的各种对象，纯粹将刹那间内心所感受的山山水水、云朵树林，随着自己的悠然心情，在画布上随心所欲创作着。一时间，此处无景胜有景，不再拘泥于客观对象的形体有无，也不再拘泥于客观对象的色彩如何，心底涌起潮水一般的感觉，任他手上的调色刀、画笔在布面上自由地舞蹈。
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几乎就是梦游般的创作！绘画的过程如同做梦，梦境、梦呓，都幻化成了色彩。
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