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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 驻校艺术家
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陈钧德“出走”了。有同事暗暗为他“叫屈”，陈钧德却越来越淡然。虽说受到了这件事的打击，但他从未向外界公开他的愤怒，所以没有演绎出一起“教授出走”的公众事件。
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我了解了“出走”后他在学院里的“存在感”，发觉有一顶帽子适合他。
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“驻校艺术家”！
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驻校艺术家，按照西方的做法，就是将著名作家、画家、表演艺术家、作曲家等邀请到高等学府，为学生开设短期讲座或学分课程，以此促进学生的人文修养。
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陈钧德也自嘲地坦言，那一段日子他只画不教，真像是“驻校艺术家”。
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因为他家住在延安西路五环大厦，与学院只是一街之隔，他习惯了呼吸学院里的空气，老建筑、老树木、老教授，新学生、新观念、新事物，校园积淀的几十年人文素养，像飘漾在空气里的清香，闻着舒坦。因此，尽管他与“头儿”发生冲撞、主动“罢课”，但他时不时情不自禁会问起学生的情况，他与学院之间的血脉之情是切不断的。偶尔，衣着随意的他，会像一阵风，在校园里倏然飘过。熟悉他的老师会热情招呼他，嘘寒问暖。新来的学生会被人告知说：“喏，戴眼镜的那位老先生，就是大名鼎鼎的油画家陈钧德！”
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有时，学生上门求教，他也不吝腾出时间接待。他总想，自己年轻的时候，也是受惠于许多前辈私下的传授和栽培。有时，哪个教师组织人体写生，受到邀请的陈钧德欣然前往，画人体最能调动他身上的兴奋因子了，他说：“这是做画家才有的权利啊！”
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有个男生告诉我，陈钧德在上海戏剧学院是个“奇特的存在”。他很像一个影子，很少见到人，但影子若隐若现。这个男生从来没有听过陈钧德上课，只是翻过陈钧德的画册，也听到过关于陈老师的一些逸事。夏季的一天，他在华山路上亲眼目睹了陈钧德头戴遮阳帽，在炎热的太阳底下专心致志地进行油画写生。那次他驻足观望陈钧德很久，他看到陈钧德身板较弱，沉浸在创作的兴奋中时，周围的一切似乎都不存在了。他目光时而在景上，时而在画面，异常专注，令他感悟很多。
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男生说，我多么希望，像陈钧德这样的艺术家越来越多地出现在校园，驻校画家、驻校作家、驻校戏曲家、驻校导演乃至驻校音乐家、驻校哲学家等等身影越多，学院文化自然就越有魅力，对学生的影响也是潜移默化的。当然，他认为，“艺术大腕”能经常在学院的讲座、沙龙露个面，与学生对话，这样才有意思啊。
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是啊，学院的人文气息，名师滋养，存在于各种形式之中。
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陈钧德像上海戏剧学院里的一棵大树，上不上课，都默默地“站”在那里。
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其实呢，陈钧德与上海戏剧学院之间气息互通，彼此无法割舍。
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一些学生早已成名，成了知名画家，还经常拿了最新出版的画册赠送老师，请他指教。
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陈钧德对学生有一说一，有二说二，从来不玩客套。
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有一次，陈钧德一页一页翻阅一位学生的最新画册，一眼就发现，所画人物有点儿刻板，像事先邀请模特儿穿好古装摆了姿势，拍成照片后再进行创作的。他直言不讳地指出：
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嗯，构图不错，但根据拍好的照片绘成，就少了画味儿。
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学生尴尬地坦白：“我是根据照片创作的，但没照片做拐杖，无法画下去啊！”
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这时，陈钧德讲了个故事启发他：有一天赵无极先生去杭州中国美术学院讲课，发现有不少学生在进行现场创作时，都带着事先画好的小稿（素描稿或色彩稿）。赵无极非常不悦，当场提出，根据草稿放大而进行的创作，只能画出“死”的、没有生命体温的东西。你们谁能生动地表现出内心的喜怒哀乐，将画画活，将感情画出来了，才算合格！
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陈钧德的创作实践里也排斥对着照片或小稿，进行再放大创作。他一直主张，直面对象，无论人或自然，细致观察后大胆用笔，哪怕第一笔画得不尽如人意，也是有生命的，可以在后面的绘画过程中进行调整。只要对所绘对象产生真情，便会有神来之笔。绘画不必拘泥于像不像，只在乎画家的心灵在绘画那一刻真诚不真诚，自由不自由。
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他离开教职后，先痛后甜，对时间、心智的支配力越来越强了。
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他尝到了独立艺术家的滋味，随心所欲，陆续去了黄山、青岛等多地写生。
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外出写出，常有意想不到的事情发生。有一次，他与画友一起在舟山海滨写生，那天他俩站在沙滩上，对着一波又一波雪白的海浪滚滚来袭，画得十分投入。谁知，那时正是涨潮时分，潮水很快淹没了小膝，画友仓皇逃向岸边，而陈钧德依旧忘我地奋笔写生……
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査济村，是陈钧德一去再去的迷人之处。这个深藏于黄山山脉群山里的古村落，看似破败颓废，却有一股沧桑之美，让人窥见中国乡村时代的辉煌。陈钧德第一次去时，穿梭在小溪、民居、凉亭、古树间，似乎听到宁静的大自然对自己说着许多悄悄话。后来每次去，坐在空旷的山谷，感到人被放空，完全抛却了尘世，万籁俱寂里，感知生命瞬间的静谧，这一刻，唯有自己的心灵与周围的树木花草对话，灵感顿如泉涌。
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