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1700022292 这时，我与弗兰克的观念最为接近，但因为他是意大利导演，与传统木偶戏也有着深厚的渊源，所以我照顾了他的动作，在兼顾中国原来的艺术形态的基础上也考虑了他的舞台表现形式，他的世界有强烈的舞台欲。谈到表演形式的问题，亚洲表演形式服装是装置起来的，是帮演员去演戏的，但它的形状不是物理上的，而是虚拟的，麒麟穿京剧推磨的衣服，用京剧的形态走出来，整个衣服就跟它在一起，产生了锣鼓点，这就是亚洲与西方表演艺术的区别。

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1700022294 我希望可以在麒麟身上找到传统，并把它变成非常强的未来讯号，如果我们把虚化表演的那些传统变成表现主义形式的话，麒麟就是其中一个开始。麒麟成为一个完成的意象，从它的动态与拼贴的形象来完成它的生命，你会看见那个东西慢慢融进你僵化的记忆里，唤起潜在的记忆。这是我在《汉秀》中最大的收获，但这种发现极少发挥在舞台上，也未能转化到整体的景观里，这一点尤为可惜。

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1700022296 感觉《汉秀》像是在一片热带雨林落下的一阵春雨，凉快却不持久，但窥见那神秘的气息在瞬间迸发又随着节奏逐渐消失，叹息地潜伏着内在幽深的故事，渐渐流出，继续无形地潜航。在漆黑的除夕夜，武汉的夜色清冷，在长江大桥侧的坡道上布满人影，烟花在凌晨时分爆出巨响，武汉又长了一岁，大桥远看，景像迷离，不觉人生几许。不管是时间还是共同留下回忆的痕迹，这漆黑的夜包容了一切。

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1700022301 叶锦添的创意美学：流形舞台作品

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