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〔1〕〔13〕刘念渠：《战时中国的演剧》，载《戏剧时代》1卷3期，1944年2月15日出版。
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〔2〕参看曹禺：《编剧术》，重庆：正中书局，1940年1月出版。
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〔3〕转引自荃麟：《一个钢铁样的人》，载《戏剧春秋》1卷6期，1942年4月出版。
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〔4〕贾克：《一支活跃在后方的戏剧尖兵》，收《中国话剧运动50周年资料集》2辑，北京：中国戏剧出版社，1985年版，115—116页。
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〔5〕参看张庚：《论边区剧运和戏剧的技术教育》，载1942年9月11日《解放日报》；唯木：《当前的剧运方向和戏剧界的团结》，载1942年5月11日《解放日报》。
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〔6〕张庚：《话剧民族化与旧剧现代化》，载《理论与现实》1卷3期，1939年9月出版。
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〔7〕周扬：《表现新的群众的时代》，《周扬文集》1卷，北京：人民文学出版社，1984年版，439页。
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〔8〕丁玲：《〈延安文艺丛书〉总序》，见《延安文艺丛书》“秧歌剧卷”，长沙：湖南文艺出版社1987年版，7页。
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〔9〕赵树理：《艺术与农村》，《赵树理文集》4卷，北京：工人出版社，1980年版，1360页。
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〔10〕夏青：《翻身乐》，《农村新文艺运动的开展》，上海：上海杂志公司，1949年版，108—109页。
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〔11〕参看北平学生戏剧团体联合会编：《独幕剧选》，1948年内部出版。
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〔12〕吴祖光：《〈捉鬼传〉后记》，《吴祖光剧作选》，北京：中国戏剧出版社，1981年版，520页。
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〔14〕夏衍：《论正规化》，《夏衍戏剧研究资料》（上），北京：中国戏剧出版社，1980年版，154页。
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〔15〕田进：《抗战八年来的戏剧创作》，载1946年1月16日《新华日报》。
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〔16〕〔17〕何其芳：《评〈天国春秋〉》，《何其芳文集》4卷，北京：人民文学出版社，1983年版，84页、83页。
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〔18〕欧阳予倩：《〈忠王李秀成〉》，《欧阳予倩研究资料》，北京：中国戏剧出版社，1989年版，165页。
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〔19〕后来剧作家在1959年所写的《关于〈法西斯细菌〉》一文里又认为“这是一个喜剧”，这是不符合剧作的原意的。
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〔20〕〔21〕夏衍：《老鼠、虱子和历史》，《夏衍研究资料》上册，北京：中国戏剧出版社，1980年版，204页、205页。
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〔22〕李健吾：《重读〈心防〉与〈法西斯细菌〉》，《夏衍研究资料》（下册），北京：中国戏剧出版社，1980年版，558页。
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〔23〕〔24〕黄佐临：《〈吴祖光剧作选〉跋》，《吴祖光剧作选》，北京：中国戏剧出版社，1981年版，3页。
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〔25〕本戏系与夏衍、洪深合作，后改名为《风雨归舟》。
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〔26〕〔27〕陈白尘：《〈陈白尘剧作选〉编后记》，《陈白尘剧作选》，成都：四川人民出版社，1981年版，561页。
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〔28〕〔29〕老舍：《闲话我的七个话剧》，《老舍研究资料》（上），北京：十月文艺出版社，1985年版，595页。茅盾也有类似说法。
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〔30〕张骏祥：《〈王文显剧作选〉序》，《王文显剧作选》，北京：人民文学出版社，1983年版，3页。
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〔31〕《王文显剧作选》附录：《〈委屈求全〉的胜誉》，《王文显剧作选》，北京：人民文学出版社，1983年版，171页。
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