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文艺复兴：中世纪的觉醒 [:1706525876]
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文艺复兴：中世纪的觉醒 艺术怪人布鲁内莱斯基
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中世纪的余辉即将褪尽，意大利艺术热土上涌动着一种崭新的文化热情，布鲁内莱斯基正是这样一位奇才，凭借让人耳目一新的雕塑艺术，特别是让人称奇的开创性建筑成果，使得在其后整整500年的时间里，欧洲和美洲的建筑家们仍然活在他的光影之下，一步一步重复着他的足迹。
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时间
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●1377年～1446年
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人物
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●布鲁内莱斯基
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●吉贝尔蒂
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佛罗伦萨大教堂
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13世纪末，佛罗伦萨城决定修建一座史无前例的巨大教堂，按照本地的宗教风俗，佛罗伦萨人希望本城的大教堂能够拥有一个巨大的圆形屋顶，以此表达对圣母和基督的敬仰，同时这座建筑也被赋予共和国纪念碑的意义。为此，先后有阿尔诺福·迪·卡姆比奥、乔托、安德烈·比萨诺、弗兰切斯柯·塔兰几任建筑家共同参与设计并负责建造，他们的最终目标是“人类技艺所能达到的最宏伟、最壮丽的建筑”。但是这个计划太宏伟了，宏伟到当建筑进行到50米高墙上，面对最后的对边宽度40多米的穹顶时，众人束手无策。
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在当时的技术条件下，不仅建筑本身是一项巨大的工程，就连搭建周围超过50米高的脚手架也成了一个棘手的难题。就在没有一个艺术家能够做到的关键时刻，布鲁内莱斯基出现了。在自己思考并完成了穹顶的腹稿之后，他花了几年时间，游历了罗马，测量神殿和宫殿的废墟，甚至连山墙、拱门、柱基这些细节数据都一一记录，透过这些宏伟的古代建筑，他已经熟练掌握了大型古典建筑的施工规律，并且成功地将古典之美完美地融入到大教堂的构思中。如此茶饭不思过了很久，他返回佛罗伦萨，终于完成了教堂穹顶的详细施工方案的制定工作。机会终于没有辜负他的努力和创新，1420年，佛罗伦萨向整个欧洲公开招标教堂穹顶的设计方案。布鲁内莱斯基凭借自己宏伟壮丽的设计最终在众多来自英国、法国等地的建筑名家中脱颖而出，佛罗伦萨有史以来最为壮观的建筑奇迹就要正式走上通向圆满的路途。
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但是许多建筑家认为，布鲁内莱斯基的设计是一种过于疯狂的想法，一种集体反对的氛围开始形成，谣言传出，如果按照他所说的去做，建筑工期要超过100年才能完成。布鲁内莱斯基深刻意识到自己过于创新的方案可能会面临来自竞争对手的阴谋，因此为了避免作风卑劣的对手随时可能抢走他的设计单，他不画一张草图，也不留任何计算，完全凭内心的腹稿和空间想象进行施工，整个工程成了他一个人内心的秘密。果然，有一段时间，他一度被对手关进牢里。但是面对庞大的工程，对手却不知道如何下手，最终只好继续请他来完成。
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布鲁内莱斯基用近乎苛刻的精神来对待这一工程，对于巨大的穹顶带来的承重问题，他采用八角券拱、内外双层的建筑结构，从古典建筑和哥特建筑中吸取了技术精华但又绝对巧妙地新颖应用。另外他还对穹顶的光线、排水等细节问题进行了周到的考虑，并逐一完美地解决。面对脚手架难题，他并没有采用传统的搭建方法，而是利用高空已经完成的建筑部分，直接搭建了简洁的作业平台。为了加快施工，方便建筑材料向高空运输，他发明了一组机械垂直运输装置，从而将工期大大提前。最后，当这座高91米，最大直径达45.52米的巨大建筑矗立在人们眼前时，没有任何一个人否认，这是一个建筑天才的绝世之作。有人站在大教堂前激动不已，承认自己在大穹顶的空间节奏里看到一个作曲家的优美作品，在光线的尽头看到了舞动的音符，在建筑的承接处发现了音乐变奏的舒美。一种新建筑形式从此诞生，这种从古典艺术中脱颖而出、与哥特式建筑差异较大的结晶是文艺复兴时期独有的成果。布鲁内莱斯基终于完成了让佛罗伦萨大教堂作为佛罗伦萨共和政体纪念碑的光荣使命。
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有人认为，这座穹顶在建筑领域掀开了反对封建教会专制新的一页，它新颖的结构和醒目挺拔的形象都成为佛罗伦萨乃至整个文艺复兴精神的标志，成为文艺复兴史上第一个建筑艺术的代表之作。
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终身成就
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1377年，布鲁内莱斯基生于佛罗伦萨，曾经做过金银首饰作坊的学徒。通过自己的勤奋，他研读探索，在建筑、数学、机械、铸造、水利、光学方面都掌握了丰富的知识，终于成长为一位多才多艺、学识渊博的艺术巨匠。他几乎用尽一生的精力进行建筑工程方面的探索，最后终生未娶，用让人景仰的作品实现了一名建筑家所能达到的最高成就，从而百世流芳。
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早年自学数学时，布鲁内莱斯基躬身求教于佛罗伦萨著名的学者保罗·托斯卡尼里，在那里奠定了坚实的数学基础，为后来发明透视画法、进行精准的建筑设计铺就了平坦的起步大道。凭借对几何学原理的掌握，他可以精确计算出现实中的物体在平面上应该出现的具体位置，从而实现三维空间的透视感，最终实现了画布上景物的立体和深远，为近现代绘画艺术创作开启了一道崭新的大门。
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1401年，布鲁内莱斯基参加了佛罗伦萨圣洗礼堂北门的青铜浮雕竞赛，他和当时著名的雕刻家吉贝尔蒂的作品最终入选。他们在共同的竞赛题目《以撒的献祭》这一源于《圣经》的故事上做出了截然不同的两种创作思路。吉贝尔蒂按照传统的哥特式手法创作，注重形式而忽略画面展现的思想，但布鲁内莱斯基的作品完全是创新的思路，首先将主人公以撒设计成一个古典的裸体造型，然后偏重于整个画面的紧张气氛营造和故事情节想象空间的描绘。画面主体放在亚伯拉罕举起尖刀的手上和以撒的反抗表情上，前者传达出执行基督命令时的坚决，后者体现了以撒作为常人的求生反抗。再加上自然景物和陪衬人物的刻画，与传统的仅仅叙述一件圣经故事的做法形成了鲜明的对比，体现了人文主义对人和生活的关怀。这一作品以其生动的人物形象和紧张的情节塑造，成为一个无法超越的经典，至今仍然在佛罗伦萨美术馆珍藏。
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1419年，布鲁内莱斯基为当地慈善机构设计了历史上第一个具有现代公众设施建筑特征的佛罗伦萨孤儿院，这一院式建筑充分考虑了普通人居住时的心理感受，以平易近人、亲切轻快的建筑风格向前迈出了一大步，
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如此落败一扫中世纪建筑高深而压抑的贵族院落感。相反，布鲁内莱斯基遵循了露天布局的设计原则，门廊宽阔，优雅的柱子撑起巨大的圆拱，并且用儿童题材的浮雕进行装饰，既实现了建筑的宏伟气势，又不失它作为孤儿院之用的活泼气氛。
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1420年，巴齐礼拜堂在布鲁内莱斯基的设计下完工，是他这个时期的最完美、最辉煌的作品之一。这座建筑中央是一个直径接近11米、高20余米的圆顶，下部是一个宽敞的长方形大厅，装饰豪华，采光明亮，整座建筑风格宏伟明快，与周围的建筑环境实现了完美的统一，没有任何突兀之感，堪称这一时期最为完美的建筑设计。
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