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不可不知的3000个文化常识 海上画派
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海上画派，通常是指19世纪中叶至20世纪初期，一群活跃于上海地区的画家。海派画家集中在清末民初的上海，因为地域之便，他们有机会不断接触外界的新鲜事物，这为艺术的发展提供了丰厚的土壤。海派画家以传统文化为基础开拓了新的画风。这些画家性格迥异，画风多样，代表人物有“海上三任”、虚谷、吴昌硕等。
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“海上三任”指的是名扬中外的晚清上海著名画家任熊、任薰和任颐。其中任颐在艺术上成就最高、影响最大。任熊，海上画派早期的领袖人物之一，人物、花卉、山水无不擅长，特别以肖像画著称。他的笔法清新活泼，画作很有装饰趣味，深受当时人们喜爱。代表作品有《自画像》等。任薰是任熊的弟弟，特别善画花鸟，用笔风格劲挺，他的人物画画风与任熊非常相近。任颐，浙江萧山人。专工人物、花鸟，常以风土人情和民间传说入画，画中融汇了艺术与现实。他的人物画题材广泛，具有非常独特的风韵，很注重写生。山水也是他所擅长的题材。他的通景屏《群仙祝寿图》是近代绘画中少见的佳作，特点是构思奇妙，人物形象生动，精美程度令人惊叹。任颐以他自身中西贯通的极高绘画素养，最终成为晚清画坛上最杰出的画家之一。画僧虚谷的山水画《观潮图》、《日长山静图》等作品，笔法冷隽，风格洒脱清秀；吴昌硕作为海派的中坚人物，将书法、篆刻融入绘画创作当中，韵味独特。
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总而言之，海上画派艺术特点是题材以花鸟画为多，其次人物，再次山水，在笔法墨法的应用上，简逸明快，追求意境。习惯于借古喻今，借物寓意，讲究内涵充实。他们的画作兼有商业价值和欣赏收藏价值。
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不可不知的3000个文化常识 清末“四任”
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晚清海上四任，即任熊、任薰、任颐、任预。
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任熊（1820～1864年），山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。其笔力雄厚，气味静穆，深得宋人神髓。尤擅长人物，堪与陈洪绶并驾。传世作品有《十万图册》十页、《姚燮诗意图册》、《自画像》轴等，现藏故宫博物院。
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任薰（1835～1873年），兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》等，运笔有如行草，气势沉雄；花鸟画如《松鹤图》、《荷花鸟》等，工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。
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任颐（1840～1896年），所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格。主要成就是在于人物画和花鸟画方面。
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任预（1853～1901年），擅长人物、花卉及山水，尤以山水见长，风格接近文人画派，仿古中有创新。其画纯以天分秀山尘表，尽变任氏宗派，自有一种风趣。
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不可不知的3000个文化常识 岁寒三友
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岁寒三友指松、竹、梅。经冬不凋且迎寒开放，因称“岁寒三友”，常比喻友谊的忠贞。
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松树四季常青，姿态挺拔，象征着青春常在和坚强不屈。
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竹是高雅、纯洁、虚心、有节的象征，古往今来，“不可一日无此君”已成了众多文人雅士的偏好。
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梅花姿、色、香、韵俱佳。宋人林和靖的诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，将梅花的姿容、神韵描绘得淋漓尽致。
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以松竹梅合成的岁寒三友图案是中国古代器物、衣物和建筑上常用的装饰题材，也成为诗人、绘画常见的表现对象。
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不可不知的3000个文化常识 《洛神赋图》
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《洛神赋图》是根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品，宋摹本现藏于北京故宫博物院收藏。全卷分为3个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造型、环境描绘，还是从笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝。
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