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鲁迅的饭局 [:1706053439]
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鲁迅的饭局 同陈师曾至益昌饭——画是好的，印章也不坏
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时间：1915年3月8日
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地点：北京宣内大街益昌
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与席：鲁迅、陈师曾、钱稻孙、汪书堂
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1915年3月8日鲁迅日记云：“午后同陈师曾、钱稻孙至益昌饭，汪书堂亦至。饭毕同游小市。”
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益昌是一家番菜馆，即西餐馆，在宣内大街上，离教育部近，且比较干净，价钱也公道。这类馆子当时在北京并不多，有点洋派，“桌上总是雪白的台布，再摆上亮晶晶的刀叉，菜牌子上还要写两个外国字”（邓云乡《鲁迅与北京风土》）。
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鲁迅第一次去益昌是1913年11月4日和钱稻孙去的，“食牛肉、面包，略饮酒”。此后又多次去，1914年3月26日又与钱稻孙去了，“约定自下星期起，每日往午食，每六日银一元五角”，因是西餐，比较考究，比在海天春包饭贵了五分钱。大概菜不错，鲁迅和同事还轮流请个小客，如1914年12月12日，“午后邀仲素、寿山、芦舲、季上至益昌饭”。又过了一周，“午同稻孙至益昌饭”。
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鲁迅的饭局中，一般“同”是一齐去吃，各人出各人的钱，AA制；“邀”则是请客。
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1915年的这次饭局，用了“同”字，可见是一顿费用自理的工作餐。
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陈师曾（1876—1923），江西义宁人，名衡恪，字师曾，号槐堂。湖南巡抚陈宝箴之孙，诗人陈三立长子，陈寅恪之兄，“诗书画印”才擅四绝。
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陈师曾与鲁迅是南京水师学堂的同学，东渡日本的同行，教育部的同事，两人有着深厚的友谊，鲁迅日记中陈师曾出现了75次之多。
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1898年，22岁的陈师曾考入南京江南陆师学堂附设的矿务铁路学堂，和鲁迅成为同班同学。三年后，鲁迅、陈师曾于1902年同去日本东京弘文学院学习，鲁迅是公费，陈师曾是自费。东京弘文学院是一所专门为中国留学生补习日语的学校，鲁迅与陈师曾同住一个寝室。据室友沈瓞民记载：“有时商量推敲文字，渴求新知；有时共抒雄图，志在光复；有时浊醪痛饮，高歌狂论。都算得风姿英发。”
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1912年，应临时政府教育总长蔡元培的邀请，鲁迅赴南京任教育部部员，接着随教育部北抵北京，任佥事兼社会教育司第一科科长。1914年，陈师曾也受聘到北京任教育部编审员，从此他们在一起共事了十年。陈师曾生于1876年，比鲁迅大五岁。他们在教育部共事期间关系密切，但工作方面的合作似乎只有一次，即1914年6月2日，“与陈师曾就展览会诸品物选出赴巴拿马者饰之，尽一日”。这个展览会全名叫全国儿童艺术展览会，会址设在教育部礼堂等处，展出字画、刺绣、编织、玩具等，鲁迅作为社会教育司第一科科长，直接负责这项工作，展出期间还常到那里值班。展出结束之后，教育部派鲁迅、陈师曾等再次对展品进行审查，从中选出104种，参加为庆祝巴拿马运河建成而在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览。
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鲁迅和陈师曾之间的私交，最多的是共同游览古玩市场，购买碑帖拓本、古钱币等。1914至1923年间，陈师曾和鲁迅先后17次一起“游小市”“往留黎厂”（即琉璃厂），另有18次互赠文物。如鲁迅赠陈师曾《百喻经》一册，《建初摩厓》《永明造象》拓本各一份，《会稽故书杂集》一册，嵩岳石人顶上“马”字拓本一枚，“徂徕山摩厓”一份，《三老碑》一枚，《张奢碑》一枚，竟（镜）拓一枚等。陈师曾则赠鲁迅从泰山得来的三叶虫僵石一枚，文曰“周”的小铜印一枚，“‘后子孙吉’专拓本二枚”，《爨龙颜碑》拓本一枚，印泥半合（盒），“古专拓片一束十八枚”，《强独乐为文王造象》新拓本一枚，“好大王陵专拓本一枚”等。
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北京前期，鲁迅在抄古碑、辑故书、读佛经，而当时陈师曾的诗书画印俱佳，在社会上已经有了名气。
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鲁迅的印章
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书法方面。鲁迅对陈师曾的书法是很重视的，早年在日本留学时，就请陈师曾给他和周作人翻译的《域外小说集》题写书名。那是1909年，周氏兄弟得到蒋抑卮的资助，在日本东京翻译出版了两册《域外小说集》。设计封面时，鲁迅引入了篆体。因为他认为“篆字圆折，还有图画的余痕”。为此，他特地找到同乡好友、著名书画家陈师曾题写了小篆书名，书名依照《说文解字》右起横写：“或外小说亼。”书法显得圆润秀挺，下端标第几册，极优美。“或”是“域”字的篆书简体，“亼”是篆书“集”字。20世纪初，用文言文翻译的小说《域外小说集》的出版是一缕曙光，在鲁迅的文学事业及中国现代翻译史上均有十分重要的地位。胡适在《五十年来中国之文学》中说周氏兄弟译的《域外小说集》比林纾译的小说“确是高得多”，对此书在翻译史上地位的论述，显得平正而公允。
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有时鲁迅也请陈师曾写对联，如1916年，“上午铭伯先生来觅人书寿联，携至部捕陈师曾写讫送去”。许铭伯是许寿裳的大哥，这天他让鲁迅找个人写副寿联，鲁迅就到单位逮着陈师曾让他写了送去。一个“捕”字，显示了他们之间亲密无间的关系。
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绘画方面。陈师曾绘画的名声很大，鲁迅日记里赠画的记载也不少。周作人后来开玩笑说，师曾给鲁迅刻过好几块印章，也有几张画，“大家都想慢慢地再揩他的油”。许寿裳说过，“鲁迅的爱好艺术，自幼已然，爱看戏，爱描画；中年则研究汉代画像；晚年则提倡版画”。尽管鲁迅对传统的国画评价并不高，他不满于“古人作画，除山水花卉外，绝少画社会事件”，但还是十分喜欢陈师曾的画。当时北京大学校长蔡元培聘请鲁迅为中文系讲师，陈师曾也兼任北京高等师范学校、美术专门学校国画教授。鲁迅以1918年的白话文小说《狂人日记》开创了中国现代文学史新局面，陈师曾则在批评和纠正“美术革命”口号的偏颇和谬误，肯定文人画的价值，并响亮地提出文人画的四大要素：第一人品，第二学问，第三才情，第四思想。陈师曾的山水花卉，虽然学石涛、吴昌硕，但能博采众长为己所用，并将西洋画法融入自己的创作之中，因而他的画能自辟蹊径，卓尔成家，起到了开一代风气的作用，梁启超评之曰：“陈师曾在现在美术界，可称第一人。”
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鲁迅也向陈师曾索讨书画：1914年12月10日，“陈师曾为作山水四小帧，又允为作花卉也”。1915年2月2日，“午后陈师曾为作冬华四帧持来”。1915年4月8日，“托陈师曾写《会稽郡故书杂集》书衣一叶”。1921年1月10日，“午后从陈师曾索得画一帧”。1928年鲁迅出版《朝花夕拾》时，陈师曾已经去世，鲁迅给李霁野写信，托他在琉璃厂买几张花样不同的陈师曾的信笺，“我想选一张，自己写一个书名，就作为书面”（鲁迅致李霁野信），后因没有合适的，最后才使用了陶元庆设计的封面。
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制印方面。鲁迅的很多印章如著名的“会稽周氏收臧” “会稽周氏”“俟堂”等，都是请陈师曾所制，有时也支付报酬。
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1915年8月11日，“师曾为二弟刻名印一，放专文，酬二元”。9月3日，“托师曾刻印，报以十银”。9月8日，“陈师曾刻收藏印成，文六，曰‘会稽周氏收臧’”。9月29日，“陈师曾为刻名印成”。1916年4月26日，陈师曾赠“周树所臧”印一枚，为示感谢，5月8日，鲁迅“赠师曾家臧专拓一帖”。1919年1月4日，陈师曾为刻一印，文曰“会稽周氏”。11月31日，陈师曾贻印章一方，文曰“俟堂”。这是从陈师曾“槐堂”的号名引申而来。鲁迅还编辑了《俟堂专文杂集》。对于“俟堂”的含义，许寿裳曾专门问过鲁迅：“我听到这里，就明白了这‘俟’字的意义，那时部里长官某颇想挤掉鲁迅，他就安静地等着，所谓‘君子居易以俟命’也。”3月29日，“托师曾从同古堂刻木印二枚成，颇佳”。
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